古典詩歌特別講究韻味，朗誦時也應把這種韻味表達出來。對于韻味的闡釋多種多樣，我們這里不可能窮其根源，但每個人大體上都能有所感受。我們姑且將其理解為余韻和味道。

　　望岳的朗誦技巧

　　（一）聲有余韻

　　聲有余韻，或說聲有余音，是韻味的一種表現，它給人以余音裊裊、繞梁三日而不絕之感，讓人屢屢回味都能有一種美的享受。

　　朗誦時，可以根據具體的詩歌內容的需要，在關鍵的字詞上作一些點染，如增強共鳴、延長字音等等，以產生聲有余韻的效果。比如張繼《楓橋夜泊》中的詩句：

　　姑蘇城外寒山寺，

　　夜半鐘聲到客船。

　　這首詩的字里行間縈繞著詩人無法排遣的羈旅愁懷，富于一種凄清、孤獨、惆悵的美感。“夜半鐘聲到客船”一句是一個近景，用聲回收一些，“聲”字加強低頻共鳴，并將字尾適當延長，讓人覺得鐘聲似乎觸動了詩人的心弦。這個“聲”字是著力處理的地方，其聲音形象的塑造本身就具有韻味的一些特性。

　　（二）因勢改型

　　因勢改型，是說某些字音的調值順應語勢的變化而微微發生變化，當然，這種變化是在語音規范的基礎上所作的微調，屬于語流音變的范疇。比如杜甫《春夜喜雨》中的詩句：

　　好雨知時節，

　　當春乃發生。

　　隨風潛入夜，

　　潤物細無聲。

　　這首詩贊嘆了好雨來得正是時候，突出了喜悅的色彩。“潤物細無聲”一句總體語勢下落，但“聲”字因其陰平調值而適當將音高提起，可以把“55”的調型調整為“445”的調型，也就是說，“聲”字的字尾可以微微上挑一點兒，讓人感覺到詩人是在試圖側耳傾聽那令人欣喜的雨聲。這種調整是能夠為朗誦增添一些韻味的。