古大梁行
高適
古城莽蒼饒荊榛，驅(qū)馬荒城愁殺人，
魏王宮觀盡禾黍，信陵賓客隨灰塵。
憶昨雄都舊朝市，軒車照耀歌鐘起，
軍容帶甲三十萬，國(guó)步連營(yíng)一千里。
全盛須臾哪可論，高臺(tái)曲池?zé)o復(fù)存，
遺墟但見狐貍跡，古地空余草木根。
暮天搖落傷懷抱，撫劍悲歌對(duì)秋草，
俠客猶傳朱亥名，行人尚識(shí)夷門道。
白璧黃金萬戶侯，寶刀駿馬填山丘，
年代凄涼不可問，往來唯見水東流。
高適唐詩鑒賞：
此詩作于與李白、杜甫同游大梁之時(shí)。大梁即唐朝的汴州陳留郡，戰(zhàn)國(guó)時(shí)曾是魏國(guó)的都城，故詩題稱“古”，今為河南省開封市。據(jù)《新唐書·杜甫傳》：
“嘗從(李)白及高適過汴州，酒醋登吹臺(tái)，慷慨懷古，人莫測(cè)也。”此事在天寶三年，高適此詩作于七四四年，時(shí)四十歲。此時(shí)他正隱居宋中，以耕釣為生，雖然很想躋身仕途，但又求進(jìn)無門，因此有一種無可奈何的凄涼情緒。這首《古大梁行》就借詠懷古跡，寄寓了深沉的興亡之嘆，流露出了自己的身世之感。
全詩二十句，四句一轉(zhuǎn)韻，分為五個(gè)自然段落。
全詩的重點(diǎn)是在寫今日古都的荒涼，因此第一段就著力描寫了作者驅(qū)馬荒城所見的景象：在緩轡徐行中，只見滿城一片荊棘，莽莽蒼蒼，昔日巍峨壯麗的魏王宮觀如今長(zhǎng)滿了禾黍，曾經(jīng)威震諸侯的信陵君和他的三千食客，也已煙消云散，化作滿地灰塵。這一段起得蒼勁有力，它以形象的筆墨勾勒出了一幅生動(dòng)的荒城圖，首先給讀者以滿目凄涼的強(qiáng)烈印象，起了籠罩全篇、奠定基調(diào)的作用。這一段雖然是描繪驅(qū)馬所見，是在說“今”，但其中的“魏王宮觀”、“信陵賓客”已暗中寓“昔”，在今昔對(duì)比中，眼前的所見更為突出。第二段是對(duì)往昔的追憶，與第一段形成對(duì)比：在雄都朝市中，軒車馳驟，歌鐘四起，一片繁華景象;而軍隊(duì)有三十萬之眾，國(guó)家方圓千里，國(guó)勢(shì)堪稱強(qiáng)盛。
這一對(duì)比，使第一段的形象有了深厚的背景，并且格外鮮明。第三段一方面反接第二段，同時(shí)回應(yīng)第一段，從對(duì)往昔的追憶，又回到眼前的景象：那高敞的舞榭歌臺(tái)和曲折的池沼，已蕩然無存，在斷壁頹垣中，只見狐貍奔竄，草木黃落，只剩下光禿禿的枝干。這與第二段的熱鬧繁華恰成對(duì)比，而且“高臺(tái)曲池”，自身也有對(duì)比。第四段緊承第三段，同時(shí)也以“搖落”、“秋草”等字面遙接第一段，好象是在寫今日情況：
游俠之士口里，還在傳說著信陵君竊符救趙時(shí)壯士朱亥的大名;路上的行人，還可辨認(rèn)出向信陵君薦舉朱亥的老者侯嬴居住過的大梁東門的道路。實(shí)際上，這也是對(duì)往昔的.追憶，形成物是人非的對(duì)比。最后一段，作者從朱亥、侯嬴聯(lián)想到曾經(jīng)得到趙王賞賜白璧黃金，騎駿馬、佩寶刀，后來終于困于大梁的虞卿，如今也已成為難以追思的過客了，只有汴水一直在默默地向東流去。這些從前的人事，與今日古城的頹敗荒涼，也形成強(qiáng)烈對(duì)比。全詩的今昔對(duì)比，在章法上，曲折而有變化，但又井井有條，一脈貫通，通過這種反復(fù)交錯(cuò)的對(duì)比，使無限興亡之感，從字里行間沛然涌出，震動(dòng)著讀者的心靈。
詩人善于寓感慨于寫景之中，情景高度融合，使興亡之嘆和身世之感，從鮮明的形象中自然流出。第一段用“驅(qū)馬荒城愁殺人”來抒發(fā)自己初進(jìn)大梁時(shí)的驚愕、感嘆之情，而景物方面則以滿城的“荊榛”、“禾黍”、“灰塵”來烘托，使感嘆顯得極為自然。
“愁殺人”三字，既體現(xiàn)出詩人無限慨然之思，又使古城倍顯荒涼，情景相生，收到了強(qiáng)烈的效果，全篇的悵惘凄涼之情，也由此衍生而出。第三段中“全盛須臾哪可論”一句，前有“憶昨”一段作鋪墊，后有“遺墟”、“古地”作反襯，情感就自然跳脫而出。而第四段“暮天搖落傷懷抱，撫劍悲歌對(duì)秋草”二句，則是全詩感情的高峰突起之處。詩人面對(duì)荒城，在暮天搖落之際，頓生宋玉之悲，兼感朱亥、侯嬴之豪情壯舉，一腔無可寄托的豪蕩、憤懣之情，不能自制，于是“撫劍悲歌”，那悲壯蒼涼的歌聲，在古城中回蕩，愈發(fā)顯得悲涼感人。特別是末段最后兩句，“年代凄涼不可問，往來唯見水東流”，有總結(jié)全篇的作用，感情極為廣遠(yuǎn)、深沉。作者佇立在秋水漫漫的汴河之濱，眼見“逝者如斯”，各種愁思;一起涌至。
這其中，有對(duì)往古的懷想和憑吊，也有對(duì)自己年華逝去而一事無成的嗟嘆，更有對(duì)于國(guó)家局勢(shì)的深情的關(guān)切。詩人將難以訴述的復(fù)雜情懷，都傾注在一江流水之中，使得感慨更為深沉，意味更為悠長(zhǎng)，而在質(zhì)實(shí)的描寫之中，最后宕開一筆，也顯得極為空靈。那激蕩胸懷的感情，與景物相融合，收到了十分強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。
此外，在音韻對(duì)偶上，全詩四句一轉(zhuǎn)韻，第一、三、五段為平聲韻，第二、四段為仄聲韻，平仄相間，形成起伏跌宕，頓挫回環(huán)之感。句子以散行為主，但除第五段外，其余每段都是散偶相間，即每段開始二句為散行，后兩句為對(duì)偶。這樣，“隔聯(lián)間以對(duì)仗，壁壘森嚴(yán)”(《唐賢三昧集箋注》卷下，黃培芳評(píng))，“按節(jié)安歌，步武嚴(yán)整，無一往奔軼之習(xí)”(《唐風(fēng)定》卷九，邢昉批)。這些都更有利于表現(xiàn)詩中那種豪健挺舉、深沉悲涼的興亡之嘆。
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