白云還自散，明月落誰(shuí)家。下文就是有關(guān)描寫(xiě)月亮的詩(shī)句以及賞析，歡迎大家閱讀與了解。

　　清•納蘭性德《臨江仙•寒柳》

　　飛絮飛花何處是，層冰積雪摧殘，疏疏一樹(shù)五更寒。愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)。

　　最是繁絲搖落后，轉(zhuǎn)教人憶春山。湔裙夢(mèng)斷續(xù)應(yīng)難。西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎。

　　【譯注】

　　皎潔的明月無(wú)私普照，不論柳樹(shù)是繁茂還是蕭疏，都一般關(guān)懷。

　　【說(shuō)明】

　　《臨江仙•寒柳》是清代詞人納蘭性德的作品。此詞既詠經(jīng)受冰雪摧殘的寒柳，也詠一位遭到不幸的人。上闋寫(xiě)柳的形態(tài)，下闋寫(xiě)人的凄楚心境，借寒柳在“層冰積雪”摧殘下憔悴乏力的狀態(tài)寫(xiě)處在相思痛苦中的孤寂凄涼，自然渾脫，意境天成。同時(shí)匠心別具的用經(jīng)受冰雪摧殘的寒柳，暗詠身在皇宮皇威重壓的戀人。立意既新，手法也不俗。句句寫(xiě)柳，又句句寫(xiě)人，物與人融為一體。委婉含蓄，意境幽遠(yuǎn)。

　　【賞析】

　　這首詞上闋寫(xiě)景，景中含情。楊花隨風(fēng)而去，不見(jiàn)蹤影，終被無(wú)情的冰雪所覆蓋，于是在寒冬寂寥之夜，無(wú)依無(wú)靠的瘦柳才越發(fā)顯得冷清和蕭索。柳樹(shù)雖然孤苦無(wú)依，仍有月光相伴，于是作者不禁贊嘆月光，說(shuō)“愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)”。這兩句運(yùn)用擬人的手法，將作者內(nèi)心的情感遞進(jìn)一層。表面上，在說(shuō)明月無(wú)私，不論柳樹(shù)是枝繁葉茂還是蕭條疏朗，它都是一般的照耀，一般的眷顧，并無(wú)半分的偏倚;實(shí)際上，明寫(xiě)明月，暗寫(xiě)作者自己，柳樹(shù)就算枝葉“疏疏”，就算形體“憔悴”，也減不了明月對(duì)它一分一毫的喜愛(ài);言外之意是，就算與伊人永訣，也淡不去對(duì)她一分一毫的想念。宋代柳永曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的詞句來(lái)表達(dá)自己對(duì)戀人的思念之情，納蘭則用“愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)”來(lái)抒發(fā)自己內(nèi)心的相思之苦。

　　下闋敘事抒情，越是繁華過(guò)后的清冷收?qǐng)觯郊拥亓钊嘶貞浧鹜碌拿篮谩．?dāng)年約會(huì)的情形是那樣的清晰，仿佛還在昨天，而如今斷緣難續(xù)，就連奢侈的夢(mèng)中相見(jiàn)都是如此遙不可及。“西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎”，西風(fēng)自古夾雜著多少人的愁恨，可是不管它多么蕭瑟多么凜冽，也吹不開(kāi)詞人緊鎖的眉頭。陳廷焯素來(lái)對(duì)納蘭評(píng)價(jià)不高，在評(píng)到這首詞時(shí)也忍不住稱(chēng)其為納蘭詞中的壓卷之作。本詞里的“愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)”、“西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎”，系名句，向來(lái)為人所稱(chēng)道。

　　唐•李白《金陵城西樓月下吟》

　　金陵夜寂涼風(fēng)發(fā)，獨(dú)上高樓望吳越。

　　白云映水搖空城，白露垂珠滴秋月。

　　月下沉吟久不歸，古來(lái)相接眼中稀。

　　解道澄江凈如練，令人長(zhǎng)憶謝玄暉。

　　【譯注】

　　白云映在水中搖動(dòng)著空城，露珠晶瑩低垂欲墜映秋月。

　　空城：荒涼的城市。《漢書(shū)•燕剌王劉旦傳》：“歸空城兮狗不吠，雞不鳴。”

　　白露垂珠：此化用江淹《別賦》“秋露如珠”句意。白露，指秋天的露水。

　　【說(shuō)明】

　　《金陵城西樓月下吟》是唐代大詩(shī)人李白創(chuàng)作的一首七古，主要寫(xiě)的是作者夜登金陵城西樓的所見(jiàn)所感。頭兩句詩(shī)寫(xiě)金陵夜空寂靜，涼風(fēng)忽起，詩(shī)人獨(dú)上高樓，遠(yuǎn)眺吳越;三、四兩句寫(xiě)景，色調(diào)以清澈靜涼為主;五、六兩句寫(xiě)詩(shī)人在此情境下，萬(wàn)千悲苦匯集胸間，因覺(jué)知音稀少而悵然徘徊，不肯回去;末兩句詩(shī)說(shuō)只有南齊詩(shī)人謝朓的詩(shī)句能道出眼前之景。全詩(shī)以寫(xiě)眼前景起筆，而歸結(jié)于對(duì)謝朓的欽佩，以即景抒懷的手法，慨嘆人世混濁，知音難遇，表達(dá)了作者對(duì)謝朓的崇敬和追慕之情。詩(shī)人時(shí)而寫(xiě)自己行跡或直抒胸臆，時(shí)而描繪客觀景物或贊美古人，筆觸所及，廣闊悠遠(yuǎn)，足見(jiàn)其構(gòu)思之精巧。此詩(shī)在詞語(yǔ)、韻律、色彩、聲調(diào)、韻味等方面都協(xié)調(diào)一致，顯示出一種蒼茫、悲涼、沉郁的氛圍。

　　【賞析】

　　這首詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人夜登金陵城西樓的所見(jiàn)所感。首聯(lián)點(diǎn)題，“涼風(fēng)發(fā)”，暗示季節(jié)是秋天，與下文“秋月”相呼應(yīng)。從“夜寂”、“獨(dú)上”等詞語(yǔ)中，隱隱地透露出詩(shī)人登樓時(shí)孤寂、悵惘的心情。頷聯(lián)“白云映水搖空城，白露垂珠滴秋月”寫(xiě)登樓所見(jiàn)夜景，把秋月之下古城夜景描繪得非常傳神。上句寫(xiě)俯視之景：白云和城垣的影子倒映在水面上，微波蕩漾，白云隨空城一起搖蕩;下句寫(xiě)仰觀所見(jiàn)：垂落的露珠，在月光映照下，像珍珠般晶瑩，仿佛是從月亮中滴下來(lái)的。“白云”、“白露”之“白”，渲染出月光之皎潔，露珠之晶瑩，以及夜空之澄凈，江水之明凈。“搖”、“滴”兩個(gè)動(dòng)詞用得極為生動(dòng)。城是不會(huì)“搖”的，但水中的影子是會(huì)擺動(dòng)的，于是城仿佛也搖蕩起來(lái);月亮是不會(huì)“滴”露珠的，但秋夜微寒，詩(shī)人凝神仰望時(shí)，看到月光格外皎潔，好似“冰輪”，于是露珠仿佛是從月亮上滴下似的。“滴”與“搖”二字使整個(gè)靜止的畫(huà)面搖曳起來(lái)，反映出詩(shī)人奇特的想象以及他對(duì)大自然敏銳的感覺(jué)和細(xì)致的觀察力。這個(gè)畫(huà)面本來(lái)給人的感覺(jué)是寧?kù)o而富有意趣的，但著一“空”字，則為整個(gè)畫(huà)面增添了一絲孤寂與荒涼感。

　　詩(shī)人的確是抑郁苦悶的，他久久地佇立月下，沉思獨(dú)吟，徘徊不歸，感慨“古來(lái)相接眼中稀”，一個(gè)“稀”字，吐露了詩(shī)人一生懷才不遇的遭際。他因此想到了與自己一樣性格孤直遭際可悲的詩(shī)人“謝玄暉”。謝朓在被排擠出京離開(kāi)金陵時(shí)，曾寫(xiě)有《晚登三山還望京邑》的著名詩(shī)篇，“澄江靜如練”就是其中的一句。李白發(fā)出“解道‘澄江凈如練’，令人長(zhǎng)憶謝玄暉”的感慨，表達(dá)對(duì)謝朓的深深懷念，同時(shí)感慨自己身處暗世，缺少知音，孤寂難耐的憂愁。

　　清•袁枚《夜過(guò)借園見(jiàn)主人坐月下吹笛》

　　秋夜訪秋士，先聞水上音。

　　半天涼月色，一笛酒人心。

　　響遏碧云近，香傳紅藕深。

　　相逢清露下，流影濕衣襟。

　　【譯注】

　　笛聲在冰涼如水的月色中飄蕩，仿佛笛聲也浸透了清冷的月色。

　　【說(shuō)明】

　　《夜過(guò)借園見(jiàn)主人坐月下吹笛》是清朝散文家袁枚所創(chuàng)的一首五言律詩(shī)。詩(shī)描寫(xiě)作者夜訪友人聽(tīng)其吹笛的情景，表現(xiàn)出了作者與李晴江的深厚友誼。全四聯(lián)均寫(xiě)景，無(wú)一句議論，無(wú)一句抒懷，但卻彌漫著凄清的氛圍，滲透著悲涼的情思。細(xì)細(xì)品味，如飲醇酒，回味無(wú)窮。

　　【賞析】

　　作者夜訪友人李晴江，好友飲酒之后，坐在月下吹笛，笛聲悠揚(yáng)，宛如天籟，作者聽(tīng)之情不能禁，于是寫(xiě)出這篇五言律詩(shī)來(lái)。首聯(lián)表明了此次聽(tīng)笛的緣由，后三聯(lián)全是對(duì)好友吹笛的情形以及笛聲的描寫(xiě)。全詩(shī)并無(wú)一句議論抒懷，可是全詩(shī)卻彌漫著一種凄涼的情感：作者通過(guò)對(duì)好友吹笛的描寫(xiě)，表現(xiàn)了好友高超的技藝和壯志未酬的悲憤，以及作者與友人之間靈犀相通的深情厚誼。

　　“半天涼月色，一笛酒人心”，這兩句詩(shī)抒發(fā)的情感主要在后句。“一笛”指笛聲，“酒人”則對(duì)應(yīng)上聯(lián)的“秋士”，都是指好友李晴江，他在借酒消愁之后，還嫌不足，又以笛聲抒其情懷。題目中稱(chēng)借園主人為“秋士”，古人云：“春女怨，秋士悲”，所謂“秋士”即謂暮年而不遇之人，好友李晴江即屬此類(lèi)。袁枚自己雖曾步入仕途，任過(guò)縣令，但因升遷無(wú)望等原因，早于七年前辭官，隱居于南京小倉(cāng)山的隨園。所以詩(shī)人和好友在感情上是相通的。在中國(guó)古詩(shī)里面，笛聲基本上都是幽怨悲哀的意象，這首詩(shī)中的“笛聲”也不例外。“一笛酒人心”抒發(fā)的乃是“秋士”不遇的哀愁之心，而上句說(shuō)“半天涼月色”，描寫(xiě)笛聲在冰涼如水的月色中飄蕩，仿佛笛聲也浸透了清冷的月色，正所謂秋夜秋士吹秋笛，其笛聲里的悲愁哀怨，那自是無(wú)以復(fù)加的了。而作為李晴江的好友的作者，兩人心意相連，雖并未有言語(yǔ)交流半句，但僅通過(guò)這幽怨的笛聲，就已經(jīng)達(dá)到了心心相通的地步，兩人實(shí)乃為高山流水之知己。

　　宋•陳亮《一叢花•溪堂玩月作》

　　冰輪斜輾鏡天長(zhǎng)，江練隱寒光。危闌醉倚人如畫(huà)，隔煙村、何處鳴榔?烏鵲倦棲，魚(yú)龍?bào)@起，星斗掛垂楊。

　　蘆花千頃水微茫，秋色滿江鄉(xiāng)。樓臺(tái)恍似游仙夢(mèng)，又疑是、洛浦瀟湘。風(fēng)露浩然，山河影轉(zhuǎn)，今古照凄涼。

　　【譯注】

　　一輪明月在天空中緩緩移動(dòng)，發(fā)出清寒之光，照在水平如鏡的江面，更照亮了整個(gè)江天。

　　【說(shuō)明】

　　《一叢花•溪堂玩月作》是南宋陳亮的一首詞，是一首玩賞風(fēng)景作品，但由于融進(jìn)了感嘆國(guó)家興亡的內(nèi)容，從而使它的認(rèn)識(shí)意義和審美意義驟然加重。全詞景象大開(kāi)大變，但由于描寫(xiě)有序、布局有致，又有“玩月”二字貫穿其間，加上詞作者豐富的思想感情提綱挈領(lǐng)，所以，全詞結(jié)構(gòu)仍顯得很?chē)?yán)謹(jǐn)。

　　【賞析】

　　上片寫(xiě)月色，“冰輪斜輾鏡天長(zhǎng)，江練隱寒光”兩句，先總寫(xiě)月照澄江的雄偉景觀，勾勒出一幅月水交融的壯麗圖景：一輪明月在天空中緩緩移動(dòng)，發(fā)出清寒之光，照在水平如鏡的江面，更照亮了整個(gè)江天。“冰輪”，指代月亮，“冰”刻畫(huà)其晶瑩皎潔而又清寒之質(zhì);“輪”寫(xiě)其圓滿之形。“斜輾”，即月光斜照。這里以“輾”字形容，大概因?yàn)?ldquo;輾”有轉(zhuǎn)動(dòng)之意，不僅與“冰輪”搭襯得當(dāng)，還給人以轉(zhuǎn)動(dòng)之感，十分逼真地描摹出月的動(dòng)態(tài)。“鏡天長(zhǎng)”，極言水平如鏡，水面在月光的照耀下，更如一方明鏡，把整個(gè)長(zhǎng)空都映現(xiàn)出來(lái)。“江練”寫(xiě)作者遙望長(zhǎng)江，見(jiàn)明月照耀下的長(zhǎng)江，宛如一條長(zhǎng)長(zhǎng)的白色綢帶;“隱寒光”，謂月光隱沒(méi)在水中，寫(xiě)出了月光與江水渾融的韻致;而“寒”字，既照應(yīng)上句的“冰輪”，又暗伏下片的“秋色”。這兩句寫(xiě)江月，境界壯闊浩大，一字一詞都把月之神韻傳神地刻畫(huà)出來(lái)。

　　以下，作者從不同的角度、不同的側(cè)面，具體描寫(xiě)月色。作者還借用神話傳說(shuō)，不僅突出了江鄉(xiāng)之美，為全詞增添了一層神奇色彩，同時(shí)也強(qiáng)化了詞人的覽物之情，流露出詞人對(duì)江鄉(xiāng)的熱愛(ài)之忱。結(jié)尾三句，景象陡然一變，情調(diào)轉(zhuǎn)入悲涼，寄寓了詞人的國(guó)家興亡之感，使全詞帶上一層濃重的悲古傷今、感嘆興亡的色彩。