峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。下面是有關(guān)月亮的詩句與賞析，歡迎大家閱讀!

　　唐•李白《金陵城西樓月下吟》

　　金陵夜寂涼風(fēng)發(fā)，獨上高樓望吳越。

　　白云映水搖空城，白露垂珠滴秋月。

　　月下沉吟久不歸，古來相接眼中稀。

　　解道澄江凈如練，令人長憶謝玄暉。

　　【譯注】

　　白云映在水中搖動著空城，露珠晶瑩低垂欲墜映秋月。

　　空城：荒涼的城市。《漢書•燕剌王劉旦傳》：“歸空城兮狗不吠，雞不鳴。”

　　白露垂珠：此化用江淹《別賦》“秋露如珠”句意。白露，指秋天的露水。

　　【說明】

　　《金陵城西樓月下吟》是唐代大詩人李白創(chuàng)作的一首七古，主要寫的是作者夜登金陵城西樓的所見所感。頭兩句詩寫金陵夜空寂靜，涼風(fēng)忽起，詩人獨上高樓，遠(yuǎn)眺吳越;三、四兩句寫景，色調(diào)以清澈靜涼為主;五、六兩句寫詩人在此情境下，萬千悲苦匯集胸間，因覺知音稀少而悵然徘徊，不肯回去;末兩句詩說只有南齊詩人謝朓的詩句能道出眼前之景。全詩以寫眼前景起筆，而歸結(jié)于對謝朓的欽佩，以即景抒懷的手法，慨嘆人世混濁，知音難遇，表達(dá)了作者對謝朓的崇敬和追慕之情。詩人時而寫自己行跡或直抒胸臆，時而描繪客觀景物或贊美古人，筆觸所及，廣闊悠遠(yuǎn)，足見其構(gòu)思之精巧。此詩在詞語、韻律、色彩、聲調(diào)、韻味等方面都協(xié)調(diào)一致，顯示出一種蒼茫、悲涼、沉郁的氛圍。

　　【賞析】

　　這首詩寫詩人夜登金陵城西樓的所見所感。首聯(lián)點題，“涼風(fēng)發(fā)”，暗示季節(jié)是秋天，與下文“秋月”相呼應(yīng)。從“夜寂”、“獨上”等詞語中，隱隱地透露出詩人登樓時孤寂、悵惘的心情。頷聯(lián)“白云映水搖空城，白露垂珠滴秋月”寫登樓所見夜景，把秋月之下古城夜景描繪得非常傳神。上句寫俯視之景：白云和城垣的影子倒映在水面上，微波蕩漾，白云隨空城一起搖蕩;下句寫仰觀所見：垂落的露珠，在月光映照下，像珍珠般晶瑩，仿佛是從月亮中滴下來的。“白云”、“白露”之“白”，渲染出月光之皎潔，露珠之晶瑩，以及夜空之澄凈，江水之明凈。“搖”、“滴”兩個動詞用得極為生動。城是不會“搖”的，但水中的影子是會擺動的，于是城仿佛也搖蕩起來;月亮是不會“滴”露珠的，但秋夜微寒，詩人凝神仰望時，看到月光格外皎潔，好似“冰輪”，于是露珠仿佛是從月亮上滴下似的。“滴”與“搖”二字使整個靜止的畫面搖曳起來，反映出詩人奇特的想象以及他對大自然敏銳的感覺和細(xì)致的觀察力。這個畫面本來給人的感覺是寧靜而富有意趣的，但著一“空”字，則為整個畫面增添了一絲孤寂與荒涼感。

　　詩人的確是抑郁苦悶的，他久久地佇立月下，沉思獨吟，徘徊不歸，感慨“古來相接眼中稀”，一個“稀”字，吐露了詩人一生懷才不遇的遭際。他因此想到了與自己一樣性格孤直遭際可悲的詩人“謝玄暉”。謝朓在被排擠出京離開金陵時，曾寫有《晚登三山還望京邑》的著名詩篇，“澄江靜如練”就是其中的一句。李白發(fā)出“解道‘澄江凈如練’，令人長憶謝玄暉”的感慨，表達(dá)對謝朓的深深懷念，同時感慨自己身處暗世，缺少知音，孤寂難耐的憂愁。

　　清•袁枚《夜過借園見主人坐月下吹笛》

　　秋夜訪秋士，先聞水上音。

　　半天涼月色，一笛酒人心。

　　響遏碧云近，香傳紅藕深。

　　相逢清露下，流影濕衣襟。

　　【譯注】

　　笛聲在冰涼如水的月色中飄蕩，仿佛笛聲也浸透了清冷的月色。

　　【說明】

　　《夜過借園見主人坐月下吹笛》是清朝散文家袁枚所創(chuàng)的一首五言律詩。詩描寫作者夜訪友人聽其吹笛的情景，表現(xiàn)出了作者與李晴江的深厚友誼。全四聯(lián)均寫景，無一句議論，無一句抒懷，但卻彌漫著凄清的氛圍，滲透著悲涼的情思。細(xì)細(xì)品味，如飲醇酒，回味無窮。

　　【賞析】

　　作者夜訪友人李晴江，好友飲酒之后，坐在月下吹笛，笛聲悠揚，宛如天籟，作者聽之情不能禁，于是寫出這篇五言律詩來。首聯(lián)表明了此次聽笛的緣由，后三聯(lián)全是對好友吹笛的情形以及笛聲的描寫。全詩并無一句議論抒懷，可是全詩卻彌漫著一種凄涼的情感：作者通過對好友吹笛的描寫，表現(xiàn)了好友高超的技藝和壯志未酬的悲憤，以及作者與友人之間靈犀相通的深情厚誼。

　　“半天涼月色，一笛酒人心”，這兩句詩抒發(fā)的情感主要在后句。“一笛”指笛聲，“酒人”則對應(yīng)上聯(lián)的“秋士”，都是指好友李晴江，他在借酒消愁之后，還嫌不足，又以笛聲抒其情懷。題目中稱借園主人為“秋士”，古人云：“春女怨，秋士悲”，所謂“秋士”即謂暮年而不遇之人，好友李晴江即屬此類。袁枚自己雖曾步入仕途，任過縣令，但因升遷無望等原因，早于七年前辭官，隱居于南京小倉山的隨園。所以詩人和好友在感情上是相通的。在中國古詩里面，笛聲基本上都是幽怨悲哀的意象，這首詩中的“笛聲”也不例外。“一笛酒人心”抒發(fā)的乃是“秋士”不遇的哀愁之心，而上句說“半天涼月色”，描寫笛聲在冰涼如水的月色中飄蕩，仿佛笛聲也浸透了清冷的月色，正所謂秋夜秋士吹秋笛，其笛聲里的悲愁哀怨，那自是無以復(fù)加的了。而作為李晴江的好友的作者，兩人心意相連，雖并未有言語交流半句，但僅通過這幽怨的笛聲，就已經(jīng)達(dá)到了心心相通的地步，兩人實乃為高山流水之知己。

　　宋•陳亮《一叢花•溪堂玩月作》

　　冰輪斜輾鏡天長，江練隱寒光。危闌醉倚人如畫，隔煙村、何處鳴榔?烏鵲倦棲，魚龍驚起，星斗掛垂楊。

　　蘆花千頃水微茫，秋色滿江鄉(xiāng)。樓臺恍似游仙夢，又疑是、洛浦瀟湘。風(fēng)露浩然，山河影轉(zhuǎn)，今古照凄涼。

　　【譯注】

　　一輪明月在天空中緩緩移動，發(fā)出清寒之光，照在水平如鏡的江面，更照亮了整個江天。

　　【說明】

　　《一叢花•溪堂玩月作》是南宋陳亮的一首詞，是一首玩賞風(fēng)景作品，但由于融進(jìn)了感嘆國家興亡的內(nèi)容，從而使它的認(rèn)識意義和審美意義驟然加重。全詞景象大開大變，但由于描寫有序、布局有致，又有“玩月”二字貫穿其間，加上詞作者豐富的思想感情提綱挈領(lǐng)，所以，全詞結(jié)構(gòu)仍顯得很嚴(yán)謹(jǐn)。

　　【賞析】

　　上片寫月色，“冰輪斜輾鏡天長，江練隱寒光”兩句，先總寫月照澄江的雄偉景觀，勾勒出一幅月水交融的壯麗圖景：一輪明月在天空中緩緩移動，發(fā)出清寒之光，照在水平如鏡的江面，更照亮了整個江天。“冰輪”，指代月亮，“冰”刻畫其晶瑩皎潔而又清寒之質(zhì);“輪”寫其圓滿之形。“斜輾”，即月光斜照。這里以“輾”字形容，大概因為“輾”有轉(zhuǎn)動之意，不僅與“冰輪”搭襯得當(dāng)，還給人以轉(zhuǎn)動之感，十分逼真地描摹出月的動態(tài)。“鏡天長”，極言水平如鏡，水面在月光的照耀下，更如一方明鏡，把整個長空都映現(xiàn)出來。“江練”寫作者遙望長江，見明月照耀下的長江，宛如一條長長的白色綢帶;“隱寒光”，謂月光隱沒在水中，寫出了月光與江水渾融的韻致;而“寒”字，既照應(yīng)上句的“冰輪”，又暗伏下片的“秋色”。這兩句寫江月，境界壯闊浩大，一字一詞都把月之神韻傳神地刻畫出來。

　　以下，作者從不同的角度、不同的側(cè)面，具體描寫月色。作者還借用神話傳說，不僅突出了江鄉(xiāng)之美，為全詞增添了一層神奇色彩，同時也強化了詞人的覽物之情，流露出詞人對江鄉(xiāng)的熱愛之忱。結(jié)尾三句，景象陡然一變，情調(diào)轉(zhuǎn)入悲涼，寄寓了詞人的國家興亡之感，使全詞帶上一層濃重的悲古傷今、感嘆興亡的色彩。

　　唐•李白《雨后望月》

　　四郊陰靄散，開戶半蟾生。

　　萬里舒霜合，一條江練橫。

　　出時山眼白，高后海心明。

　　為惜如團(tuán)扇，長吟到五更。

　　【譯注】

　　月亮剛從山頂升起來時，掛在山頂，好似山的眼睛，潔白而明亮;月亮升到高空時，月影投射在海上，好像大海之心，十分明凈。

　　【說明】

　　《雨后望月》是由李白所寫，本詩寫雨后夜月升起時的景觀，緊扣望字寫月升起時山海在月下變得光明燦爛，寫海水明亮，也寫觀者眼亮心明，主客觀結(jié)合，極真實生動。綜觀李白一生，詠月之詩不勝枚舉，月亮凝聚了他太多相思相憶的情懷，李白的月亮情結(jié)正是從他青少年時期開始的。

　　【賞析】

　　雨后，整個大自然都煥然一新，月亮在萬里無云的天際就顯得格外清朗。“四郊陰靄散，開戶半蟾生”，詩人所見的是半輪彎月，一個“生”字，形象地刻畫出月亮緩緩而升起的過程。“萬里舒霜合，一條江練橫”兩句，緊扣“望”字，從廣闊的背景下來寫月夜所見。月光如霜，灑滿人間，長江如練，分外壯觀。

　　“出時山眼白，高后海心明”兩句寫月亮由初升到高懸天際的動態(tài)。月亮剛從山頂升起來時，掛在山頂，好似山的眼睛，潔白而明亮;月亮升到高空時，月影投射在海上，好像大海之心，十分明凈。這兩句分別以“山眼”、“海心”來喻月亮，比喻非常新穎別致而富有生趣。寫初升月亮言“白”，突出月光之柔和;寫高懸月言“明”，則突出月光之透亮，這一“白”一“明”極其準(zhǔn)確地描摹出月光在不同時刻的特點。當(dāng)然，對于這兩句，也有人解作“在它初升時山中泉眼透白，當(dāng)它升高時海水透出明光”，把“山眼”解作山中泉眼，太過寫實，且毫無特色，不符合李白的浪漫主義風(fēng)格。

　　如此美好的月亮引起作者的無限愛憐，“為惜如團(tuán)扇，長吟到五更”，他對照月亮一直吟詩贊頌到天亮。