筆者將文學(xué)作品的內(nèi)容關(guān)系稱之為深層結(jié)構(gòu)，是相對(duì)于段落層次這種表層結(jié)構(gòu)的一種籠統(tǒng)的叫法，并沒有區(qū)別它是文本整體的還是局部的。但一般提到“結(jié)構(gòu)”一詞的時(shí)候，指的還是前者，也就是作品所有內(nèi)容的共有關(guān)系。因此我們?cè)诮?gòu)作品的整體結(jié)構(gòu)框架時(shí)，先要對(duì)文本的的內(nèi)容有一個(gè)全面深入的了解。

　　全面深入了解作品的內(nèi)容，也不只是一種概念上的要求。整體結(jié)構(gòu)框架是作品解讀的坐標(biāo)。如同一個(gè)定位系統(tǒng)，只有當(dāng)它涵蓋了作品所有相關(guān)內(nèi)容并正確反映了相互之間的關(guān)聯(lián)時(shí)，才能起到應(yīng)有的作用。內(nèi)容的缺失所導(dǎo)致的結(jié)構(gòu)的訛變,會(huì)使它喪失對(duì)作品進(jìn)行準(zhǔn)確的解讀定位的功能。從這個(gè)意義上講，全面深入地了解作品的內(nèi)容才是最為必要的。

　　但有一種情況卻會(huì)阻礙這種了解的進(jìn)行，那就是文學(xué)作品的“冰山現(xiàn)象”。

　　所謂文學(xué)作品的“冰山現(xiàn)象”，是指某些作品所呈現(xiàn)的顯在的內(nèi)容，其實(shí)只是它整體內(nèi)容的一個(gè)較小的部分。就像海上冰山將它的大部分山體都潛藏在了水下一樣。這固然是出于某種表達(dá)的需要且有了蘊(yùn)藉的好處，但卻因?yàn)槟菨撛诘牟糠蛛y于一眼見出，還會(huì)深刻影響到顯在部分的狀態(tài)，在分析作品的整體結(jié)構(gòu)時(shí)，就易造成內(nèi)容的遺漏與關(guān)系的誤認(rèn)。

　　如何破解這一難題呢?“內(nèi)容關(guān)系”的分析為我們提供了一條思路。

　　“內(nèi)容關(guān)系”作為“深層結(jié)構(gòu)分析”的一個(gè)核心概念，也是可以從中理解出“內(nèi)容在關(guān)系中”的。

　　“內(nèi)容在關(guān)系中”提示我們，不要孤立地看待作品內(nèi)容。一方面，對(duì)內(nèi)容的解讀，還須聯(lián)系到它所處的關(guān)系中去;另一方面，當(dāng)作品的內(nèi)容有所不明時(shí)，在確實(shí)把握了相互關(guān)系的情況下，就可以判斷是否有潛在的內(nèi)容，進(jìn)而由顯見隱，順藤摸瓜地找出那潛在的部分。