長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極。

　　[譯文] 長長的枝條鉤住行人，像牽住衣衫有話要講，惜別的情感哀怨纏綿。

　　[出自] 北宋 周邦彥 《六丑》

　　正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問花何在？夜來風(fēng)雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤，亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜？但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗隔。

　　東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極。殘英小、強(qiáng)簪巾幘。終不似一朵，釵頭顫裊，向人欹側(cè)。漂流處、莫趁潮汐。恐?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見得？

　　注釋：

　　六丑：詞牌名。此詞調(diào)為周邦彥首創(chuàng)，長達(dá)一百四十字，分上下兩片，以詠物為題材，寄托自己身世之感。周密《浩然齋雅談》卷下載：“（徽宗）問《六丑》之義，莫能對(duì)。急召邦彥問之。對(duì)曰：‘此犯六調(diào)，皆聲之美者，然絕難歌。昔高陽氏有子六人，才而丑，故以比之。’”

　　正單衣試酒：杜甫《曲江二首》：“朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。”試酒：品嘗新釀成的酒。《武林舊事》卷三載，夏歷四月初，酒庫呈樣嘗酒。張镃《賞心樂事》亦曰：“三月季春……花院嘗煮酒。”南宋風(fēng)俗多沿襲北宋汴京，“試酒”之俗亦是。

　　悵：惆悵，愁悶。

　　客里：客游他鄉(xiāng)之時(shí)。

　　愿春暫留：俞注：“三句一句一轉(zhuǎn)，《宋四家詞選》評(píng)為‘千錘百煉’。‘過翼’，以鳥飛作比方，言春歸的迅速。”

　　過翼：飛過的鳥。翼：鳥翅，這里代指鳥。

　　為問花何在：蘇軾《水龍吟》：“曉為雨過，遺蹤何在，一池萍碎。”

　　夜來風(fēng)雨，葬楚宮傾國：以美人比落花，意思是夜里的風(fēng)雨把薔薇花都埋葬了。韓偓《哭花》：“若是有情爭不哭，夜來風(fēng)雨葬西施。”楚宮：西施是吳宮美人，故本應(yīng)作“吳宮”，但按格律應(yīng)用仄聲字，而吳楚地域相接，吳地后歸楚，楚宮亦多美人，故用“楚宮”。

　　傾國：美人的代稱。漢樂府《李延年歌》：“北方有佳人，絕世而獨(dú)立。一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國，佳人難再得！”

　　釵鈿墮處遺香澤：以美人的釵鈿墜落形容薔薇花飄落。此句寫花已零落而香澤猶存，如美人已逝而釵鈿仍芳。《長恨歌》：“花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。”徐夤《薔薇》：“晚風(fēng)飄處似遺鈿”。鈿：一種嵌花的首飾。香澤：香氣。澤，油膏之類。

　　亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌：形容落花飛舞的樣子。蹊：小路。陌：小道。

　　但：只有。蜂媒蝶使：蜜蜂、蝴蝶往來花叢之中，像是花的媒人和使者，故曰。裴說《牡丹》：“游蜂與蝴蝶，來往自多情。”窗槅（gé）：窗子。槅：窗上用木條制成的格子。

　　岑寂：冷清，寂寞。

　　蒙籠：草木茂盛繁密的樣子。暗碧：暗綠色。

　　珍叢：指薔薇花叢。韓偓《大慶堂賜宴元璫而有詩呈吳越王》：“笙歌風(fēng)緊人酣醉，卻繞珍叢爛熳看。”

　　長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極：薔薇枝上有刺，會(huì)鉤住人的衣服，故曰。儲(chǔ)光羲《薔薇歌》：“低邊綠刺已牽衣。”無極：沒有盡頭。

　　殘英：殘花。強(qiáng)：勉強(qiáng)。簪：插，戴。巾幘：裹發(fā)的頭巾。

　　顫裊：顫動(dòng)搖曳。欹（qī）側(cè)：傾側(cè)，斜依。

　　趁：逐，隨。潮汐：潮水。早潮為潮，晚潮為汐。

　　恐?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見得：用唐人紅葉題詩的典故。《云溪友議》載盧渥應(yīng)舉之時(shí)，在御溝旁拾到一片紅葉，上面題詩一首，于是藏之巾箱。后娶一宮人，見紅葉后長嘆曰：“當(dāng)初偶題隨流，不想被郎君收藏。”葉上詩曰：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”斷紅：落花。何由見得：珍重落花之意。

　　譯文1：

　　初穿單衣試飲新酒，獨(dú)客異鄉(xiāng)光陰虛度。愿春天暫時(shí)留住，春如鳥兒疾飛不知去處。薔薇花在哪里？昨夜的狂風(fēng)急雨，把這楚宮的美人摧殘入土。像墮落的釵鈿遺下縹緲的芳香，花瓣飄過桃樹下的小徑，又飛過柳樹下的小路。有誰為之憐惜詠嘆？只有黃蜂和蝴蝶，不時(shí)扣擊那帶格的窗戶。

　　東園清清冷冷，草木茂盛，一片幽暗。靜靜地環(huán)繞花叢，陣陣嘆息發(fā)自心弦。長長的枝條鉤住行人，像牽住衣衫有話要講，惜別的情感哀怨纏綿。將一朵小小的殘花，勉強(qiáng)地插在頭上，怎比得鮮花在美人頭釵上搖顫，嬌媚斜側(cè)引人愛憐。漂泊的花瓣，不要跟隨潮汐迅速離去，只怕那上面有相思的詩句，難以為知音人看見。

　　譯文2：

　　正是穿單衣品嘗新酒之時(shí)，我卻長期客宦在外地，大好的時(shí)光輕易拋擲。盼望春天能暫時(shí)留步，春天卻像飛鳥展翅，飛過去一點(diǎn)不留蹤跡。薔薇花呵你去向哪里？莫非是昨夜的狂風(fēng)驟雨，當(dāng)作楚宮美人葬入墓地？也許釵鈿墮落處，還遺發(fā)著濃郁的香氣；還是胡亂裝點(diǎn)桃林小路，或是在柳陰下翻來卷去。誰能多情對(duì)你深表惋惜？只有那枝頭上的蜂媒蝶使，還不時(shí)地把窗欞扣擊。

　　東園里一片落寞沉寂，草木蔥蘢幽暗深碧。我獨(dú)自饒著薔薇花叢，不斷地連聲嘆息。長長的枝條故意招惹行客，牽著衣襟像是要說話，傾訴無限的惜別情意。殘存的花蕾是那么嬌小，勉強(qiáng)把它插在頭巾上。總不像一朵盛開的鮮花，釵頭上顫威威賣弄嬌姿，還時(shí)時(shí)向人斜倚。落花即或被水漂流去，也不要追逐那早潮晚汐。恐怕那凋落的花瓣上，還題寫著相思的詩，漂走了，你的情意誰知。

　　賞析：

　　這首詞并非泛泛詠落花，而是抒發(fā)對(duì)花落后的“追惜”之情，更是對(duì)自己“光陰虛擲”的“追惜”之情。詞寫得極有特色，與蘇軾（水龍吟·次韻章質(zhì)夫《楊花詞》）有異曲同工之妙，頗值一讀。

　　詞作上片抒寫春歸花謝之景象。開首二句，“正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲”，點(diǎn)明時(shí)令、主人公身份，抒發(fā)惜春心情。“試酒”，周密《武林舊事》卷三：“戶部點(diǎn)檢所十三酒庫，例于四月初開煮，九月初開清，先至提領(lǐng)所呈樣品嘗，然后迎引至諸所隸官府而散。”這里用以指時(shí)令──農(nóng)歷四月初。長期羈旅在外的詞人，值此春去之際，不禁發(fā)出虛度光陰的感嘆，寫來含渾而不顯露。“正”字、“悵”字直貫全篇。“愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。”“過翼”，以鳥飛作比喻，形容春歸之迅速，這三句一句一轉(zhuǎn)：“愿春暫留”，表示不忍“虛擲”，珍惜春光；“春歸如過翼”，春不但不留，反而逝如飛鳥，竟成“虛擲”；“一去無跡”，不僅快如飛鳥，更無影無蹤。“一去”二字，直說到盡頭，不留余地。隨著句意，惜春之情愈轉(zhuǎn)愈深。周濟(jì)評(píng)曰：“十三字千回百折，千錘百煉，以下如鵬羽自逝”（《宋四家詞選》）。以上五句寫春去，是題前之筆。接下陡然提出：“為問花何在？”一筆噴醒，又輕輕頓住。譚獻(xiàn)認(rèn)為：“‘為問’”三句，搏兔用全力”（《詞辨》卷一）。陳廷焯指出：“……此處點(diǎn)醒題旨，既突兀，又綿密，妙只五字束住，下文反復(fù)纏綿，更不糾纏一筆，卻滿紙羈愁抑郁，且有許多不敢說處，言中有物，吞吐盡致”（《白雨齋詞話》卷一）。其實(shí)從下句“夜來風(fēng)雨”至上片結(jié)束，皆從此一問而出，振起全詞。“夜來風(fēng)雨，葬楚宮傾國”二句，正面寫落花。“傾國”，美人，這里以之比落花。以美人比落花，唐代即有。沈亞之《異夢(mèng)錄》：“王炎夢(mèng)游吳，同葬西施。”韓偓《哭花》詩：“若是有情爭不哭，夜來風(fēng)雨葬西施。”這里本應(yīng)說吳宮，但為律所限，故借用“楚宮”。這三句既寫因夜來風(fēng)吹雨打，使落花無家，更寫由于落花是無家的，所以雖有傾國之美姿，也得不到風(fēng)雨的憐惜。這里是人與花融合來寫，以花之遭際喻羈人無家、隨處飄零之身世。這三句一開一合，一起一伏，很好地表達(dá)了詞人內(nèi)心的矛盾與苦悶。“釵鈿墮處遺香澤”以下六句，大力鋪開，盡情寫薔薇謝后的飄落情況。“釵鈿墮處遺香澤”，這里是以美人佩戴的“釵鈿”喻落花，化用徐夤《薔薇》詩：“晚風(fēng)飄處似遺鈿”句意，零落之余，只遺香澤。“亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌”，落花飄零是慘景，而以“桃蹊”、“柳陌”來襯托，卻顯得極有情致。接下側(cè)寫一筆：“多情為誰追惜？”“為誰”，即誰為。春去花殘，觀賞者都已散去，應(yīng)不再有多情追惜之人了。“但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗隔”二句一轉(zhuǎn)，蜂蝶無知，不知“追惜”，然而它們卻以媒人、使者的身分“時(shí)叩窗隔”，似乎在提醒室中人去“追惜”。通過以上描繪，把薔薇雖然凋謝而香氣猶存，春天雖然逝去而值得追惜之情景寫得韻味盎然。詞作上片特用問語“為問花何在”、“多情為誰追惜”，加以強(qiáng)調(diào)，以突出“無家”與“無人追惜”之意，由此見出內(nèi)中隱含詞人自己的身世遭際之感。

　　詞作下片著意刻畫人惜花、花戀人的生動(dòng)情景。“東園岑寂，漸蒙籠暗碧”，開首二句起襯托作用，以引起下文。詞人不忍辜負(fù)蜂蝶之“時(shí)叩窗隔”，于是走出室內(nèi)，來到東園，只見園內(nèi)花事已過，碧葉茂盛，一片“花落”后“岑寂”的景象，也是“光陰虛擲”、春天“一去無跡”之實(shí)況。“靜?珍叢底，成嘆息，”寫人惜花。為了“追惜”，詞人靜靜地繞著薔薇花叢，去尋找落花所“遺”之“香澤”。“成嘆息”三字總括一切，承上啟下。“長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極”三句，為一嘆，寫花戀人。花已“無跡”，但有“長條”，而“故惹行客”，話別“牽衣”，有同病相憐之意，也寫出“行客”之無人憐惜、孤寂之境況。無情之物，而寫成似有情，雖無中生有，卻動(dòng)人必弦，感人至深。“殘英小、強(qiáng)簪巾幘。終不似一朵，釵頭顫裊，向人欹側(cè)“四句，為二嘆。在“長條”之上，偶然看見一朵殘留的小花，詞人以為這就是打算與其話別者。雖然“殘花”本不是“簪巾幘”之物，然而“行客”卻頗受感動(dòng)，故“強(qiáng)”而“簪”之。然而這哪里比得上它當(dāng)初盛開時(shí)插在美人頭上之嫵媚動(dòng)人呢？殘英強(qiáng)簪，令人回想花盛時(shí)之芳姿，映帶凋謝后之景況，有無限珍惜慨嘆之意。這既是慨嘆花之今不如昔，更是慨嘆自己的“光陰虛擲”、“人老珠黃”。詞作寫至此，詞人如夢(mèng)初醒，似有所覺悟，又有無可奈何之感。最后三句“漂流處、莫趁潮汐。恐?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見得”，為三嘆。詞人因終不愿落花“一去無跡”，所以又對(duì)花之“漂流”勸以“莫趁潮汐”，冀望“斷紅”上尚有“相思”字。如若落花隨潮水流去，那上面題的相思詞句，就永遠(yuǎn)不會(huì)讓人看見了。“何由見得”，即何由得見，流露了依依不舍的深情蜜意。這里活用紅葉題詩故事，借指飄零的花瓣。對(duì)以上所寫，周濟(jì)評(píng)曰：“不說人惜花，卻說花戀人。不從無花惜春，卻從有花惜春。不惜已簪之‘殘英’，偏惜欲去之‘?dāng)嗉t’”（《宋四家詞選》）。末句復(fù)用問語，逆挽而不直下，拙重而不呆滯。譚獻(xiàn)曰：“結(jié)筆仍用逆挽，此片玉之所獨(dú)”（《詞辨》卷一）。

　　這是首“惜花”之詞，更是首“惜人”之作。全詞構(gòu)思別致，充分利用慢詞鋪敘展衍的特點(diǎn)，時(shí)而寫花，時(shí)而寫人，時(shí)而花、人合寫，時(shí)而寫人與花之所同，時(shí)而寫人不如花之處。回環(huán)曲折、反復(fù)騰挪地抒寫了自己的“惜花”心情，又表露了自傷自悼的游宦之感。