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行宮 元稹

元稹 時間:2021-08-31 手機版

行宮 元稹

  元稹的行宮是一首抒發盛衰之感的詩,構筑了一幅完整動人的圖畫。

  《行宮》

  作者:元稹

  寥落古行宮,宮花寂寞紅。

  白頭宮女在,閑坐說玄宗。

  【注解】

  ①行宮:帝王外出所住的離宮。

  ②寥落:寂寞冷落。

  ③玄宗:即唐明皇李隆基。在位期間開創了唐朝的全盛局面,史稱“開元盛世”。賞析 [賞析] 此詩所詠,全在一個“古”字,“古”即“舊”的意思。你看,以前是何等輝煌的行宮現在已變成寂寞寥落的舊房子;以前是光彩可人的宮女,現在已變成白頭老嫗,她們空守著破敗的昔日豪宅,相互訴說著唐玄宗寵愛她們的往事。詩人明言宮女們的今昔,實際是對唐王朝盛時不再的感慨,寫出了當時的唐朝正在衰敗。

  【韻譯】

  早已空虛冷寞的古行宮,零落宮花依然開行艷紅。

  有幾個滿頭白發的宮女,閑坐談論當年的唐玄宗。

  【古詩今譯】

  唐明皇開元年間,在洛陽建有行宮,并把高宗時的上陽宮修整一新。作者寫此詩時,是在憲宗元和年間,中間經過安史之亂,唐代的局面,遠非開元盛世可比,故而他撫今思昔,感慨百端。

  古行宮的花兒寂寞的開,當年留在這里的宮女,即使幸而建在,美麗的青春少女,也變成了垂垂老嫗,滿頭白發,與年年嫣紅的宮花形成對照。“白頭宮女在,閑坐說玄宗 ”二句更是蘊藏著無限的傷感。消逝的青春已無可追回,回憶只有徒增苦澀,還是當一次皇朝鼎盛的見證人,以此作為活著的價值,以此來打發殘余的歲月。

  在詩人,感傷的是大唐盛世不在,在今日的我們,似乎更當為他們藏在安“閑”細‘說“的自在從容下的麻木絕望而發一喟嘆。

  【評析】

  元稹的這首《行宮》是一首抒發盛衰之感的詩,可與白居易《上陽白發人》參互并觀。這里的古行宮即洛陽行宮上陽宮,白頭宮女即“上陽白發人”。據白居易《上陽白發人》,這些宮女天寶(742-756)末年被“潛配”到上陽宮,在這冷宮里一閉四十多年,成了白發宮人。這首短小精悍的五絕具有深邃的意境,富有雋永的詩味,傾訴了宮女無窮的哀怨之情,寄托了詩人深沉的盛衰之感。

  此詩首句點明地點:古行宮;二句暗示時間:紅花盛開之季;三句介紹人物;白頭宮女;四句描繪動作:閑坐說玄宗。構筑了一幅完整動人的圖畫。當年花容月貌,嬌姿艷質,輾轉落入宮中,寂寞幽怨;此時青春消逝,紅顏憔悴;閑坐無聊,只有談論已往。此情此景,十分凄絕。這首詩平實,但很有概括力,也很含蓄,并給人以想象的天地,歷史滄桑之感盡在不言之中。

  詩人塑造意境,藝術上主要運用了兩種表現手法。一是以少總多。我國古典詩歌講究精煉,寫景、言情、敘事都要以少總多。這首詩正具 有舉一而反三,字少而意多的特點。四句詩,首句指明地點,是一座空虛冷落的古行宮;次句暗示環境和時間,宮中紅花盛開,正當春天季節;三句交代人物,幾個白頭宮女,與末句聯系起來推想,可知是玄宗天寶末年進宮而幸存下來的老宮人;末句描寫動作,宮女們正閑坐回憶、談論天寶遺事。二十個字,地點、時間、人物、動作,全都表現出來了,構成了一幅非常生動的畫面。這個畫面觸發讀者聯翩的浮想:宮女們年輕時都是月貌花容,嬌姿艷質,這些美麗的宮女被禁閉在這冷落的古行宮之中,成日價寂寞無聊,看著宮花,花開花落,年復一年,青春消逝,紅顏憔悴,白發頻添,如此被摧殘,往事不堪重省。然而,她們被禁閉冷宮,與世隔絕,別無話題,卻只能回顧天寶時代玄宗遺事,此景此情,令人凄絕。“寥落”、“寂寞”、“閑坐”,既描繪當時的情景,也反映詩人的傾向。凄涼的身世,哀怨的情懷,盛衰的感慨,二十個字描繪出那樣生動的畫面,表現出那樣深刻的意思,所以宋洪邁《容齋隨筆》卷二說這首詩“語少意足,有無窮之味”;明胡應麟《詩藪·內編》卷六以為這首詩是王建所作,并說“語意絕妙,合(王)建七言《宮詞》百首,不易此二十字也”。

  另一個表現手法是以樂景寫哀。我國古典詩歌,其所寫景物,有時從對立面的角度反襯心理,利用憂思愁苦的心情同良辰美景氣氛之間的矛盾,以樂景寫哀情,卻能收到很好的.藝術效果。這首詩也運用了這一手法。詩所要表現的是凄涼哀怨的心境,但卻著意描繪紅艷的宮花。紅花一般是表現熱鬧場面,烘托歡樂情緒的,但在這里卻起了很重要的反襯作用:盛開的紅花和寥落的行宮相映襯,加強了時移世遷的盛衰之感;春天的紅花和宮女的白發相映襯,表現了紅顏易老的人生感慨;紅花美景與凄寂心境相映襯,突出了宮女被禁閉的哀怨情緒。紅花,在這里起了很大的作用。這都是利用好景致與惡心情的矛盾,來突出中心思想,即王夫之《姜齋詩話》所謂“以樂景寫哀”,一倍增其哀。白居易《上陽白發人》“宮鶯百囀愁厭聞,梁燕雙棲老休妒”,也可以說是以樂寫哀。不過白居易的寫法直接揭示了樂景寫哀情的矛盾,而元稹《行宮》則是以樂景作比較含蓄的反襯,顯得更有余味。

  拓展閱讀:行宮賞析

  這首五言絕語言很平淡,但精警動人,寓意深刻,歷來評價很高。明代胡應麟《詩藪·內編》說:“語意絕妙,合(王)建七言《宮詞》百首,不易此二十字也。”清沈德潛《唐詩別裁集》則說“只四語,已抵一篇《長恨歌》矣”。近人劉永濟也說“此詩可謂《連昌宮詞》之縮寫”。王建的《宮詞》,白居易的《長恨歌》,元稹的《連昌宮詞》,都是長達千字左右的宏篇巨制,詳盡地描述了唐玄宗時代治亂興衰的歷史過程,感嘆興亡。總結教訓,內容廣博而深刻。元稹這首小詩總共不過二十個字,竟能與長篇巨作比美,真可謂短小精悍,字字珠璣了。

  理解這首詩的關鍵在末尾一句。“閑坐說玄宗”,說者,前句已經點明是“白頭宮女”。那么,說玄宗又在何時何地?在荒涼冷寞的古行宮,宮中紅花盛開,正是一年春好處。白居易《上陽白發人》詩前小序說;“天寶五載以后,楊貴妃專寵,后宮人無復進幸矣。六宮有美色者,輒置別所,上陽是其一也。貞元中尚存焉。”這里的“古行宮”,即指當時東都洛陽的皇帝行宮上陽宮,“白頭宮女”,當亦指天寶年間移置上陽的紅顏少女。從天寶至貞元,已經過了半個世紀左右,漫長的歲月,風雨的侵蝕,古行宮早變得荒敗不堪了,而當年入宮的紅顏少女,也在寂寞孤獨中苦熬了幾十個春秋,如今早已是白發蒼顏了。她們的青春在此葬送,她們悲怨的淚水在此流淌,她們面對著怒放的紅花在感嘆噓唏。“白頭宮女在,閑坐說玄宗”。透過純樸的字面,我們分明聽到了她們痛苦的心音!白居易《上陽白發人》寫道:“上陽人,紅顏暗老白發新。綠衣監使守宮門,一閉上陽多少春。玄宗末歲初選入,入時十六今六十。同時采擇百余人,零落年深殘此身。”白詩直截了當地道出了年老宮女的幽怨,元詩則點染寥落的環境,以紅色宮花和白頭宮女相互襯托的筆法,通過形象對比來揭示宮女的悲慘生活和心理活動。二詩相比,一具體,一概括,一以感情的熱烈淋漓見長,一以境界的深沉雋永取勝。

  這里,寥落古行宮中的白頭宮女,還是唐玄宗時代歷史的見證人。熟悉這段史實的人都知道,唐玄宗在其繼位后期,寵幸楊貴妃,終日沉溺在淫樂酒色之中,把政務全部委給奸相李林甫和楊國忠,朝綱紊亂,諂佞當道,終于釀成安史之亂。亂后,玄宗被迫退位,赫赫不可一世的大唐王朝亦從此一蹶不振,日益走向下坡路。白居易在《長恨歌》里曾深致感慨說;“緩歌慢舞凝絲竹,盡日君王看不足。漁陽鼙鼓動地來,驚破霓裳羽衣曲。”四句詩,已形象地概括出玄宗昏憒好色與亡國致亂的歷史因由。其諷刺與揭露是十分深刻的。元稹這首短詩當然不可能象白詩那樣鋪張揚厲,極盡渲染之能事,他只能采取對照、暗示點染等方法,把這一段轟轟烈烈的歷史高度濃縮,加以典型化的處理,從而讓讀者自己去回味咀嚼。你看那寥落的古行宮,那在寂寞之中隨歲月更替而自生自落的宮花,那紅顏少女的變為白發老人,不都深深地帶有時代盛衰遷移的痕跡嗎?白頭宮女親歷開元、天寶之世,本身就是歷史的見證人。她“閑坐說玄宗”的由治而亂。沈德潛說:“說元宗而不說元宗長短,佳絕。”這本是詩篇主旨所在,也是詩人認為應引以為戒的地方,卻以貌似悠閑實則深沉的筆調加以表現,真是語少意多,有無窮之味。

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