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男人對女人相思詩句
1、一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。－李冠《蝶戀花》
2、曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
3、相思相見知何日？此時此夜難為情。
4、今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。
5、明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。－范仲淹《蘇幕遮》
6、怕相思，已思相，輪到相思沒處辭，眉間露一絲。
7、重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。－文廷式《蝶戀花》
8、不得語,暗相思,兩心之外無人知。白居易
9、山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。只緣感君一回顧，使我思君朝與暮。
10、無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。－《玉樓春》
11、千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。－辛棄疾《摸魚兒》
12、天涯地角有窮時，只有相思無盡處。《玉樓春》男人思念女人的詩句
13、休言半紙無多重，萬斛離愁盡耐擔。－陳蓬姐《寄外二首其二》
14、紅豆生南國，春來發(fā)幾枝？愿君多采擷，此物最相思。
15、入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。
16、淚縱能乾終有跡，語多難寄反無詞。－陳端生《寄外》
17、平生不會相思，才會相思，便害相思。《折桂令》
18、離別憂傷狂風雨；相思苦楚寒霜雪；往事點點繁星夜；續(xù)待明日彩霞天。
19、明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。－晏殊《鵲踏枝》
20、魚沈雁杳天涯路，始信人間別離苦。－戴叔倫《相思曲》
21、別來半歲音書絕，一寸離腸千萬結。－韋莊《應天長》
22、醉后不知天在水，滿船清夢壓星河。愛情詩句
23、人生自是有情癡，此恨不關風與月。－歐陽修《玉樓春》
24、鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄、－晏殊《清平樂二首其二》
25、直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。《無題六首其三》
附：《玉樓春》賞析
自從分別之后，不知你已經(jīng)到了何方？眼里心中都是凄涼與愁悶，生出不盡的憂愁！你越走越遠，最后竟斷了音信；江水是何等的寬闊，魚兒深深地游在水底，我又能向何處去打聽你的消息呢？ 昨夜里大風吹得竹林處處作響，傳遞著深秋的韻律，每一片葉子的聲響似乎都在訴說著怨惱。我有心斜倚著單枕，希望夢中能與你相遇，可惜夢做不成，無奈燈芯也在秋風中燃成了灰燼。
這是一首別后相思愁緒之詞，是作者的早期作品。它受五代花間詞的影響，以代言體（即女性第一人稱方式）形式表達了閨中思婦深沉凄婉的離情情緒。前于歐陽修的花間派詞人，往往喜歡對女性的外在體態(tài)服飾進行精心刻畫，而對人物內心的思想感情則很少揭示。歐陽修顯然比他們進了一大步，在這首詞中，他沒在使用一個字去描繪思婦的外貌形象，而是著力揭示思婦內心的思想感情，將閨怨愁緒寫得越來越深刻、凄絕。全詞寫愁怨由遠到近，自外及內，從現(xiàn)實到幻想，又從幻想回到現(xiàn)實。且抒情寫景兩得，寫景句寓含著婉曲之情，言情句夾雜著凄涼之景，表現(xiàn)出特有的深曲婉麗的藝術風格。
發(fā)端句“別后不知君遠近”是怨的緣由。因不知親人行蹤，故觸景皆生出凄涼之情，亦即無時無處不如此。“多少”，不知多少之意，以模糊語言極狀其多。三四兩句再進一層，抒寫了遠別的情狀與愁緒。“漸行漸遠漸無書”一句之內重復了三個“漸”字，將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠處，仿佛去追尋愛人的足跡，然而雁絕魚沉，天崖無處覓尋蹤影。“無書”應首句的“不知”，且欲知無由，她只有沉浸在“水闊魚沉何處問”的無窮哀怨之中了。“水闊”是“遠”的象征，“魚沉”是“無書”的象征。“何處問”三字，將思婦欲求無路、欲訴無門的那種不可名狀的愁苦，抒寫得極為痛切。在她與親人相阻絕的浩浩水域與茫茫空間，似乎都充滿了觸目凄涼的離別苦況，詞的筆觸既深沉又婉曲。
詞的下片深入細膩地刻畫了思婦的.內心世界，著力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。風竹秋韻，原是尋常景物，但在與親人遠別的思婦聽來，萬葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動著她無限愁苦之情。“故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼”。思婦為了擺脫苦狀的現(xiàn)實，急于入睡成夢，故特意斜靠著孤枕，幻想在夢中能尋覓到在現(xiàn)實中尋覓不到的親人，可是“千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓？”（韋莊《木蘭花·獨上小樓春欲暮》）連僅有的一點希望也成了泡影，不單是“愁極夢難成”（薛昭蘊《小重山·春到長門春草青》），最后連那一盞作伴的殘燈也熄滅了。“燈又燼”一語雙關，閨房里的燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會也不可能實現(xiàn)，思婦的命運變得和燈花一樣凄迷、黯淡。
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