李清照前后期詩詞詞風(fēng)對比
李清照的詞以南渡為界，分前期和后期兩個截然不同的歷史時期，前期作品風(fēng)格細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，后期作品風(fēng)格沉郁憂傷、蒼涼凄楚。
李清照是一位生活在兩宋之交的女詞人。時代的動蕩，個人生活經(jīng)歷的改變，使得她的詞作以南渡為界，分前后兩個歷史時期。公元1126年，北宋為金所滅，史稱“靖康之變”。南渡前，李清照的生活幸福浪漫歡樂，因此詞作內(nèi)容多表現(xiàn)自己的個人生活，詞風(fēng)活潑清新、細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，后期詞作因丈夫的離世和顛沛流離的生活，詞風(fēng)則轉(zhuǎn)向沉郁憂傷、蒼涼凄楚。
一、李清照前期詞的主要風(fēng)格
1、李清照南渡前的個人生活經(jīng)歷。
李清照，出生于宋神宗年間。她的父母都有較高的文化素養(yǎng)，她的成長受家庭影響較大，良好的文學(xué)創(chuàng)作基礎(chǔ)也由此奠定。少女時代的她生活得無憂無慮，于是她率真自然的性格和心靈由此形成。十八歲時與趙明誠結(jié)為夫妻，期間，她與丈夫共研金石書畫，一度生活幸福美好。
2、李清照南渡前的詞作風(fēng)格。
南渡前，李清照過著美好歡樂的生活，偶爾的“愁”也只是強說的“閑愁”，所以她前期詞風(fēng)多為：清新自然，細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，色調(diào)明快。前期詞基本分為三類：一是贊頌自然青春;二是惜春和傷春;三是對愛情的自我獨白。
(1)贊頌自然青春
《如夢令》：常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
這首詞約寫作于李清照十六歲時，當(dāng)時她剛來汴京不久。詞里，她回憶昔日游玩溪亭的情景：天色將晚，在溪亭盡情游玩喝酒，直到沉醉不醒，于是也就忘了回家。以至于后來玩得盡興了，酒也醒了，天色也已晚，匆忙返回。不經(jīng)意，竟又把小船劃進藕花叢中，迷了路。焦急彷徨之際，驚動了灘邊的沙鷗和白鷺，它們紛紛起飛，消失在蒼茫的暮色中了。透過詞作，一位天真浪漫的'少女出外游玩的畫面躍然于紙上，我們也能體會到作者少女時代的那種無憂無慮、快樂和自由。
(2)傷春情懷
《如夢令》：昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。
此首詞作表達(dá)的是少女傷春的情懷。惜花傷春常成為歷代作家的一種思想寄托，也總是孕育著作家對社會和對人生的獨特見解。整首詞描寫的是女主人公清晨起床后的一個生活片段。前兩句是回憶昨夜發(fā)生的事情――風(fēng)聲雨聲，因為牽掛風(fēng)雨中花兒的命運，無心睡眠，只好喝酒解愁。一夜都在擔(dān)憂此事，所以早早起來，盡管殘酒還未消，就急忙問屋外的海棠花如何了，丫鬟說“海棠依舊”，原來自己的擔(dān)心都是多余。關(guān)心花兒命運，其實表達(dá)了詞人惜花傷春的情懷。
(3)愛情的自我獨白
和所有年少的女子一樣，少女時代的李清照對美好的愛情有著懵懂的向往和獨特的感受。
《點絳唇》：蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
一個春末夏初的早晨，一位少女蕩完秋千，跳下秋千時因為不小心跌倒在地，身子沒有跌倒在地是因為手撐住了地，手弄臟了，擦手之時，汗水卻從輕薄的衣服里滲出。正準(zhǔn)備寬衣放松時，突然看到有人來了，急忙躲避，急忙中鞋子跑掉了，只穿著襪子連忙躲到了半掩著的門后，發(fā)髻間的金釵也滑落了下來，覺得自己的狼狽樣子別人看不到了，就又悠閑地倚靠著門嗅著青梅的味道并調(diào)皮地偷偷地觀察這位路人。整首詞在輕松活潑的氛圍中，用清新的語言和明快的畫面把一位俏皮可愛的妙齡少女的形象描繪得活靈活現(xiàn)，這是詞人少女時代對愛情的最初向往。
其實在李清照真正表現(xiàn)愛情的詞作中，主要是寫與丈夫的感情。因為和丈夫兩地分居，不少作品表現(xiàn)了對丈夫的思念，表達(dá)了自己對美好愛情的大膽追求和對丈夫的不舍相思。這些愛情的表白，在那個封建時代，是勇敢沖破封建禮教的愛情宣言。
《一剪梅》：紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
崇寧年間，因受黨爭牽連，被迫與丈夫分隔兩地，此詞因思念丈夫而作。開篇點出在一個荷花凋零的秋天，觸景生情，思念起遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的丈夫，內(nèi)心有太多的凄苦。因此“獨上蘭舟”排遣愁緒，可相思之苦怎可輕易排遣?一個“獨”字說明了一切。細(xì)膩而含蓄的感情被作者賦予了生命力，感情才暫且放下，卻又涌上心頭。整首作品將作者對丈夫的苦苦相思之情委婉而含蓄地呈現(xiàn)在讀者面前。
李清照前期的創(chuàng)作基本都局限于個人的狹小空間，關(guān)注的多是自然青春和自己的感情世界。靖康之變后，她的個人命運發(fā)生陡轉(zhuǎn)，詞的思想內(nèi)容和創(chuàng)作風(fēng)格也隨之發(fā)生了巨變。
二、李清照后期詞的風(fēng)格
1、南渡后的生活狀況
“靖康之變”后，趙構(gòu)繼位于南京應(yīng)天府(今河南商丘)，南宋開始。次年三月趙明誠南下奔喪，后又在去湖州上任的途中突患病離世。建炎四年春，李清照獨自一人輾轉(zhuǎn)流徙到浙東一帶，后到達(dá)衢州，后又至越(今浙江紹興)，借住時段，書畫悉數(shù)被盜，最后抵達(dá)杭州。漂泊無依的生活使李清照陷入了走投無路的絕境，無奈絕望之中再嫁，后又離婚。在懷著對去世親人的無盡痛苦思念和對故國家園難歸的無限絕望中，在極度的凄苦悲涼中，離開了人世，享年73歲。
2、李清照南渡后的詞風(fēng)
后期顛沛流離的生活使瘦弱的李清照遭受著身心的雙重摧殘和折磨，這樣的后半生無疑是毀滅人性的。這時她主要表達(dá)國破家亡的凄楚心境以及對丈夫趙明誠的深深悼念。后期作品風(fēng)格凄苦哀婉，深沉憂憤。 (1)思鄉(xiāng)懷國詞
《鷓鴣天》：寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。秋已盡，日猶長，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。
從詞的感情基調(diào)和內(nèi)容來看，此詞應(yīng)為南渡之初所作。開篇一“寒”一“霜”兩字表明是在深秋時節(jié)，作者的悲秋傷時之情完全浸潤在這深秋凄涼的晚景之中。然后寫酒后喝茶、夢醒等片段體現(xiàn)出作者的萬般無聊寂寞。使用典故，抒發(fā)了自己對故國故土無限思念的悲涼凄愴之情。
(2)自傷身世詞
《聲聲慢》：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。
本詞抒寫了作者在一個秋日黃昏的獨特感受。開篇的“尋尋覓覓”“冷冷清清”“凄凄慘慘戚戚”疊字的使用哀怨纏綿，極力渲染詞人的凄切寂寞的心境。繼而詞人選用特定意象來抒情：“過雁”“黃花”“梧桐”“細(xì)雨”“黃昏”，作者的愁情與這樣的殘秋之景達(dá)到了完美交融，最后一句“怎一個愁字了得”呼天搶地，濃重的“愁緒”鋪天蓋地而來。整首詞的風(fēng)格是深沉哀婉，將作者晚年飽受國破家亡的離亂之苦和寂寞、凄苦的哀愁準(zhǔn)確而深刻地表達(dá)出來了，堪稱李清照晚期代表作。
(3)感傷國事詞
《武陵春》：風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
寫這首詞時，李清照已經(jīng)51歲了，經(jīng)歷了太多人生苦難的她悲嘆“物是人非事事休”，“欲語淚先流”，凄苦悲哀之情不經(jīng)意流淌了出來。“載不動許多愁”“愁情”重到甚至連船都載不動了。國家的破亡，身世的離亂讓詞人無限痛苦，所以發(fā)出了這樣的悲嘆。
三、李清照前期和后期詞風(fēng)的總體對比分析
“靖康之變”使得無數(shù)人的命運和生活發(fā)生了改變，李清照的改變可以從她詞作內(nèi)容和風(fēng)格在南渡前后發(fā)生的明顯變化看出：南渡前的美好少女時代，她有著幸福快樂的生活，作品語言也因此清新明快，詞作色調(diào)鮮艷。時局的動蕩，個人命運的陡轉(zhuǎn)，詞人南渡，病痛折磨，詞作內(nèi)容也轉(zhuǎn)變?yōu)閷φ煞虻膽涯詈蛯蕠覉@的思念，作品的風(fēng)格也轉(zhuǎn)向蒼涼凄楚、沉郁憂傷。
綜上，李清照前期作品主要抒寫個人的生活和思想，表達(dá)一位小女子對生活和自然的熱愛以及對美好愛情的向往。后期作品，隨著時代的變遷和自己遭際發(fā)生的巨變，由前期的活潑清新到后期的凄苦哀婉。特定的個人生活經(jīng)歷，豐富而細(xì)膩的情感，獨特的創(chuàng)造力，帶來了李清照前后期詞作思想內(nèi)容和風(fēng)格的變化，也因此而為中國文學(xué)史留下了一筆寶貴的財富。
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