古典詩歌特別講究韻味，朗誦時也應(yīng)把這種韻味表達(dá)出來。對于韻味的闡釋多種多樣，我們這里不可能窮其根源，但每個人大體上都能有所感受。我們姑且將其理解為余韻和味道。

　　望岳的朗誦技巧

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　　聲有余韻，或說聲有余音，是韻味的一種表現(xiàn)，它給人以余音裊裊、繞梁三日而不絕之感，讓人屢屢回味都能有一種美的享受。

　　朗誦時，可以根據(jù)具體的詩歌內(nèi)容的需要，在關(guān)鍵的字詞上作一些點染，如增強(qiáng)共鳴、延長字音等等，以產(chǎn)生聲有余韻的效果。比如張繼《楓橋夜泊》中的詩句：

　　姑蘇城外寒山寺，

　　夜半鐘聲到客船。

　　這首詩的字里行間縈繞著詩人無法排遣的羈旅愁懷，富于一種凄清、孤獨、惆悵的美感。“夜半鐘聲到客船”一句是一個近景，用聲回收一些，“聲”字加強(qiáng)低頻共鳴，并將字尾適當(dāng)延長，讓人覺得鐘聲似乎觸動了詩人的心弦。這個“聲”字是著力處理的地方，其聲音形象的塑造本身就具有韻味的一些特性。

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　　因勢改型，是說某些字音的調(diào)值順應(yīng)語勢的變化而微微發(fā)生變化，當(dāng)然，這種變化是在語音規(guī)范的基礎(chǔ)上所作的微調(diào)，屬于語流音變的范疇。比如杜甫《春夜喜雨》中的詩句：

　　好雨知時節(jié)，

　　當(dāng)春乃發(fā)生。

　　隨風(fēng)潛入夜，

　　潤物細(xì)無聲。

　　這首詩贊嘆了好雨來得正是時候，突出了喜悅的色彩?！皾櫸锛?xì)無聲”一句總體語勢下落，但“聲”字因其陰平調(diào)值而適當(dāng)將音高提起，可以把“55”的調(diào)型調(diào)整為“445”的調(diào)型，也就是說，“聲”字的字尾可以微微上挑一點兒，讓人感覺到詩人是在試圖側(cè)耳傾聽那令人欣喜的雨聲。這種調(diào)整是能夠為朗誦增添一些韻味的。