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《論述20世紀最初三十年中國小說轉型》的閱讀題及答案

小說 時間:2021-08-31 手機版

  論述20世紀最初三十年中國小說轉型中傳統文學的創造性轉化所起的作用,面臨的第一個難題就是,研究對象不只很少提供可資直接引用的論據,反而冒出許多反面的證詞。也就是說,新小說家不大論及他們接受西洋小說的影響,而強調其與傳統中國小說的聯系;反之,“五四”作家則大都否認他們的創作與傳統小說有直接的聯系,而突出域外小說的影響。關鍵不在于對吳趼人、林紓或者魯迅、葉圣陶的說法加以辯證,而是必須說明,為何那么多真誠而且精明的作家,會同時產生這么一種顯而易見的“錯覺”。

  除了策略的考慮,作家們之所以不大談論傳統的創造性轉化,主要原因在于,這種“轉化”,是在作家不自覺的狀態下完成的。

  對于“五四”作家來說,幼年時代熟讀經史、背誦詩詞,以及明里暗里翻看《三國》《水滸》,只是一種必要的人文修養,或無功利的娛樂,并沒想到從中學習什么寫作技巧。而青年時代如癡如醉地啃讀域外小說,卻頗具學習借鑒之心。這就難怪他們創作小說時,理直氣壯地以域外小說為榜樣。偶爾也會師法“傳統”,但有意無意間將其西洋化進而合理化。一方是無意中接受,一方卻是有意去模仿。盡管后世的研究者可能對那無意中接受的觀念如何歪曲模仿的對象、限制模仿的效果更感興趣,“五四”作家則大多只意識到后者而忽略了前者。還不只是前者“得來全不費工夫”,故視而不見,后者“踏破鐵鞋無覓處”,故彌足珍貴;更因為傳統文學更多地作為一種修養、一種趣味、一種眼光,化在作家的整個文學活動中,而不是落實在某一具體表現手法的運用上。無疑,具體而可視的“手法”,比起抽象而隱晦的“趣味”,更容易為作家和讀者所感知。


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