桂花留晚色，簾影淡秋光。下面是有關(guān)含有桂花的詩句，歡迎大家閱讀！
含有桂花的詩句有哪些篇1：
1，人閑桂花落，夜靜春山空。
2，霧密前山桂。
3，山云漠漠桂花濕 。
4，桂子月中落，天香云外飄。--唐朝詩人宋之問《靈隱寺》
5，奠桂酒兮椒漿。
6， 沛吾乘兮桂舟。
7， 不是人間種，移從月里來，廣寒香一點，吹得滿山開。
8，線惠不香饒桂酒，紅櫻無色浪花細(xì)。
9，問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒 --有關(guān)桂花的詩句
10，昨夜西池涼露滿，桂花吹斷月中香。
11，中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。
12，天遣幽花兩度開，黃昏梵放此徘徊。
13，欲知歲晚在何許，唯說山中有桂枝。
14，月缺霜濃細(xì)蕊乾，此花無屬桂堂仙。
15，群子游杼山，山寒桂花白。
16，天臺嶺上凌霜樹，司馬廳前委地叢。
17，可憐天上桂花孤，試問姮娥更要無。
18，桂花秋一苑，涼露夜三更。
19，桂花留晚色，簾影淡秋光。
20，安知南山桂，綠葉垂芳根。
21，月宮秋冷桂團(tuán)團(tuán)，歲歲花開只是攀。共在人間說天上，不知天上憶人間。--明代邊貢《嫦娥》
山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭--唐朝白居易《憶江南》
22，遙想吾師行道處，天香桂子落紛紛--唐朝白居易《寄韜光禪師》
23，芙蓉泣露坡頭見，桂子飄香月下聞--虞儔《有懷漢老弟》
24，人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。--王維《鳥鳴澗》
含有桂花的詩句有哪些篇2：
1. 鳥鳴澗
唐 王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
2. 詠桂
宋 楊萬里
不是人間種，移從月中來。
廣寒香一點，吹得滿山開。
3. 詠巖桂
宋 朱熹
亭亭巖下桂， 歲晚獨芬芳。
葉密千層綠， 花開萬點黃。
4. 詠桂
梁 范云
南中有八樹， 繁華無四時。
不識風(fēng)霜苦， 安知零落期。
5. 詠巖桂
宋 謝逸
輕薄西風(fēng)未辦霜， 夜揉黃雪做秋光。 摧殘六出猶余四， 正是天花更著香。
6. 詠桂花
宋 呂之聲
獨占三秋壓眾芳， 何須橘綠與橙黃。 自從分下月中種， 果若飄來天際香。
7. 鷓鴣天 桂花
宋 李清照
暗淡輕黃體性柔， 情疏跡遠(yuǎn)只香留。 何須淺碧輕紅色， 自是花中第一流。
8. 賞桂
宋 仇遠(yuǎn)
秋來長為桂花忙， 夜夜西風(fēng)粟粟涼。 奎甫宅中開四樹， 乳珍園后璨孤芳。 小山招引人空老， 朗月當(dāng)庭影亦香。
可必明年能賞得， 一觴(shang)且醉此花旁。
9. 平湖秋月
宋 王
萬頃寒光一夕鋪， 冰輪行處片云無。 鷲(jiu)峰遙度西風(fēng)冷， 桂子紛紛點玉壺。
桂花詩詞有哪些發(fā)展歷程?
1.1 漢代萌芽時期
此時桂的意象發(fā)生了變化。桂“其類自為林，間無雜樹”(《南方草木狀》)。因此在人們眼里，桂具有“獨秀”的個性，再加上多生巖嶺間，凌風(fēng)霜而不凋，故而歷來被視為隱士象征。“桂樹叢生兮山之幽，偃蹇連蜷兮枝相繚。”“猿群嘯兮虎豹嗥，攀援桂枝兮聊淹留……王孫兮不可以久留。”淮南小山的這篇《招隱士》最終確立了桂為隱士的地位。
1.2 南北朝發(fā)展時期
南北朝時期出現(xiàn)了較為嚴(yán)格意義上的詠桂詩，如南朝詩人范云的`“南中有八樹，繁華無四時。不識風(fēng)霜苦，安知零落期。”(《詠桂樹詩》)南朝吳均的“桂樹夾長陂，復(fù)值清風(fēng)吹。氛氳揉芳葉，連錦交密枝。能迎春露點，不逐秋風(fēng)移。愿君長惠愛，當(dāng)使歲寒知。”(《夾樹》)等，都從不同的角度詠嘆了桂花。
1.3 唐代成熟時期
此時，桂和眾多的神話傳說相聯(lián)系，為其增添了無窮的魅力和神氣的色彩。《酉陽雜俎》云：“舊言月中有桂，有蟾蜍。故異書言月桂高五百丈，下有一人常斫之，樹創(chuàng)隨合。人姓吳名剛，西河人，學(xué)仙有過，謫令伐樹。”至此，詠桂詩詞總是和月、嫦娥、仙人相聯(lián)，桂子落人間的民間傳說更是為詩人們所津津樂道。如李嶠的“未殖蟾官里，寧移玉殿幽。枝生無限月，花滿自然秋。俠客條為馬，仙人葉作舟。愿君期道術(shù)，攀折可淹留。”(《桂》)
1.4 宋代鼎盛時期
到了宋代涌現(xiàn)出眾多膾炙人口的詠桂佳作，如梅堯臣的“山楹無惡木，但有綠桂叢。幽芳尚未歇，飛鳥銜殘紅。不見離騷人，惟悴呤秋風(fēng)。”(《臨軒桂》)如李清照的“暗談輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。梅定妒，菊應(yīng)羞。畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收?”(《鷓鴣天》)如楊萬里的 “夢騎白鳳上青空，徑度銀河入月宮。身在廣寒香世界，覺來簾外木犀風(fēng)。”(《凝露堂木犀》)等，都被人傳誦一時。
1.5 元明清繼承時期
元明清時期，詠桂詩詞也很可觀，但內(nèi)容不出唐宋，藝術(shù)手法上也并無特異創(chuàng)新之處，不過好的篇章時也可見。如山水大家倪贊的“桂花留晚色，簾影淡秋光。靡靡風(fēng)還落，菲菲夜未央。玉繩低缺月，金鴨罷焚香。忽起故園想，泠然歸夢長。”(《桂花》)如明朝高啟的“桂花庭院月紛紛，按罷霓裳酒半醺。折得一枝攜滿袖，羅衣今夜不須熏。”(《題桂花美人》)都頗具特色。
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