
剛在東方衛(wèi)視和北京衛(wèi)視播完的跨年大戲《羋月傳》無疑是當(dāng)下最具話題性的跨年大劇,有“粉”有“黑”,有愛有恨。羋月作為一個政治家,正在大刀闊斧地實(shí)現(xiàn)著自己的抱負(fù),前面所有的市井與宮闈的鋪墊,莫不為后三十集的戰(zhàn)國時代風(fēng)云變幻鋪墊。而世間對《羋月傳》的評論與爭議,也是甚囂塵上、熙熙攘攘,劇內(nèi)劇外的話題熱度,成就了《羋月傳》這部現(xiàn)象級大劇。
但在后半程,大家的話題方向明顯有所不同,就如羋月已經(jīng)穿過了重重艱險的后宮之戰(zhàn),開始走上輔佐君王、母儀天下的“仕途”一般,全劇風(fēng)格也如導(dǎo)演所設(shè)定的,開啟了羋月治國平天下時代。如果說前期的宮斗還能讓觀眾感覺到《甄嬛傳》的影子,后半部分則是在開拓甄嬛娘娘所未經(jīng)歷的新天地,那是關(guān)于羋月這個中國歷史上第一位太后的權(quán)術(shù)與謀略。
一直以來,古裝劇無外乎兩個走向,一邊是嚴(yán)肅正劇,一邊是戲說雷劇。前者考據(jù)嚴(yán)謹(jǐn),但多數(shù)沉悶,后者恣意妄為,卻失去了歷史的本真。一直欽佩鄭曉龍導(dǎo)演在處理此類型作品中的拿捏有度,當(dāng)年一部《甄嬛傳》呈現(xiàn)出清宮皇室的無窮魅力,而此次又以《羋月傳》帶來戰(zhàn)國時代的風(fēng)云變幻,導(dǎo)演很巧妙地游走于兩部古裝劇之間。劇中的細(xì)節(jié)經(jīng)過了客觀考證,但故事又不失韻味。《羋月傳》匯聚了金牌制作與全明星陣容的班底,這部足夠厚重又比較輕松的作品給觀眾奉上了一份跨年“視覺大餐”。
《羋月傳》雖然在一定程度上對歷史進(jìn)行了考證與還原,但畢竟是現(xiàn)代人創(chuàng)作的作品,其中自然而然地會被注入時代的精神與當(dāng)今的品格,亦古亦今,才是《羋月傳》的深層價值所在?;仡櫄v史,可以以史為鑒,戰(zhàn)國紛爭與大秦一統(tǒng),說的是治國打江山,而羋月作為百姓的代言,卻蘊(yùn)含了太多人生的勵志元素,求生存、求情感、求權(quán)謀,這些元素不僅是與時俱進(jìn)的存在,也是這部作品所承擔(dān)的為社會傳遞正能量的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。
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