晏殊(991-1055)字同叔，北宋政治家、文學家。撫州臨川(今屬江西)人。七歲能文，十四歲以神童召試，賜同進士出身。

　　【蝶戀花】

　　檻菊愁煙蘭泣露，[1]

　　羅幕輕寒，[2]

　　燕子雙飛去。

　　明月不諳離恨苦，

　　斜光到曉穿朱戶。[3]

　　昨夜西風凋碧樹，

　　獨上高樓，

　　望盡天涯路。

　　欲寄彩箋兼尺素，[4]

　　山長水闊知何處。

　　【注釋】：

　　[1]檻：欄桿。

　　[2]羅幕：絲羅的帷幕，富貴人家所用。

　　[3]朱戶：猶言朱門，指大戶人家。

　　[4]尺素：書信的代稱。古人寫信用素絹，通常長約一尺，故稱尺素，語出《古詩》「客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書」。

　　【簡析】：

　　此詞經疏澹的筆墨、溫婉的格調、謹嚴的章法，傳達出作者的暮秋懷人之情。

　　上片由苑中景物起筆。「檻菊愁煙蘭泣露」，開篇即推出這一亦真亦幻幽極凄絕的特寫鏡頭，正為寫照抒情主人公悲涼、迷離而又孤寂的心態。「羅暮輕寒」二句將筆觸由苑中折回室內。「輕寒」，即是作者身之所感，也是作者心之所感。「燕子又飛去」，不僅是帶有鮮明的季節特征的景物，而且，燕之「雙飛」更襯出人之「孤棲」。

　　不難想象，當作者目送時而繞梁呢喃、時而穿簾追逐的雙燕相隨而去之際，該懷著怎樣一份孑然獨立的悵惘。「明月不諳」二句引來明月作進一步的烘托與映襯。前人往往視明月為聊寄相思懷抱的多情之物。如張九齡 《望月懷遠》：「海上生明月，天涯共此時」 孟郊《古怨別》：「別后唯所思， 天涯共明月」 。張泌《寄人》便徑直贊嘆明月多情：「多情只有春庭月，猶為離人照落花」。而作者卻嗔怪「明月不諳離恨苦」，當是從另一角度加以生發──

　　月已圓而人未圓，作者對那皓潔的月光羨極生妒、略致微詞，不也是情理中的事嗎?后來，蘇軾在《水調歌頭》中的悵問：「不應有恨，何事長向別時圓」，正是從同一方向去發掘明月這一意象的豐饒而復雜的內蘊。

　　下片寫登樓望遠。「昨夜西風」句，使固有的慘澹、凄迷氣氛又增添了幾分蕭瑟、幾分凜冽?西風方烈，碧樹盡凋;木猶如此，人何以堪──由此馳騁想象，作者亦當是朱顏盡改。而從結構上看，碧樹盡凋，野外才能變得格外空曠，作者也才能騁目遠眺。這樣，「凋碧樹」又是對下文「望盡天涯路」的一種必要的鋪墊。「獨上西樓」，正面點出「獨」字，與上片的「雙飛」遙相照應，是章法謹嚴的又一實例。

　　「望盡」，既表明其眺望之遠，也見出其凝眸之久，從時空兩方面拓展了詞境。但「望盡天涯路」，不見天涯人。既然如此，那就只有寄書寄意了。 于是逗出歇拍，「欲寄彩箋」 二句。「彩箋」與「尺素」都是指代書信。二詞重疊使用，一則是表示寄書意愿之熱切，二則表示欲書內容之繁富。「山長水闊知何處」，以無可奈何的悵問作結，給人情也悠悠、恨也悠悠之感。

　　作者另詞有句：「當時輕別意中人，山長水遠知何處?」(《踏莎行》)另詩亦有句：「魚書欲寄何由達，山遠水長處處同。」(《無題》)措辭相近，而不及此二句意味深長。

　　【清平樂】

　　紅箋小字，

　　說盡平生意。

　　鴻雁在云魚在水，

　　惆悵此情難寄。

　　斜陽獨倚西樓，

　　遙山恰對簾鉤。

　　人面不知何處，

　　綠波依舊東流。

　　【簡析】：

　　此為懷人之作。詞中寓情于景，以淡景寫濃愁，言青山長在，綠水長流，而自己愛戀著的人卻不知去向;雖有天上的鴻雁和水中的游魚，它們卻不能為自己傳遞書信，因而惆悵萬端。

　　詞的上片抒情。起句「紅箋小字，說盡平生意」語似平淡，實包蘊無數情事，無限情思。紅箋是一種精美的小幅紅紙，可用來題詩、寫信。詞里的主人公便用這種紙，寫上密密麻麻的小字，說盡了平生相慕相愛之意。顯然，對方不是普通的友人，而是傾心相愛的知音。

　　三、四兩句抒發信寫成后無從傳遞的苦悶。古人有「雁足傳書」和「魚傳尺素」的說法，前者見于《漢書·蘇武傳》，后者見于古詩《飲馬長城窟行》(客從遠方來)，是詩文中常用的典故。作者以「鴻雁在云魚在水」的構思，表明無法驅遣它們去傳書遞簡，因此「惆悵此情難寄」。運典出新，比起「斷鴻難倩」等語又增加了許多風致。

　　過片由抒情過渡到寫景。「斜陽」句點明時間、地點和人物活動，紅日偏西，斜暉照著正在樓頭眺望的孤獨人影，景象已十分凄清，而遠處的山峰又遮蔽著愁人的視線，隔斷了離人的音信，更加令人惆悵難遣。「遠山恰對簾鉤」句，從象征意義上看，又有兩情相對而遙相阻隔的意味。倚樓遠眺本是為了抒憂，如今反倒平添一段愁思，從抒情手法來看，又多了一層轉折。

　　結尾兩句化用崔護《題都城南莊》詩句：「人面不知何處去，桃花依舊笑東風」之意，略加變化，給人以有余不盡之感。綠水，或曾映照過如花的人面，如今，流水依然在眼，而人面不知何處，唯有相思之情，跟隨流水，悠悠東去而已。

　　此詞以斜陽、遙山、人面、綠水、紅箋、簾鉤等物象，營造出一個充滿離愁別恨的意境，將詞人心中蘊藏的情感波瀾表現得婉曲細膩，感人肺腑。全詞語淡情深，閑雅從容，充分體現了詞人獨特的藝術風格。

　　【踏莎行】

　　小徑紅稀，

　　芳郊綠遍。

　　高臺樹色陰陰見。

　　春風不解禁楊花，

　　濛濛亂撲行人面。

　　翠葉藏鶯，

　　珠簾隔燕。

　　爐香靜逐游絲轉。

　　一場愁夢酒醒時，

　　斜陽卻照深深院。

　　【簡析】：

　　此首通體寫景，但于景中見情。上片寫出游時郊外之景，下片寫歸來后院落之景。心緒不寧，故出入都無興致。起句，寫郊景紅稀綠遍，已是春事闌珊光景。「春風」句，似怨似嘲，將物做人看，最空靈有味。「翠葉」三句，寫院落之寂寞。「爐香」句，寫物態淡極靜極。「一場」兩句，寫到酒醒以后景象，渾如夢寐，妙在不著實字，而閑愁可思。