《修竹篇》初唐詩人陳子昂的作品之一。這是一首詠物抒懷之作，全詩造境壯美，基調(diào)樂觀豪放，語言質(zhì)樸明快，洋溢著一股爽朗陽剛之氣，大有建安詩人的遺風(fēng)。
修竹篇
龍種生南岳，孤翠郁亭亭。
峰嶺上崇崒，煙雨下微冥。
夜間鼯鼠叫，晝聒泉壑聲。
春風(fēng)正淡蕩，白露已清泠。
哀響激金奏，密色滋玉英。
歲寒霜雪苦，含彩獨(dú)青青。
豈不厭凝冽?羞比春木榮。
春木有榮歇，此節(jié)無凋零。
始愿與金石，終古保堅(jiān)貞。
不意伶?zhèn)愖樱抵畬W(xué)鳳鳴。
遂偶云和瑟，張樂奏天庭。
妙曲方千變，《簫韶》亦九成。
信蒙雕斲美，常愿事仙靈。
驅(qū)馳翠虬駕，伊郁紫鸞笙。
結(jié)交嬴臺(tái)女，吟弄《升天行》。
攜手登白日，遠(yuǎn)游戲赤城。
低昂玄鶴舞，斷續(xù)彩云生。
永隨眾仙去，三山游玉京。
【賞析】
這首《修竹篇》原詩前有一段近一百八十字的《序》文。它簡(jiǎn)煉概括地闡述了詩人倡導(dǎo)詩歌革新的主張，指出齊梁詩風(fēng)的痹病就在于“采麗競(jìng)繁，而興寄都絕”，號(hào)召詩人們繼承和發(fā)揚(yáng)建安風(fēng)骨，創(chuàng)作內(nèi)容充實(shí)，具有“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲”特色的詩篇。
全篇共三十六句，可分為兩大部分。
第一部分
即前十八句，主要介紹修竹的生長(zhǎng)環(huán)境和優(yōu)良質(zhì)地。首二句，形象地概括了這一立意。“南岳”，即著名的五岳之一衡山。品質(zhì)優(yōu)良的修竹“龍種”產(chǎn)于此地。名山與物華聚集，一開篇就令人神往不已。“孤翠郁亭亭”，既從形色兩方面描繪了修竹優(yōu)美動(dòng)人的姿態(tài)，也頌揚(yáng)了它的卓然不群。衡山是萬木蔥籠的，但是，在詩人看來，它們與修竹相較，卻有所遜色，所以特意以“孤翠”二字，以顯其精。接下去，詩人分別寫了修竹生長(zhǎng)的自然條件和品性。“峰嶺上崇崒”以下八句，緊承首句，描繪了修竹“生南岳”的情景。上有崇山峻嶺，下有澗溪煙雨，突出了處境的幽僻;夜聞鼯叫，晝聽泉鳴，渲染了四周的清靜;春風(fēng)舒緩，白露清涼，更襯出了氛圍的潔凈。正因?yàn)樯L(zhǎng)在這樣優(yōu)越的自然環(huán)境，所以修竹的“哀響”如同鳴金奏樂，“密色”仿佛受到了美玉的滋潤(rùn)。“歲寒霜雪苦”以下八句，上承第二句，表現(xiàn)修竹的品性。“含彩獨(dú)青青”，照應(yīng)了上文的“孤翠”，突出了修竹雖受嚴(yán)冬霜雪折磨卻青綠如故的獨(dú)特品質(zhì)。接著，詩人由表及里，以“豈不厭凝冽”的反詰，轉(zhuǎn)為深入析理。并繼而以“羞比春木榮”作了解答。春天風(fēng)和日麗，一切草木皆應(yīng)時(shí)而發(fā)，競(jìng)相爭(zhēng)榮。“羞比”表明了修竹傲岸不群，不趨時(shí)爭(zhēng)榮，接著詩人通過“有榮歇”與“無凋零”的對(duì)比，揭示了修竹不屑與春木爭(zhēng)榮的實(shí)質(zhì)，又探本溯源，表現(xiàn)了它的志向：“始愿與金石，終古保堅(jiān)貞。”說明修竹的本性決定了它有如金石，堅(jiān)貞不二，永不凋零。這段議論，詩人采用反詰、對(duì)比、比擬等手法，寓理于象，筆挾風(fēng)力，使行文“結(jié)言端直”、“意氣駿爽”(劉勰《文心雕龍·風(fēng)骨》)，顯得尤為剛健有力。
第二部分
即后十八句，寫修竹被制成洞簫之后的功用及愿望。相傳黃帝派樂官伶?zhèn)悘睦錾奖钡膷{谷選取了優(yōu)的竹子，砍做十二竹筒，按照雌雄鳳凰的鳴叫聲，為人類創(chuàng)制了十二音律。“不意伶?zhèn)愖樱抵畬W(xué)鳳鳴”，就是詩人大膽想象，對(duì)這一傳說的化用。學(xué)鳳鳴，《漢書·歷律志上》載：伶?zhèn)?ldquo;自大夏之西，昆侖之陰，取竹之解谷生，其竅厚均者，斷兩節(jié)間而吹之，以為黃鐘之宮。制十二筩以聽鳳之鳴，其雄鳴為六，雌鳴亦六。”從而，發(fā)明了黃鐘十二律。“不意”，相對(duì)前面的“始愿”這兩字使全詩頓起波折，全篇的歌贊對(duì)象由修竹轉(zhuǎn)向了洞簫。由于得到黃帝樂官的雕琢，修竹的制成品——管樂洞簫，得到了配合弦樂“云和瑟”在朝廷演奏的機(jī)遇。詩人用“遂偶”、“張樂”修飾這一機(jī)遇，意態(tài)恣肆，語調(diào)輕松，暗示洞簫得到賞識(shí)器重甚為欣快。“妙曲方千變，簫韶亦九成”，生動(dòng)地再現(xiàn)了它在朝廷的表演。能演奏“妙曲”和虞舜制作的《韶》樂，說明其音色優(yōu)美動(dòng)聽。“方千變”、“亦九成”，形容演奏的樂曲甚多。“方”(剛才)和“亦”(又)兩個(gè)副詞的使用透露出了演奏的頻繁忙碌。但是，洞簫并沒有滿足于此。“信蒙雕琢美，常愿事仙靈”，抒發(fā)了它報(bào)答知遇之恩，追求美好理想的心愿。從這兩句開始到全詩結(jié)束，一變前面的第三人稱，改用洞簫的口吻，繪聲繪色地闡述了它“事仙靈”的心愿：伴隨仙人駕翠虬，與仙女弄玉吟賞著美妙的樂曲《升天行》，攜手登白日，戲赤城，入三山，游玉京，玄鶴在身邊忽高忽低展翅起舞，彩云也在四周時(shí)斷時(shí)續(xù)飄來飛去。在這里，詩人融合想象、擬人、夸張等多種手法，描繪了一個(gè)自由歡樂、光明美好的.理想境界。這個(gè)境界雖然是虛幻的，卻生動(dòng)地表現(xiàn)了洞簫對(duì)美好理想的熱切追求和昂揚(yáng)向上的精神。
詩篇運(yùn)用擬人化的手法，賦予修竹、洞簫人的思想感情，既增強(qiáng)了詩歌的形象性和感染力，又避免了頻繁比興，失于晦澀的弊病，較為顯豁地透露了其中的寓意：名為詠物，實(shí)為抒懷。詩中修竹的品性、洞簫的理想和追求，實(shí)為詩人剛直不阿、不趨炎附勢(shì)、堅(jiān)貞不二的品格、美好的人生理想和昂揚(yáng)奮發(fā)的精神的寫照。
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