《東風(fēng)破》是中國臺灣流行音樂男歌手周杰倫演唱的一首歌曲，由周杰倫譜曲，方文山填詞，那么這首詞又該如何去賞析呢?
東風(fēng)破
一盞離愁 孤單佇立在窗口
我在門后 假裝你人還沒走
舊地如重游 月圓更寂寞
夜半清醒的燭火不忍苛責(zé)我
一壺漂泊 浪跡天涯難入喉
你走之后 酒暖回憶思念瘦
水向東流 時間怎么偷
花開就一次成熟我卻錯過
誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破
歲月在墻上剝落看見小時候
猶記得那年我們都還很年幼
而如今琴聲幽幽 我的等候你沒聽過
誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破
楓葉將故事染色結(jié)局我看透
籬笆外的古道我牽著你走過
荒煙蔓草的年頭 就連分手都很沉默
東風(fēng)破賞析
1、讀罷全詞，先從歌詞題目來說，就給人一種耳目一新的感覺，這種新絕對不是方文山為求新意而胡亂捏造的詞題，而是自有其出處的。文山曾在《康熙來了》(2006年3月10日)節(jié)目中說過《東風(fēng)破》這個詞題是他自己創(chuàng)造出來的，至于其具體的出處他倒沒有說明。
其實，“東風(fēng)破”的“東風(fēng)”很好理解，李商隱有這樣一句詩：“相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘”(李商隱《無題》)，李煜也曾寫道：“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。”(李煜《虞美人》)。此三者的東風(fēng)是相通的，都是寫無力的、傷感的東風(fēng)。這也是全詞的基調(diào)所在。
2、其“新”的關(guān)鍵在于一個“破”字，“破”就是曲破，是指一種詞調(diào)，何為詞調(diào)，它是古人寫詞時所依據(jù)的樂譜，詞調(diào)名有稱為遍、序、歌頭、曲破的， 都表示它是出于大曲。大曲是以許多曲子連續(xù)歌奏。大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序。大曲中序(即排遍)之后為入破。晏小山詞云：“重頭歌韻響錚深，入破舞腰紅亂旋。”形容了入破以后的.音樂節(jié)奏愈加繁促，歌舞也越來越急速。
關(guān)于“破”，還有一種解釋：“破”是寫詞的一種手法，即刻意打破原先詞牌的節(jié)律，最典型的如我們中學(xué)就學(xué)過的《攤破浣溪紗》、《木蘭花慢》。更確切地說，詞有減字與偷聲，詞的曲調(diào)雖有定格，但在歌唱之時，還可以對音節(jié)韻度，略有增減，使其美聽。《添聲楊柳枝》，《攤破浣溪沙》，這是增;《減字木蘭花》，《偷聲木蘭花》，這是減，從音樂的角度來取名，增叫做添聲，減叫做偷聲。從歌詞的角度來取名，增叫做添字，又稱攤破，減叫做減字。
于是我們知道，《東風(fēng)破》應(yīng)該是文山借“東風(fēng)”這一古典意象與“破”這種詞調(diào)相結(jié)合自然形成的一首現(xiàn)在歌詞的詞題。同時，這個“破”又仿佛暗示著文山要打破古人的寫法，對“東風(fēng)”這一意象在原有的基礎(chǔ)上加入新的元素。人曰：“文章本天成，妙手偶得之”，單就這詞題而言，在此就不得不感嘆文山的才情!
3、接著看《東風(fēng)破》詞的具體內(nèi)容，“一盞離愁 孤單佇立在窗口，我在門后 假裝你人還沒走”，“一盞”、“孤單”都是形單影只的寫照，詞人寄悲情于酒這是古人一貫的手法，但是文山卻不直言“一杯酒”，而是以婉約而古典的“一盞離愁”來訴說，給聽者與讀者帶來更多的想象的空間。透過這兩句詞我們可以看到這樣一幅畫面：一位多愁善感的詩人，舉杯獨立窗前，不忍眼見佳人的離去，轉(zhuǎn)身藏于門后，想象著佳人仍在的場景。
“舊地如重游 月圓更寂寞，夜半清醒的燭火不忍苛責(zé)我”，故地重游，其隱語是佳人不再，恰似“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”(唐-崔護《題都城南莊》)，這是觸景生情;再仰望圓月當(dāng)空，感嘆月圓人難圓，更覺得自己的孤寂，這是觸景傷情，由生情到傷情，這期間也引發(fā)讀者感同身受。“燭火”如何“清醒”?又如何“苛責(zé)”?這當(dāng)然是擬人的手法，仿佛此時的燈燭也感受到詩人的寂寞，不忍責(zé)備詩人“夜半”卻依舊無眠。
“一壺漂泊 浪跡天涯難入喉，你走之后 酒暖回憶思念瘦”，這“一壺”、“浪跡”和前文的“一盞”、“孤單”表達的是相同的意境。詩人此刻的心是苦的，為掩離愁，卻不得不將苦酒艱澀的飲下，佳人走后，每日“舉杯消愁愁更愁”，“酒暖回憶”，其中的一個“暖”字用得極妙，“暖”在此處可由其本意“使溫暖”引申解釋為“使喚起，使想起”，這不僅僅是形容詞做動詞用的妙用，更是“通感”這一修辭方法的靈活運用，由觸覺產(chǎn)生了視覺與聽覺。三分酒醉，詩人心暖，仿佛昔日的佳人正在不遠處淺吟低唱，詩人知道這一切都只是在醉夢之中，可是詩人不愿失去這種感覺，卻任由這種想象與思念肆意延長。“思念瘦”的“瘦”這里該解釋為“瘦長”，也可理解為詩人因思念過多而日漸消瘦，但本人更認可前一種解釋。
“水向東流 時間怎么偷，花開就一次成熟我卻錯過”，古人常以東流水暗喻時間的流逝，此處的“水向東流，時間怎么偷”當(dāng)然也是表明時光一去不復(fù)返之意，詩人曾經(jīng)與佳人有過歡樂的時光，如今，時間帶走的一切都不能挽回，即使是“偷”也“偷”不回了。一個“偷”字，甚是妙哉!說盡了失去與思念，亦道盡了無奈與心酸。“花開”、“我卻錯過”這是詩人為自己不懂珍惜美好的懺悔，相信這樣一句歌詞定能喚起每一位讀者與聽者對自己過往錯過的深深嘆息，曾經(jīng)的美好仿佛歷歷在目。
“誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破，歲月在墻上剝落看見小時候;猶記得那年我們都還很年幼，而如今琴聲幽幽 我的等候你沒聽過”，詩人心中正愁，卻聽得有人在彈奏離愁凄苦的《東風(fēng)破》?雖不知是何人彈奏，但是此刻卻恰是詩人心境的真實描繪。“歲月”這里應(yīng)特指翻卷的墻皮，看到斑駁的舊墻上墻皮翻卷，仿佛一觸即會掉下，詩人的思緒亦是一觸即回到了最初的兩小無猜，多少年過去了，唯獨只剩下這琴聲幽幽與空等佳人的“我”，而佳人“你”卻完全不曾知曉，可能早已將“我”忘卻吧。想必當(dāng)時的詩人心中正在苦吟“花紅易衰如妾意，水流無限似吾愁”(改自劉禹錫的《竹枝詞》：“花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。”)。
“誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破，楓葉將故事染色結(jié)局我看透;籬笆外的古道我牽著你走過，荒煙蔓草的年頭 就連分手都很沉默”，大家都知道，楓葉是紅色的，電視畫面中有一種紅色畫面象征的是悲情，“楓葉將故事染色”自然也是象征著故事的凄美。“荒煙蔓草”本是指戰(zhàn)亂的年代，但這里引申為異地之人聯(lián)系不便的時代。琵琶彈奏的《東風(fēng)破》依舊在淺淺低吟，“我”與佳人的結(jié)局早已明了，如何也已回不到從前。依稀看見：“我”——一個身著青灰長袍、一臉清瘦惆悵的詩人，牽著“你”——一位旗袍裹身、一頭青絲如絹的女子，沉浸于夕陽的余暉下漫步在一條沒有盡頭的古道上。而現(xiàn)實卻是，詩人與佳人各在一方，在那聯(lián)系極其不方便的年代，明知再見即是再也難以相見，卻都不愿說出“分手”二字，只能是沉默的分手，作者以“沉默”二字結(jié)尾，留給讀者與聽者更多的遐想。
4、讀罷全詞，聽完全曲，也許詞中人要表達的不僅僅是愛情的相思之苦，抑或暗藏著游子的漂泊、苦吟詩人的惆悵，但無疑全詞的重點全在一個“愁”字，相信文山的文字足以讓每一位讀者與聽者體會到不同的“愁味”。
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