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從《歸去來兮辭》淺談陶淵明的人生悲劇

陶淵明 時間:2021-08-31 手機版

  引導語:陶淵明是漢魏南北朝杰出的辭賦家與散文家,關于他的《歸去來兮辭》,大家學習過?《歸去來兮辭》描述了陶淵明什么樣的人生悲劇呢?

  《歸去來兮辭》這篇文章是作者辭官歸田時寫下的作品,文中著重表達了作者“迷途折回的喜悅”和“對田園生活的熱愛”,贊美了農村的自然景物和勞動生活,也顯示了歸隱的決心。人們在稱道陶淵明的田園之樂和隱逸之歡時,忽視了他潛藏在字里行間的人生悲涼。我在研讀文本時,感受到了他內心深處的的隱痛心酸。我覺得不管是他對人生的思考還是對精神家園的執著守侯,《歸去來兮辭》都是陶淵明吐露隱痛,舒展苦悶的心靈悲歌。下面結合文章內容對此稍作分析。

  “心為形役,惆悵而獨悲”。 陶淵明少年時懷著“大濟蒼生”的壯志,但由于家世出身和所處的時代對他的不利,直到二十九歲時出仕。其間幾次做官因不愿“降志辱身”和不善于官場周旋,到四十一歲時,終因“吾不能為五斗米折腰向鄉里小兒”而自動棄職,陶淵明歸隱田園的真正原因是“心為形役”,即心志被形體役使。結合《宋書》和小序來分析,“心為形役”含義有二:一是詩人為口腹之計,羈身宦海,折腰事人,寄人籬下,仰人鼻息,遭遇了冷眼和歧視,深感屈辱和厭倦。二是詩人質性自然,與俗相違,矯厲不得,不容于世。逆情悖性,違心違己,在詩人看來是玷污心性,扭曲靈魂,因而深感慚愧,惆悵悲傷。一旦醒悟,便覺得“往者不可諫”而“來者猶可追”;覺得“迷途未遠”,“今是而昨非”,因而決計棄官歸田。這中間固然有亡羊補牢、為時未晚的慶幸,更有陷身官場、鑄成大錯的沉痛。大夢初醒、了然徹悟的“歸田”宣言中更有痛徹心肺、追悔莫及的自責自悔。再加上喪妹之痛。惆悵吧,獨悲吧,所有的痛往心里咽。他想田園,便是他生命的根,是他自由生活追尋的地方。“生命之解脫意味著生命回歸于真實,意味著臻于完美之境,無論什么人都應該明白,復歸于無感情的塵土是一種快樂。”(尼采)

  “景翳翳以將入,撫孤松而盤桓”農村美景,生機勃郁。當他踏上歸途和初抵家時,詩中欣然寫到:“舟遙遙以輕飏,風飄飄而吹衣。問征夫以前路,恨晨光之熹微。”這里可見詩人乘舟返家途中既輕松又渴望抵家的心情;而望見家門時欣喜若狂的心情,與在官時“惆悵而獨悲”的心情正好形成了鮮明的對比。一首新詩說:“最應該記住的最易忘記,誰記得母乳甜美的滋味;最應該感激的最易忘記,誰誠心吻過親愛的土地。”當陶淵明的雙腳踏進田園的時候,我們完全可以說,他真實的生命又揭開了新的篇章。不過,值得注意的是,這一自然段中也出現了一些刺人眼目、動人心魄的詞句,逼人沉思,耐人尋味。

  “景翳翳以將入,撫孤松而盤桓”寫夕陽晚照,光景暗淡,渲染悲涼情懷;寫蒼松兀立,孤獨無靠,更隱喻詩人孤高傲世、形景相吊的落寞和悲愴。一個人孤獨到象李白看山一樣,“相看兩不厭,只有敬亭山”,其內心的寂寞、痛楚是可想而知的,真可謂“知音世所稀,撫松獨徘徊”啊!“引壺觴以自酌”流露出詩人自酌自斟,無以為伴的孤獨和苦悶。“倚南窗以寄傲”頗有幾分出塵傲世,孤憤不平之意。“門雖設而常關”更是直截了當地揭示出詩人與世隔絕,獨立自足的清高和冷寂。這些文句,貌似逍遙閑談,實則憂憤滿懷,我們讀到了陶淵明隱隱作痛的心。 他“形”逃了出來,心呢?魏晉六朝是一個“風雨如晦,雞鳴不已”黑暗的時代,也是一個充滿著動蕩、混亂、火光和血污的時代。它釀成了空前的文化浩劫,大批的優秀人才飲恨離世。在巨大的災難面前,陶淵明放棄了曾有的理想,處在動蕩時代的他,內心還是有放不下的東西。

  “善萬物之得時,感吾生之行休” 詩人重申辭官歸田之志,以“息交以絕游”進一步表示對當權者和官場生活的鄙棄. “悅親戚之情話,樂琴書以消憂”。隙間親情間的關愛,讓他備受創傷的心有所安慰,但據他寫的《責子》詩:“雖有五男兒,總不好紙筆”“ 雍、端年十三,不識六與七。通子垂九齡,但覓梨與栗。”兒子的不上進,也常常讓他憂心不已,所以,只有撫琴讀書來消憂。“農人告余以春及,將有事于西疇”,把所有的心事做化成勞動的實踐,但據我查詩人又不善于耕種,致使他窮困潦倒,形成了生活層面上的悲劇。盡管看到“木欣欣以向榮,泉涓涓而始流”,心中沒有太陽,眼中就只有凄清的寒冷。這兩句詩反襯出他世無知音的苦痛、遺世獨立的絕望和生命流逝的無奈的寂寞和無奈。他剛到45歲,就“白發被兩鬢,肌膚不復實”。 看到萬物復蘇,生機勃發的景象,詩人的悲愁嘆老,自傷自悼,敏感與哀傷決不是詩人內心世界的偶爾一瀉,絕對是詩人久積于心,郁悶難展的苦痛隱憂的自然流露。一個年邁體衰、生命苦短的詩人,面對欣欣向榮的大好春光,除了嘆喟,還能有什么呢?

  “聊乘化以歸盡,樂夫天命復奚疑” “聊”是姑且、暫時之意,是不是也暗示出詩人這種選擇也僅僅是一種權宜之計呢?事實上,歸隱田園之后的陶淵明并不能夠做到真正的歸隱,因為他總有不忘塵世,感時傷懷的時候。“富貴非吾愿,帝鄉不可期。懷良辰以孤往,或植杖而耘耔。登東皋以舒嘯,臨清流而賦詩。”寫自己醉情山水,逍遙自在,其實也是對現實的一種譴責和抗議,陶淵明既不想迷戀世俗以獲取功名富貴,又不屑逃脫人世去飛臨仙境,為了保持純真質樸的天性,他只好到自然山水中去尋求心靈的解脫和情感的寄托了。這些文句,字里行間我們都能感覺到詩人否定官場,抗爭世俗的孤憤和絕決。

  “詩意的棲居”(海德格爾)終究是一種奢望,王羲之做不到,陶淵明也做不到。魯迅先生在談到陶淵明時說:“就是詩,除論客所佩服的‘悠然見南山’之外,也還有‘精衛銜微木,將以填滄海,刑天舞干戚,猛志固常在’之類的‘金則怒目’式,在證明著他并非整天整夜的飄飄然。”(《題未定草》)透過“請息交以絕游”、“世與我而相違”這些憤激之語,我們感到了沉重。“詩人以生命的火焰燭照著他的人生里程,用杯中物消盡心中的塊壘”(吳澤順《重讀陶淵明》),于淡遠瀟灑、蕭散自然之中流露出對腐朽的現實的不滿和壯志不得施展的焦灼和悲憤。

  他有治國平天下”的雄心壯志,卻苦于沒有機會發揮才能,仕途受阻,政治理想破滅。歸隱田園后,原本希望成為有道隱士,并能夠給時人指點迷津,卻始終無人知遇。生活上,又災難頻頻。回歸田園后的陶淵明并未真正體味到臆想中的自由,生活的艱辛,無邊的孤獨,對世俗的無望的關注,對宇宙自然永恒無限性的感悟以及對生死的思索,使他深深體會到了生命的無助與悲哀. 但其生命的堅韌性與人格的崇高性恰好構成了后世文人遵從的典范.陶淵明的選擇無疑是帶有悲劇性的,“死去何所道,托體同山阿”我們從這首《歸去來兮辭》中就可以聽到他從心靈深處唱出的靈魂悲歌。

 


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