蘇軾，既然是我國古代文學(xué)史上的一大人物，深被后世之人追捧。那必定是有他的不同之處，過人之處，那究竟是什么?又從哪些代表作呢?

　　蘇軾，蘇東坡的一生作品大致可以分成兩個階段，兩種風(fēng)格。在他的前半生中，作品還是大多以小兒女的情思為主，想念親人，想念故土，希望能與家人團圓，在人生的最黑暗的時候，盼望有一絲絲溫情溫暖他那受傷的心靈。在這個時間段，他的代表作以《水調(diào)歌頭》這一類型為主，《水調(diào)歌頭》便是代表作品。

　　在水調(diào)歌頭里，蘇軾經(jīng)歷了人生的一次大風(fēng)浪，政途被貶，離開故土，離開家鄉(xiāng)，心中的無限抑郁郁悶，愁死不能得解，正值中秋佳節(jié)，身在異鄉(xiāng)離開親朋好友，小酌三五杯后，看著天上的月色，詩性大作，便寫下了那千古傳頌之作，抒發(fā)了自己對親人和故土的深深思念之情。

　　在他的后半生中，作品整體風(fēng)格便徹底轉(zhuǎn)為了豪放大氣，更加關(guān)心國事，希望能夠通過自己的努力去完成為國分憂的理想。于是，在這個時間段，他的作品均以對大物的描寫，來抒發(fā)自己心中的抱負，代表作以《念奴嬌》系列為主。

　　在這一代表作中，蘇軾通過上半部分對宋朝時期祖國山河的描述，那豪邁之情如滔滔江水，真是令人十分神往，在下半部分中抒發(fā)了自己熱愛祖國之情，并對自己壯志未酬的遺憾之意。蘇軾留下了許多的文學(xué)作品，其中他的古詩詞更是讓人贊不絕口。

　　蘇軾最出名的古詩詞應(yīng)該是《赤壁賦》、《后赤壁賦》、《水調(diào)歌頭·明月幾時有》、《念奴嬌·赤壁懷古》這四首吧。很多人就算不知道蘇軾的其它作品也會聽過這四首詩詞。像《水調(diào)歌頭·明月幾時有》在現(xiàn)代還有人給他編了個曲子。

　　蘇軾的詩詞有著記事題材的，例如《臘日游孤山訪惠勤惠思二僧》、《六月二十七日望湖樓醉書》、《三月二十九日》這一些;也有著題詞的作品，例如《題金山寺》、《題西林壁》。

　　在總結(jié)了蘇軾的古詩詞之后，他其實給后世留下了很多首詩詞。可以看出蘇軾最愛的是《浣溪沙》這一詞牌名，總共有八首，其次是《江城子》這個詞牌名的，有五首最出名的應(yīng)該是《江城子·密州出獵》和《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》吧。

　　蘇軾的詩詞除了上面提到過的《蝶戀花》有三首，《定風(fēng)波》有兩首，《水龍吟》一首，《洞仙歌》兩首，《賀新郎》一首，《減字木蘭花》兩首，《臨江仙》一首，《滿江紅》兩首，《滿庭芳》一首，《木蘭花令》一首，《南歌子》一首，《南鄉(xiāng)子》四首，《沁園春》兩首，《青玉案·三年枕上吳中路》，《阮郎歸》一首，《少年游》一首，《哨遍》一首，還有雖然也叫做《水調(diào)歌頭》卻沒有《水調(diào)歌頭·明月幾時有》出名的《水調(diào)歌頭·黃州快哉亭贈張偓佺》。

　　蘇軾一首追悼亡妻的《江城子》讓人不禁潸然淚下，“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”，妻子去世多年，蘇軾仍作詩哀悼，表達相思，與對待亡妻相比，他對姬妾的態(tài)度，實在是大相徑庭。

　　北宋時期，階級地位矛盾突出，作為官宦之家的地位低下的女子，結(jié)局更是不想而知，蘇軾作為一名官大夫，對待姬妾的態(tài)度，也是具有典型意義的，蘇軾為人豪放，對待姬妾的態(tài)度也不過如此，姬妾對于蘇軾來說，不過是私人的物品。

　　在蘇軾多次政治仕途不順，被貶南下的時，他都將身邊的姬妾送人，甚至已經(jīng)懷有身孕的也不能逃脫被送人的命運，結(jié)局可想而知，他們的反抗并沒有引起士大夫們的反省，蘇軾的一位朋友蔣某前來探望，無意間發(fā)現(xiàn)蘇軾一名姬妾，名叫春娘，十分喜歡，想要用一匹馬與蘇軾交換，蘇軾卻還不猶豫的答應(yīng)了，最后春娘撞樹而死。類似事件不勝枚舉，可見，蘇軾對于當時的姬妾們無情無義。

　　常伴蘇軾身邊的一名姬妾—王朝云，深得蘇軾心，陪伴蘇軾流放，過窮苦的生活，為蘇軾生兒育女，卻并未被扶正，死后仍以姬妾之名下葬。

　　可見，當時士大夫們雖然風(fēng)流倜儻，但是對姬妾們卻并不尊重的，這與當時的政治環(huán)境有著積極密切的關(guān)系，階級間的沖突，封建思想的束縛，都造成了那個時代女性的悲劇。