《詩經》是我國第一部詩歌總集,收集了自西周初年至春秋中葉五百多年的詩歌305篇，下面是小編整理的詩經中名句，歡迎來參考！
1、七月流火，九月授衣。
2、窈窕淑女，鐘鼓樂之。
3、我姑酌彼兕觥，唯以不永傷。
4、桑之未落，其葉沃若。
5、縱我不往，子寧不嗣音。
6、呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。
7、葛之覃兮，施于中谷，維葉萋萋。
8、豈曰無衣？與子同袍！
9、漢之廣矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。
10、及爾偕老，老使我怨。
11、采采卷耳，不盈頃筐。
12、子不思我，豈無他人？
13、一日不見，如三秋兮。
14、高岸為谷，深谷為陵。
15、關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
16、雖則如云，匪我思存。
17、寧為秋霜，勿為犬羊。
18、鳳皇于飛，翙翙其羽，亦傅于天。
19、蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌。
20、瞻彼淇奧，綠竹猗猗。
21、一日不見，如三秋兮！
22、他山之石，可以攻玉。
23、習習谷風，以陰以雨。
24、知我者，謂我心憂。不知我者，謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉？
25、子之清揚，揚且之顏也。
26、參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
27、手如柔荑，膚如凝脂，臉如蝤麒，齒如瓠犀。巧笑倩兮，美目盼兮。
28、維以不永傷，維以不永懷。
29、得妻若此，夫復何求。
30、豈曰無衣，與子同袍。
31、招招舟子，人涉卬否。人涉卬否，卬須我友。
32、他人有心，予忖度之。
33、皎皎白駒，在彼空谷，生芻一束，其人如玉。
34、洵有情兮，而無望兮。
35、文王曰咨，咨女殷商。人亦有言：顛沛之揭，枝葉未有害，本實先撥。殷鑒不遠，在夏后之世。
36、蒹葭蒼蒼，白露為霜。
37、摽有梅，其實七兮。求我庶士，迨其吉兮。
38、窈窕淑女，寤寐求之。
39、林有樸樕，野有死鹿。
40、青青子衿，悠悠我心。
41、君子于役，如之何勿思。
42、月出皎兮。佼人僚兮。舒窈糾兮。勞心悄兮。
43、蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方。
44、夏之日，冬之夜，百歲之后，歸于其居。
45、江有汜，之子歸，不我以，不我以，其后也悔。
46、如柔荑，手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮？
47、宴爾新婚，如兄如弟。
48、彼采蕭兮，一日不見，如三秋兮
擴展：
關雎
先秦：佚名
關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。
參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。
寫作手法
這詩的.主要表現手法是興寄，《毛傳》云：“興也。”什么是“興”？孔穎達的解釋最得要領，他在《毛詩正義》中說：“‘興’者，起也。取譬引類，起發己心，《詩》文諸舉草木鳥獸以見意者，皆‘興’辭也。”所謂“興”，即先從別的景物引起所詠之物，然后以為寄托。這是一種委婉含蓄的表現手法。如此詩以雎鳩之“摯而有別”，興淑女應配君子；以荇菜流動無方，興淑女之難求；又以荇菜既得而“采之”、“芼之”，興淑女既得而“友之”、“樂之”等。這種手法的優點在于寄托深遠，能產生文已盡而意有余的效果。
這首詩還采用了一些雙聲疊韻的連綿字，以增強詩歌音調的和諧美和描寫人物的生動性。如“窈窕”是疊韻；“參差”是雙聲；“輾轉”既是雙聲又是疊韻。用這類詞修飾動作，如“輾轉反側”；摹擬形象，如“窈窕淑女”；描寫景物，如“參差荇菜”，無不活潑逼真，聲情并茂。劉師培《論文雜記》云：“上古之時，……謠諺之音，多循天籟之自然，然后其所以能諧音律者，一由句各葉韻，二由語句之間多用疊韻雙聲之字。”此詩雖非句各葉韻，但對雙聲疊韻連綿字的運用，卻保持了古代詩歌淳樸自然的風格。
用韻方面，這詩采取偶句入韻的方式。然后這種偶韻式支配著兩千多年來我國古典詩歌諧韻的形式。而且全篇三次換韻，又有虛字腳“之”字不入韻，而以虛字的前一字為韻。這種在用韻方面的參差變化，極大地增強了詩歌的節奏感和音樂美。
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