峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。下面是有關(guān)月亮的詩(shī)句與賞析，歡迎大家閱讀!

　　唐•李白《金陵城西樓月下吟》

　　金陵夜寂涼風(fēng)發(fā)，獨(dú)上高樓望吳越。

　　白云映水搖空城，白露垂珠滴秋月。

　　月下沉吟久不歸，古來(lái)相接眼中稀。

　　解道澄江凈如練，令人長(zhǎng)憶謝玄暉。

　　【譯注】

　　白云映在水中搖動(dòng)著空城，露珠晶瑩低垂欲墜映秋月。

　　空城：荒涼的城市。《漢書•燕剌王劉旦傳》：“歸空城兮狗不吠，雞不鳴。”

　　白露垂珠：此化用江淹《別賦》“秋露如珠”句意。白露，指秋天的露水。

　　【說(shuō)明】

　　《金陵城西樓月下吟》是唐代大詩(shī)人李白創(chuàng)作的一首七古，主要寫的是作者夜登金陵城西樓的所見(jiàn)所感。頭兩句詩(shī)寫金陵夜空寂靜，涼風(fēng)忽起，詩(shī)人獨(dú)上高樓，遠(yuǎn)眺吳越;三、四兩句寫景，色調(diào)以清澈靜涼為主;五、六兩句寫詩(shī)人在此情境下，萬(wàn)千悲苦匯集胸間，因覺(jué)知音稀少而悵然徘徊，不肯回去;末兩句詩(shī)說(shuō)只有南齊詩(shī)人謝朓的詩(shī)句能道出眼前之景。全詩(shī)以寫眼前景起筆，而歸結(jié)于對(duì)謝朓的欽佩，以即景抒懷的手法，慨嘆人世混濁，知音難遇，表達(dá)了作者對(duì)謝朓的崇敬和追慕之情。詩(shī)人時(shí)而寫自己行跡或直抒胸臆，時(shí)而描繪客觀景物或贊美古人，筆觸所及，廣闊悠遠(yuǎn)，足見(jiàn)其構(gòu)思之精巧。此詩(shī)在詞語(yǔ)、韻律、色彩、聲調(diào)、韻味等方面都協(xié)調(diào)一致，顯示出一種蒼茫、悲涼、沉郁的氛圍。

　　【賞析】

　　這首詩(shī)寫詩(shī)人夜登金陵城西樓的所見(jiàn)所感。首聯(lián)點(diǎn)題，“涼風(fēng)發(fā)”，暗示季節(jié)是秋天，與下文“秋月”相呼應(yīng)。從“夜寂”、“獨(dú)上”等詞語(yǔ)中，隱隱地透露出詩(shī)人登樓時(shí)孤寂、悵惘的心情。頷聯(lián)“白云映水搖空城，白露垂珠滴秋月”寫登樓所見(jiàn)夜景，把秋月之下古城夜景描繪得非常傳神。上句寫俯視之景：白云和城垣的影子倒映在水面上，微波蕩漾，白云隨空城一起搖蕩;下句寫仰觀所見(jiàn)：垂落的露珠，在月光映照下，像珍珠般晶瑩，仿佛是從月亮中滴下來(lái)的。“白云”、“白露”之“白”，渲染出月光之皎潔，露珠之晶瑩，以及夜空之澄凈，江水之明凈。“搖”、“滴”兩個(gè)動(dòng)詞用得極為生動(dòng)。城是不會(huì)“搖”的，但水中的影子是會(huì)擺動(dòng)的，于是城仿佛也搖蕩起來(lái);月亮是不會(huì)“滴”露珠的，但秋夜微寒，詩(shī)人凝神仰望時(shí)，看到月光格外皎潔，好似“冰輪”，于是露珠仿佛是從月亮上滴下似的。“滴”與“搖”二字使整個(gè)靜止的畫面搖曳起來(lái)，反映出詩(shī)人奇特的想象以及他對(duì)大自然敏銳的感覺(jué)和細(xì)致的觀察力。這個(gè)畫面本來(lái)給人的感覺(jué)是寧?kù)o而富有意趣的，但著一“空”字，則為整個(gè)畫面增添了一絲孤寂與荒涼感。

　　詩(shī)人的確是抑郁苦悶的，他久久地佇立月下，沉思獨(dú)吟，徘徊不歸，感慨“古來(lái)相接眼中稀”，一個(gè)“稀”字，吐露了詩(shī)人一生懷才不遇的遭際。他因此想到了與自己一樣性格孤直遭際可悲的詩(shī)人“謝玄暉”。謝朓在被排擠出京離開(kāi)金陵時(shí)，曾寫有《晚登三山還望京邑》的著名詩(shī)篇，“澄江靜如練”就是其中的一句。李白發(fā)出“解道‘澄江凈如練’，令人長(zhǎng)憶謝玄暉”的感慨，表達(dá)對(duì)謝朓的深深懷念，同時(shí)感慨自己身處暗世，缺少知音，孤寂難耐的憂愁。

　　清•袁枚《夜過(guò)借園見(jiàn)主人坐月下吹笛》

　　秋夜訪秋士，先聞水上音。

　　半天涼月色，一笛酒人心。

　　響遏碧云近，香傳紅藕深。

　　相逢清露下，流影濕衣襟。

　　【譯注】

　　笛聲在冰涼如水的月色中飄蕩，仿佛笛聲也浸透了清冷的月色。

　　【說(shuō)明】

　　《夜過(guò)借園見(jiàn)主人坐月下吹笛》是清朝散文家袁枚所創(chuàng)的一首五言律詩(shī)。詩(shī)描寫作者夜訪友人聽(tīng)其吹笛的情景，表現(xiàn)出了作者與李晴江的深厚友誼。全四聯(lián)均寫景，無(wú)一句議論，無(wú)一句抒懷，但卻彌漫著凄清的氛圍，滲透著悲涼的情思。細(xì)細(xì)品味，如飲醇酒，回味無(wú)窮。

　　【賞析】

　　作者夜訪友人李晴江，好友飲酒之后，坐在月下吹笛，笛聲悠揚(yáng)，宛如天籟，作者聽(tīng)之情不能禁，于是寫出這篇五言律詩(shī)來(lái)。首聯(lián)表明了此次聽(tīng)笛的緣由，后三聯(lián)全是對(duì)好友吹笛的情形以及笛聲的描寫。全詩(shī)并無(wú)一句議論抒懷，可是全詩(shī)卻彌漫著一種凄涼的情感：作者通過(guò)對(duì)好友吹笛的描寫，表現(xiàn)了好友高超的技藝和壯志未酬的悲憤，以及作者與友人之間靈犀相通的深情厚誼。

　　“半天涼月色，一笛酒人心”，這兩句詩(shī)抒發(fā)的情感主要在后句。“一笛”指笛聲，“酒人”則對(duì)應(yīng)上聯(lián)的“秋士”，都是指好友李晴江，他在借酒消愁之后，還嫌不足，又以笛聲抒其情懷。題目中稱借園主人為“秋士”，古人云：“春女怨，秋士悲”，所謂“秋士”即謂暮年而不遇之人，好友李晴江即屬此類。袁枚自己雖曾步入仕途，任過(guò)縣令，但因升遷無(wú)望等原因，早于七年前辭官，隱居于南京小倉(cāng)山的隨園。所以詩(shī)人和好友在感情上是相通的。在中國(guó)古詩(shī)里面，笛聲基本上都是幽怨悲哀的意象，這首詩(shī)中的“笛聲”也不例外。“一笛酒人心”抒發(fā)的乃是“秋士”不遇的哀愁之心，而上句說(shuō)“半天涼月色”，描寫笛聲在冰涼如水的月色中飄蕩，仿佛笛聲也浸透了清冷的月色，正所謂秋夜秋士吹秋笛，其笛聲里的悲愁哀怨，那自是無(wú)以復(fù)加的了。而作為李晴江的好友的作者，兩人心意相連，雖并未有言語(yǔ)交流半句，但僅通過(guò)這幽怨的笛聲，就已經(jīng)達(dá)到了心心相通的地步，兩人實(shí)乃為高山流水之知己。

　　宋•陳亮《一叢花•溪堂玩月作》

　　冰輪斜輾鏡天長(zhǎng)，江練隱寒光。危闌醉倚人如畫，隔煙村、何處鳴榔?烏鵲倦棲，魚龍?bào)@起，星斗掛垂楊。

　　蘆花千頃水微茫，秋色滿江鄉(xiāng)。樓臺(tái)恍似游仙夢(mèng)，又疑是、洛浦瀟湘。風(fēng)露浩然，山河影轉(zhuǎn)，今古照凄涼。

　　【譯注】

　　一輪明月在天空中緩緩移動(dòng)，發(fā)出清寒之光，照在水平如鏡的江面，更照亮了整個(gè)江天。

　　【說(shuō)明】

　　《一叢花•溪堂玩月作》是南宋陳亮的一首詞，是一首玩賞風(fēng)景作品，但由于融進(jìn)了感嘆國(guó)家興亡的內(nèi)容，從而使它的認(rèn)識(shí)意義和審美意義驟然加重。全詞景象大開(kāi)大變，但由于描寫有序、布局有致，又有“玩月”二字貫穿其間，加上詞作者豐富的思想感情提綱挈領(lǐng)，所以，全詞結(jié)構(gòu)仍顯得很嚴(yán)謹(jǐn)。

　　【賞析】

　　上片寫月色，“冰輪斜輾鏡天長(zhǎng)，江練隱寒光”兩句，先總寫月照澄江的雄偉景觀，勾勒出一幅月水交融的壯麗圖景：一輪明月在天空中緩緩移動(dòng)，發(fā)出清寒之光，照在水平如鏡的江面，更照亮了整個(gè)江天。“冰輪”，指代月亮，“冰”刻畫其晶瑩皎潔而又清寒之質(zhì);“輪”寫其圓滿之形。“斜輾”，即月光斜照。這里以“輾”字形容，大概因?yàn)?ldquo;輾”有轉(zhuǎn)動(dòng)之意，不僅與“冰輪”搭襯得當(dāng)，還給人以轉(zhuǎn)動(dòng)之感，十分逼真地描摹出月的動(dòng)態(tài)。“鏡天長(zhǎng)”，極言水平如鏡，水面在月光的照耀下，更如一方明鏡，把整個(gè)長(zhǎng)空都映現(xiàn)出來(lái)。“江練”寫作者遙望長(zhǎng)江，見(jiàn)明月照耀下的長(zhǎng)江，宛如一條長(zhǎng)長(zhǎng)的白色綢帶;“隱寒光”，謂月光隱沒(méi)在水中，寫出了月光與江水渾融的韻致;而“寒”字，既照應(yīng)上句的“冰輪”，又暗伏下片的“秋色”。這兩句寫江月，境界壯闊浩大，一字一詞都把月之神韻傳神地刻畫出來(lái)。

　　以下，作者從不同的角度、不同的側(cè)面，具體描寫月色。作者還借用神話傳說(shuō)，不僅突出了江鄉(xiāng)之美，為全詞增添了一層神奇色彩，同時(shí)也強(qiáng)化了詞人的覽物之情，流露出詞人對(duì)江鄉(xiāng)的熱愛(ài)之忱。結(jié)尾三句，景象陡然一變，情調(diào)轉(zhuǎn)入悲涼，寄寓了詞人的國(guó)家興亡之感，使全詞帶上一層濃重的悲古傷今、感嘆興亡的色彩。

　　唐•李白《雨后望月》

　　四郊陰?kù)\散，開(kāi)戶半蟾生。

　　萬(wàn)里舒霜合，一條江練橫。

　　出時(shí)山眼白，高后海心明。

　　為惜如團(tuán)扇，長(zhǎng)吟到五更。

　　【譯注】

　　月亮剛從山頂升起來(lái)時(shí)，掛在山頂，好似山的眼睛，潔白而明亮;月亮升到高空時(shí)，月影投射在海上，好像大海之心，十分明凈。

　　【說(shuō)明】

　　《雨后望月》是由李白所寫，本詩(shī)寫雨后夜月升起時(shí)的景觀，緊扣望字寫月升起時(shí)山海在月下變得光明燦爛，寫海水明亮，也寫觀者眼亮心明，主客觀結(jié)合，極真實(shí)生動(dòng)。綜觀李白一生，詠月之詩(shī)不勝枚舉，月亮凝聚了他太多相思相憶的情懷，李白的月亮情結(jié)正是從他青少年時(shí)期開(kāi)始的。

　　【賞析】

　　雨后，整個(gè)大自然都煥然一新，月亮在萬(wàn)里無(wú)云的天際就顯得格外清朗。“四郊陰?kù)\散，開(kāi)戶半蟾生”，詩(shī)人所見(jiàn)的是半輪彎月，一個(gè)“生”字，形象地刻畫出月亮緩緩而升起的過(guò)程。“萬(wàn)里舒霜合，一條江練橫”兩句，緊扣“望”字，從廣闊的背景下來(lái)寫月夜所見(jiàn)。月光如霜，灑滿人間，長(zhǎng)江如練，分外壯觀。

　　“出時(shí)山眼白，高后海心明”兩句寫月亮由初升到高懸天際的動(dòng)態(tài)。月亮剛從山頂升起來(lái)時(shí)，掛在山頂，好似山的眼睛，潔白而明亮;月亮升到高空時(shí)，月影投射在海上，好像大海之心，十分明凈。這兩句分別以“山眼”、“海心”來(lái)喻月亮，比喻非常新穎別致而富有生趣。寫初升月亮言“白”，突出月光之柔和;寫高懸月言“明”，則突出月光之透亮，這一“白”一“明”極其準(zhǔn)確地描摹出月光在不同時(shí)刻的特點(diǎn)。當(dāng)然，對(duì)于這兩句，也有人解作“在它初升時(shí)山中泉眼透白，當(dāng)它升高時(shí)海水透出明光”，把“山眼”解作山中泉眼，太過(guò)寫實(shí)，且毫無(wú)特色，不符合李白的浪漫主義風(fēng)格。

　　如此美好的月亮引起作者的無(wú)限愛(ài)憐，“為惜如團(tuán)扇，長(zhǎng)吟到五更”，他對(duì)照月亮一直吟詩(shī)贊頌到天亮。