《東風(fēng)破》是中國(guó)臺(tái)灣流行音樂(lè)男歌手周杰倫演唱的一首歌曲，由周杰倫譜曲，方文山填詞，那么這首詞又該如何去賞析呢?
東風(fēng)破
一盞離愁 孤單佇立在窗口
我在門后 假裝你人還沒(méi)走
舊地如重游 月圓更寂寞
夜半清醒的燭火不忍苛責(zé)我
一壺漂泊 浪跡天涯難入喉
你走之后 酒暖回憶思念瘦
水向東流 時(shí)間怎么偷
花開(kāi)就一次成熟我卻錯(cuò)過(guò)
誰(shuí)在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破
歲月在墻上剝落看見(jiàn)小時(shí)候
猶記得那年我們都還很年幼
而如今琴聲幽幽 我的等候你沒(méi)聽(tīng)過(guò)
誰(shuí)在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破
楓葉將故事染色結(jié)局我看透
籬笆外的古道我牽著你走過(guò)
荒煙蔓草的年頭 就連分手都很沉默
東風(fēng)破賞析
1、讀罷全詞，先從歌詞題目來(lái)說(shuō)，就給人一種耳目一新的感覺(jué)，這種新絕對(duì)不是方文山為求新意而胡亂捏造的詞題，而是自有其出處的。文山曾在《康熙來(lái)了》(2006年3月10日)節(jié)目中說(shuō)過(guò)《東風(fēng)破》這個(gè)詞題是他自己創(chuàng)造出來(lái)的，至于其具體的出處他倒沒(méi)有說(shuō)明。
其實(shí)，“東風(fēng)破”的“東風(fēng)”很好理解，李商隱有這樣一句詩(shī)：“相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘”(李商隱《無(wú)題》)，李煜也曾寫道：“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。”(李煜《虞美人》)。此三者的東風(fēng)是相通的，都是寫無(wú)力的、傷感的東風(fēng)。這也是全詞的基調(diào)所在。
2、其“新”的關(guān)鍵在于一個(gè)“破”字，“破”就是曲破，是指一種詞調(diào)，何為詞調(diào)，它是古人寫詞時(shí)所依據(jù)的樂(lè)譜，詞調(diào)名有稱為遍、序、歌頭、曲破的， 都表示它是出于大曲。大曲是以許多曲子連續(xù)歌奏。大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序。大曲中序(即排遍)之后為入破。晏小山詞云：“重頭歌韻響錚深，入破舞腰紅亂旋。”形容了入破以后的.音樂(lè)節(jié)奏愈加繁促，歌舞也越來(lái)越急速。
關(guān)于“破”，還有一種解釋：“破”是寫詞的一種手法，即刻意打破原先詞牌的節(jié)律，最典型的如我們中學(xué)就學(xué)過(guò)的《攤破浣溪紗》、《木蘭花慢》。更確切地說(shuō)，詞有減字與偷聲，詞的曲調(diào)雖有定格，但在歌唱之時(shí)，還可以對(duì)音節(jié)韻度，略有增減，使其美聽(tīng)。《添聲楊柳枝》，《攤破浣溪沙》，這是增;《減字木蘭花》，《偷聲木蘭花》，這是減，從音樂(lè)的角度來(lái)取名，增叫做添聲，減叫做偷聲。從歌詞的角度來(lái)取名，增叫做添字，又稱攤破，減叫做減字。
于是我們知道，《東風(fēng)破》應(yīng)該是文山借“東風(fēng)”這一古典意象與“破”這種詞調(diào)相結(jié)合自然形成的一首現(xiàn)在歌詞的詞題。同時(shí)，這個(gè)“破”又仿佛暗示著文山要打破古人的寫法，對(duì)“東風(fēng)”這一意象在原有的基礎(chǔ)上加入新的元素。人曰：“文章本天成，妙手偶得之”，單就這詞題而言，在此就不得不感嘆文山的才情!
3、接著看《東風(fēng)破》詞的具體內(nèi)容，“一盞離愁 孤單佇立在窗口，我在門后 假裝你人還沒(méi)走”，“一盞”、“孤單”都是形單影只的寫照，詞人寄悲情于酒這是古人一貫的手法，但是文山卻不直言“一杯酒”，而是以婉約而古典的“一盞離愁”來(lái)訴說(shuō)，給聽(tīng)者與讀者帶來(lái)更多的想象的空間。透過(guò)這兩句詞我們可以看到這樣一幅畫面：一位多愁善感的詩(shī)人，舉杯獨(dú)立窗前，不忍眼見(jiàn)佳人的離去，轉(zhuǎn)身藏于門后，想象著佳人仍在的場(chǎng)景。
“舊地如重游 月圓更寂寞，夜半清醒的燭火不忍苛責(zé)我”，故地重游，其隱語(yǔ)是佳人不再，恰似“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”(唐-崔護(hù)《題都城南莊》)，這是觸景生情;再仰望圓月當(dāng)空，感嘆月圓人難圓，更覺(jué)得自己的孤寂，這是觸景傷情，由生情到傷情，這期間也引發(fā)讀者感同身受。“燭火”如何“清醒”?又如何“苛責(zé)”?這當(dāng)然是擬人的手法，仿佛此時(shí)的燈燭也感受到詩(shī)人的寂寞，不忍責(zé)備詩(shī)人“夜半”卻依舊無(wú)眠。
“一壺漂泊 浪跡天涯難入喉，你走之后 酒暖回憶思念瘦”，這“一壺”、“浪跡”和前文的“一盞”、“孤單”表達(dá)的是相同的意境。詩(shī)人此刻的心是苦的，為掩離愁，卻不得不將苦酒艱澀的飲下，佳人走后，每日“舉杯消愁愁更愁”，“酒暖回憶”，其中的一個(gè)“暖”字用得極妙，“暖”在此處可由其本意“使溫暖”引申解釋為“使喚起，使想起”，這不僅僅是形容詞做動(dòng)詞用的妙用，更是“通感”這一修辭方法的靈活運(yùn)用，由觸覺(jué)產(chǎn)生了視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)。三分酒醉，詩(shī)人心暖，仿佛昔日的佳人正在不遠(yuǎn)處淺吟低唱，詩(shī)人知道這一切都只是在醉夢(mèng)之中，可是詩(shī)人不愿失去這種感覺(jué)，卻任由這種想象與思念肆意延長(zhǎng)。“思念瘦”的“瘦”這里該解釋為“瘦長(zhǎng)”，也可理解為詩(shī)人因思念過(guò)多而日漸消瘦，但本人更認(rèn)可前一種解釋。
“水向東流 時(shí)間怎么偷，花開(kāi)就一次成熟我卻錯(cuò)過(guò)”，古人常以東流水暗喻時(shí)間的流逝，此處的“水向東流，時(shí)間怎么偷”當(dāng)然也是表明時(shí)光一去不復(fù)返之意，詩(shī)人曾經(jīng)與佳人有過(guò)歡樂(lè)的時(shí)光，如今，時(shí)間帶走的一切都不能挽回，即使是“偷”也“偷”不回了。一個(gè)“偷”字，甚是妙哉!說(shuō)盡了失去與思念，亦道盡了無(wú)奈與心酸。“花開(kāi)”、“我卻錯(cuò)過(guò)”這是詩(shī)人為自己不懂珍惜美好的懺悔，相信這樣一句歌詞定能喚起每一位讀者與聽(tīng)者對(duì)自己過(guò)往錯(cuò)過(guò)的深深嘆息，曾經(jīng)的美好仿佛歷歷在目。
“誰(shuí)在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破，歲月在墻上剝落看見(jiàn)小時(shí)候;猶記得那年我們都還很年幼，而如今琴聲幽幽 我的等候你沒(méi)聽(tīng)過(guò)”，詩(shī)人心中正愁，卻聽(tīng)得有人在彈奏離愁凄苦的《東風(fēng)破》?雖不知是何人彈奏，但是此刻卻恰是詩(shī)人心境的真實(shí)描繪。“歲月”這里應(yīng)特指翻卷的墻皮，看到斑駁的舊墻上墻皮翻卷，仿佛一觸即會(huì)掉下，詩(shī)人的思緒亦是一觸即回到了最初的兩小無(wú)猜，多少年過(guò)去了，唯獨(dú)只剩下這琴聲幽幽與空等佳人的“我”，而佳人“你”卻完全不曾知曉，可能早已將“我”忘卻吧。想必當(dāng)時(shí)的詩(shī)人心中正在苦吟“花紅易衰如妾意，水流無(wú)限似吾愁”(改自劉禹錫的《竹枝詞》：“花紅易衰似郎意，水流無(wú)限似儂愁。”)。
“誰(shuí)在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破，楓葉將故事染色結(jié)局我看透;籬笆外的古道我牽著你走過(guò)，荒煙蔓草的年頭 就連分手都很沉默”，大家都知道，楓葉是紅色的，電視畫面中有一種紅色畫面象征的是悲情，“楓葉將故事染色”自然也是象征著故事的凄美。“荒煙蔓草”本是指戰(zhàn)亂的年代，但這里引申為異地之人聯(lián)系不便的時(shí)代。琵琶彈奏的《東風(fēng)破》依舊在淺淺低吟，“我”與佳人的結(jié)局早已明了，如何也已回不到從前。依稀看見(jiàn)：“我”——一個(gè)身著青灰長(zhǎng)袍、一臉清瘦惆悵的詩(shī)人，牽著“你”——一位旗袍裹身、一頭青絲如絹的女子，沉浸于夕陽(yáng)的余暉下漫步在一條沒(méi)有盡頭的古道上。而現(xiàn)實(shí)卻是，詩(shī)人與佳人各在一方，在那聯(lián)系極其不方便的年代，明知再見(jiàn)即是再也難以相見(jiàn)，卻都不愿說(shuō)出“分手”二字，只能是沉默的分手，作者以“沉默”二字結(jié)尾，留給讀者與聽(tīng)者更多的遐想。
4、讀罷全詞，聽(tīng)完全曲，也許詞中人要表達(dá)的不僅僅是愛(ài)情的相思之苦，抑或暗藏著游子的漂泊、苦吟詩(shī)人的惆悵，但無(wú)疑全詞的重點(diǎn)全在一個(gè)“愁”字，相信文山的文字足以讓每一位讀者與聽(tīng)者體會(huì)到不同的“愁味”。
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