溫庭筠作為花間詞派的鼻祖，對于詞的發(fā)展有著不可磨滅的貢獻(xiàn)。他以文人的敏感和獨(dú)特的情懷填詞，使得詞從此變成文人雅奏。

　　花間鼻祖溫庭筠創(chuàng)作了大量的女性詞，在他的詞作中，運(yùn)用了許多精密溫婉的意象，塑造了許多不同身份的女性形象，使他的女性詞具有了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。溫庭筠作為第一個(gè)大力填詞的文人，在詞這種文體的范圍內(nèi)創(chuàng)造了一種“婉約柔媚”的風(fēng)格，并且因此開創(chuàng)了花間詞風(fēng)，也奠定了“詞”這種文體的整體風(fēng)格。

　　筆者認(rèn)為，女性詞是以女性作為客觀的表達(dá)對象，反映女性生活和女性情懷的作品。在取材上，溫庭筠詞作的范圍較集中，主要意象也比較明確，并且在敘述安排上有很多的相似性和同構(gòu)性;其作品風(fēng)貌也多表現(xiàn)為濃艷細(xì)膩，綿密隱約的特色。筆者在參看溫庭筠詞入選《花間集》中作品的基礎(chǔ)上，欲對溫氏女性詞中的常用意象及分類作以簡要分析。

　　溫詞中多以閨怨之作為主，以女性作為客觀的表達(dá)對象，一方面對女性形象進(jìn)行刻畫，一方面走入女性的內(nèi)心世界，挖掘“閨音”所展現(xiàn)的細(xì)膩的凄婉，因而在意象的選取上也多呈現(xiàn)出陰性柔婉的特征。筆者對溫庭筠在女性詞中所使用的意象進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)，他所使用的意象大致可以分為兩大部分：一部分是自然意象，另一部分則是女性意象。

　　一、自然意象

　　在溫庭筠的詞作中，將“植物”作為意象來進(jìn)行詞的創(chuàng)作可以說是占了很大的一部分。筆者對溫庭筠的詞作進(jìn)行了大致的統(tǒng)計(jì)，在他的女性詞中，有關(guān)“花”和“柳”的意象出現(xiàn)的次數(shù)最多，花這種意象又可以分為兩類，一類是虛指的花，一類是實(shí)指的花。“花”(虛指)出現(xiàn)了二十五次，例如在溫庭筠有詞句 “花落子規(guī)啼，?窗殘夢迷。”(《菩薩蠻》)還有一類有關(guān)“花”的意象，這些意象是具體的花，例如“杏花”、“梨花”、“梅花”、“海棠”、“牡丹”等等，這些具體的“花”在他的詞作中出現(xiàn)頻率是極高的，也是由于這些“花”的意象容易在讀者的腦中形成生動的形象，可以更好的為作品服務(wù)。例如“杏花”這個(gè)意象出現(xiàn)了七次之多，其次是梨花、海棠、梅花，分別出現(xiàn)了三次。這幾種花的意象在詞作中都起著十分重要的作用，或者營造氛圍，或者襯托主人公的心境。“花”這一意象在我國古代詩詞中多用來表現(xiàn)女子的美麗或者表現(xiàn)一種美好時(shí)光很短暫的情感。而“柳”這種意象則出現(xiàn)了二十二次，有詞句言“江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿臁?rdquo;(《菩薩蠻》)等等。而“柳”這種意象諧音“留”，多在詩詞中用來表現(xiàn)離愁別緒。溫庭筠的女性詞中，大多數(shù)都是表現(xiàn)離愁別緒的作品，這兩種意象的使用也多是可以貼切的表現(xiàn)出詞作的主題。