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詩詞格律的一些概念

詩詞 時間:2021-08-31 手機版

  要了解詩詞格律,先要知道詩詞格律的一些概念,下面一起來看看!

詩詞格律的一些概念

  第一節 韻

  韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻,叫做押韻。從《詩經》到后代的詩詞,差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中,韻又叫轍. 押韻叫合轍. 一首詩有沒有韻,是一般人都覺察得出來的。至于要說明甚么是韻,那卻不太簡單。但是。今天我們有了漢語拚音字母,對于韻的概念還是容易說明的。

  詩詞中所謂韻,大致等于漢語拚音中所謂韻母。大家知道,一個漢字用拚音字母拚起來,一般都有聲母,有韻母。例如"公"字拚成g ōng,其中g 是聲母,ōng是韻母。聲母總是在前面的,韻母總是在后面的。我們再看"東"d ōng,"同"t óng,"隆"l óng,"宗"z ōng,"聰"c ōng等,它們的韻母都是ong ,所以它們是同韻字。

  凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻,就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾,所以又叫"韻腳"。

  試看下面的一個例子:

  書湖陰先生壁

  [宋]王安石

  茅檐常掃凈無苔(t ái ),

  花木成蹊手自栽(zāi)

  一水護田將綠遶,兩山排闥送青來(l ái )。

  這里"苔"、"栽"和"來"押韻,因為它們的韻母都是ai. "遶"(繞)字不押韻,因為"遶"字拚起來是r ào ,它的韻母是ao,跟"苔"、"栽"、"來"不是同韻字。依照詩律,像這樣的四句詩,第三句是不押韻的。

  在拚音中,a 、e 、o 的前面可能還有i ,u 、ü,如ia,ua,uai ,iao ,ian ,uan ,üan,iang,uang,ie,üe ,iong,ueng等,這種i ,u ,ü叫做韻頭,不同韻頭的字也算是同韻字,也

  可以押韻。例如:

  四時田園雜興   [宋]范成大

  晝出耘田夜績麻(m á),村莊兒女各當家(jiā)。

  童孫未解供耕織,也傍桑陰學種瓜(guā)。

  "麻"、"家"、"瓜"的韻母是,韻母雖不完全相同,但它們是同韻字,押起韻來是同樣諧和的。

  押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的樂音在同一位置上的重復,這就構成了聲音回環的美。

  但是,為甚么當我們讀古人的詩的時候,常常覺得它們的韻并不十分諧和,甚至很不諧和呢?這是因為時代不同的緣故。語言發展了,語音起了變化,我們拿現代的語音去讀它們,自然不能完全適合了, 例如:

  山行   [唐]杜牧

  遠上寒山石徑斜(xié),

  白云深處有人家(jiā)

  停車坐愛楓林晚,霜葉紅于二月花(huā)。

  xié和jiā,huā不是同韻字,但是,唐代"斜"字讀siá(s 讀濁音),和現代上海"斜"字的讀音一樣。因此,在當時是諧和的。又如:

  江南曲   [唐]李益

  嫁得瞿塘賈,朝朝誤妾期(q ī)。

  早知潮有信,嫁與弄潮兒(ér )。

  在這首詩里,"期"和"兒"是押韻的;按今天普通話去讀,q ī和ér 就不能算押韻了。如果按照上海的白話音念"兒"字,念像n í音(這個音正是接近古音的),那就諧和了。今天我們當然不可能(也不必要)按照古音去讀古人的詩;不過我們應該明白這個道理。纔不至于懷疑古人所押的韻是不諧和的。

  古人押韻是依照韻書的。古人所謂"官韻",就是朝廷頒布的韻書。這種韻書,在唐代,和口語還是基本上一致是;依照韻書押韻,也是比較合理的。宋代以后,語音變化較大,詩人們仍舊依照韻書來押韻,那就變為不合理的了。今天我們如果寫舊詩,自然不一定要依照韻書來押韻。不過,當我們讀古人的詩的時候。卻又應該知道古人的詩韻。在第二章里,我們還要回到這個問題上來講。

  第二節 四聲

  四聲,這里指的是古代漢語的四積聲調. 我們要知道四聲,必須先知道聲調是怎樣構成的。所以這里先從聲調談起。

  聲調,這是漢語(以及某些其它語言)的特點。語音的高低、升降、長短構成了漢語的聲調,而高低、升降則是主要的因素。拿普通話的聲調來說,共月四個聲調:陰平聲是一個高平調(不升不降叫平);陽平聲是一個中升調(不高不低叫中);上聲是一個低升調(有時是低平調);去聲是一個高降調。 古代漢語也有四個聲調,但是和今天普通話的聲調種類不完全一樣。古代的四聲是:(1 )平聲。這個聲調到后代分化為陰平和陽平。

  (2 )上聲。這個聲調到后代有一部分變為去聲。

  (3 )去聲。這個聲調到后代仍是去聲。

  (4 )入聲。這個聲調是一個短促的調子。現代江浙、福建、廣東、廣西、江西等處都還保存著入聲。北方也有不少地方(如山西、內蒙古)保存著入聲。湖南的入聲不是短促的了,但也保存著入聲這一個調類。北方的大部分和西南的大部分的口語里,入聲已經消失了。北方的入聲字,有的變為陰平,有的變為陽平,有的變為上聲,有的變為去聲。就普通話來說,入聲字變為去聲的最多。其次是陽平;變為上聲的最少。西南方言(從湖北到云南)的入聲字一律變成了陽平。  古代的四聲高低升降的形狀是怎樣的。現在不能詳細知道了。依照傳統的說法。平聲應該是一個中平調,上聲應該是一個升調,去聲 應該是一個降調,入聲應該是一個短調. 《康熙字典》前面載有一首歌訣,名為《分四聲法》:平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀遠道,入聲短促急收藏。

  這種敘述是不夠科學的,但是它也這我們知道了古代四聲的大概。

  四聲和韻的關系是很密切的。在韻書中。不同聲調的字不能算是同韻。在詩詞中。不同聲調的字一般不能押韻。

  甚么字歸甚么聲調,在韻書中是很清楚的。在今天還保存著入聲的漢語方言里. 某字屬某聲也還相當清楚。我們特別應該注意的是一字兩讀的情況. 有時候,一個字有兩種意義(往往詞性也不同),同 時也有兩種讀音。例如"為"字,用作動詞的時候解作"做",就讀平聲(陽平);用作介詞的時候解作"因為","為了",就讀去聲。在古代漢語里. 這種情況比現代漢語多得多。現在試舉一些例子:騎,平聲,動詞,騎馬;去聲,名詞,騎兵。

  思,平聲,動詞,思念;去聲,名詞,思想,情懷。

  譽,平聲,動詞,稱贊;去聲,名詞,名譽. 污,平聲,形容詞,污穢;去聲,動詞,弄臟. 數,上聲,動詞,計算;去聲,名詞,數目,命運;入聲(讀如朔),形容詞,頻繁。

  教,去聲。名詞,教化,教育;平聲,動詞,使,讓。

  令,去聲,名詞,命令;平聲,動詞,使,讓。

  禁,去聲,名詞,禁令,宮禁;平聲,動詞,堪,經得起。

  殺,入聲,及物動詞,殺戮;去聲(讀如曬),不及物動詞,衰 落。

  有些字,本來是讀平聲的,后來變為去聲,但是意義詞性都不變。"望"、"嘆","看"都屬于這一類。"望"和"嘆"在唐詩中已經有讀去聲的了,"看"字直到近代律詩中,往往也還讀平聲(讀如刊)。在現代漢語里,除"看守"的看讀平聲以外,"看"字總是讀去聲了。也有比較復雜的情況:如"過"字用作動詞時有平去兩讀,至于用作名詞,解作過失時,就只有去聲一讀了。

  辨別四聲,是辨別平仄的基礎. 下一節我們就討論平仄問題。


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