溫庭筠詞多以女性為題材，用華麗辭藻、濃艷色彩描寫閨閣生活和男女情愛為內容，在表達女性渴望愛情的同時，其中苦苦相思之情讓人深思，相思女子的命運其實就是一出愛情的悲劇。

　　溫庭筠是我國文學史上第一個大量寫詞的作家，而且他的詞大部分描寫女性，在流傳至今的六十余首溫詞中，涉及女性描寫和男女情愛的就有五十首左右。雖然其內容比較單調，但是從那些用華麗辭藻、濃艷色彩描寫閨閣生活、男女情愛的詞中，可以感受到當時女子渴望愛情但無法得到真愛的愛情悲劇之苦。

　　溫庭筠詞傳達了當時女子愛情意識覺醒對愛情執著地追求的時代信息，但是這樣的愛情偏偏使千萬女子陷入苦思之中。詞人描寫愛情又將愛情之悲降在她們身上，其女主人公的堅貞愛情往往化為淚水，變為一出出愛情悲劇。我們先看這首《南歌子》(其三)：

　　鬢垂低梳髻，連娟細掃眉。終日兩相思，為君憔悴盡，百花時。

　　從詞中看到女主人公的戀情，可以說是“醞釀最深”，蘊含了真摯、淳美的生活意念。“低”和“梳”兩字所表現的那種動作，把女孩子梳頭時的珍重、仔細、愛美的感情部傳達了出來。“細掃”兩字也一樣，飽含了多少珍重愛惜之情，“連娟”兩字又是多么纖細，多么美好。按照中國傳統，女子修飾自己的容貌，為了得到男子的寵愛;男子則修養自己的才德，為了得到君王的任用。溫庭筠筆下這個“低梳髻”、“細掃眉”的女子，便是懷有一種自珍自愛，對幸福滿懷希望的感情，但是現實偏偏打碎她們的幻想，使她們成為“終日兩相思”閨中怨婦。“為君憔悴盡，百花時”的愛情悲劇為她們打下了思想烙印——苦思。我們知道，古代女子不能把“愛”、“相思”之類的話語掛在嘴邊，否則會拖累男子的進仕，但是愛情的力量控制了她們，使她們敢于直抒其相思之苦，如《南歌子》(其一)：“憶君腸欲斷，恨春宵”和《南歌子》(其七)：“近來心更切，為思君”。可憐的是她們思念之人并非良人，薄情寡義的男子將她們拋棄，可悲的是她們沒有從夢中醒來，仍本著從一而終、烈女不事二夫的忠貞去經營維護她那已支離破碎、不堪一擊的“堅貞不渝”的愛情，這樣的愛情是可悲的，這些女性更是可悲的。