有關古代小說寫作的技巧與知識，大家知道哪些？下面是小編整理的一些，歡迎大家閱讀與了解。

　　一、伏線于此，為后文地

　　兩口兒歡喜道：“我夫妻二人正沒個親眷……”【如此等語，總為后文地，非寫李小二夫妻情分也。】這一評點說的是，此句不是專門寫李小二夫妻對林沖的情分，而是為后文李小二偷聽陸虞候謀害林沖埋下伏筆。

　　老軍指壁上掛一個大葫蘆，說道：“你若買酒吃時，只出草場投東大路去，三二里便有市井。”【閑閑敘出大葫蘆，及投東大路一句，非但寫老軍絮叨故態，蓋奇妙絕文，伏線于此。】這一點評中的“大葫蘆”卻是極其重要的道具。正因為草屋四下里崩壞了，身子覺得冷，才把花槍挑了酒葫蘆去買酒，從而躲過了墻倒命殞的災禍。正因為買酒，才能在路上看見了一所古廟，才會在后文中寄宿古廟時知道到底是誰想要殺自己。這樣一環一環地相扣，可謂是前引后應，首尾相連，增強了故事情節的連貫和完整。

　　“伏線”和“為后文地”，其實就是伏筆。伏筆即是前文為后文預先埋下的線索或暗示。在明清小說中，伏筆的另外一種常用的說法是“草蛇灰線”。“草蛇灰線”比喻事物留下隱約可尋的線索和跡象。在《讀第五才子書》中，金圣嘆說：“有草蛇灰線法。如景陽岡勤敘許多‘哨棒’字，紫石街連寫若干‘簾子’字等是也。驟看之，有如無物;及至細尋，其中便有一條線索，拽之通體皆動”。在小說的寫作中埋伏筆，使小說環環相扣，前后呼應。

　　在《林教頭風雪山神廟》中，這樣的伏筆還有很多，比如，林沖買的那把刀子。金圣嘆點評說：“刀在此處帶起，看官記著。遙遙然，直于此處暗藏一刀，到后草料場買酒來往文中，只勤敘花槍葫蘆，更不以一字及刀也。直至殺陸謙時，忽然掣出刀來。真鬼神于文也!”

　　二、詳略正好，疏密有法

　　“……向后我將按酒入去，只聽得差撥口里吶出一句‘高太尉’三個字來。這人莫不與林教頭身上有些干礙?”【只點高太尉三字，詳略正好。】此處只提到了“高太尉”的名字，便讓讀者與李小二一般心生疑竇，到底是不是和林沖有干系呢?讓原本平靜的文筆一下子變得緊張起來。如若此處用詳筆把事情的前因后果寫出來，那么就毫無懸念可言，只怕讀者讀來會味同嚼蠟。

　　林沖聽那三個人時，一個是差撥，一個是陸虞候，一個是富安。【妙筆!勾畫明白。前止猜一陸謙，此方補出富安，行文疏密有法。】前文中寫“前面那個人是軍官打扮，后面這個走卒模樣”，一共是兩個人。林沖已經猜出“這三十歲的，正是陸虞候”，而另一個人卻是不提，直至文末，才寫出是富安。可見，前面是疏，后面是密，行文疏密相間。

　　文章都講究詳略、疏密。詳略，即詳寫與略寫;疏密是指一定篇幅中所包含內容的多和少。其實，寫文章如果沒有略和疏，只是一味地詳和密，那么文章也就沒有了重點和高潮，沒有了懸念和空白，所有的故事全部一覽無余地呈現在讀者的眼前，文章就顯得平平淡淡，無奇無味，就引不起讀者的任何閱讀興趣了。因此，詳略和疏密在寫作時顯得尤為重要。

　　三、極力放慢，詭譎之極

　　李小二道：“這個差使，又好似天王堂。【極力放慢，詭譎之極。】那里收草料時，有些常例錢鈔。往常不使錢時，不能夠得這差使。”林沖道：“卻不害我，倒與我好差使，正不知何意?”【極力放慢，詭譎之極。】李小二道：“恩人休要疑心。只要沒事便好了……”【寫得小二反有羞悔前日失言之意，極力放慢，詭譎之極。】

　　在這一段中，金圣嘆連用了三個“極力放慢，詭譎之極”。李小二告訴林沖有人要害他，于是林沖買了一把尖刀，尋了五六日，都不見仇人的影子。因此“自心下慢了”。此處，陸謙密謀之后，本來應該有一場腥風血雨，沒想到，作者卻放慢情節的發展，故意把這場爭斗拖延到了最后。在此期間，作者又加入了讓林沖看守草料場的情節。讀者本來期待快意復仇的心一下子舒緩下來，為后文更加痛快地報仇積蓄了充足的感情。如此一來，文章就顯得變化多端，詭譎之極了。

　　行文要講究張弛，在故事的講述中要注意把握敘述的速度，收放自如。不可一味地張，使得讀者在閱讀的時候總是沉浸在緊繃的狀態之中;也不可一味地弛，使得情節拖沓，讀者讀起來感覺纏綿無力。清代的袁枚在《隨園詩話》中說“文似看山不喜平”，只有張弛有度，才能使文章讀起來像是看連綿的山峰，一會兒平整秀麗，一會兒突兀挺拔，這樣才能使人產生詭譎之極的感覺。

　　所以，我們學習《林教頭風雪山神廟》時，應該多讀些金圣嘆的點評。金圣嘆的點評其實就是對于《水滸傳》的再次創作。我們從中不只是學到了關于古代小說寫作方面的技巧和手法，或許還能學到金圣嘆思想和情感方面的認識。無論是哪一方面，總會受益頗多的。