導語：楊絳女士的散文，在當今文壇獨樹一幟，以自己鮮明的風格特色贏得了廣大讀者的喜愛。下面我們來欣賞她的經(jīng)典散文!

　　首先是作者的細致觀察和與眾不同的體會。“一棵濃密的樹，站在太陽里，像一個深沉的人”，寥寥幾筆就勾畫了一棵樹的姿態(tài)，并賦予它人的性情。深沉的一棵樹。“面上耀著光，像一臉的高興，更一吹，葉子一浮動，真像個輕快的笑臉”，“可是葉子下面，一層暗一層，綠沉沉地郁成了寧靜，像在沉思，帶些憂郁，帶些恬適”。看到此處，我分不清到底是樹像人還是人像樹了。因為也可以反過來這樣想：人很多時候不也是如樹一般“面上耀著光”，“輕快的笑臉”，而心里面則是“帶些憂郁”“帶些恬適”嗎?可以說，一開始我就被作者的睿智吸引了。

　　接下來有“最深最密”的“松柏的陰”;“廣大”的“梧桐樹胡桃樹的陰”;“疏疏的影子”，“很淺”的陰;小草“錯雜的影子”，“似有若無的陰”。就連“一根木頭，一塊石頭”，“在太陽里也撇下影子”。“影子和石頭木頭之間，也有一片陰。”還有墻陰、屋陰、山的陰、云的陰。這些陰不是簡單地堆積起來，而是在作者輕快的筆下從容不迫地一一道出，絲毫沒有牽強的痕跡。這是一種游刃有余的輕松。

　　從“清幽靈活”的樹陰到“散漫和繁復”的山陰，作者一路來都是斟酌著光和影的攝影師。有“篩下疏疏的影子”，也有“漏下地的光閃耀著”，有“現(xiàn)出濃濃淡淡多少層次的光和影”，也有“隨著陽光轉(zhuǎn)動變換形態(tài)”的“挾帶的陰”。

　　最后，“在日夜交接的微光里，一切陰都籠罩在大地的陰里，蒙上一重神秘。漸漸黑夜來臨，樹陰、草陰、墻陰、屋陰、山的陰、云的陰，都無從分辨了，夜吞沒了所有的陰。”這是自然界中無可抗拒的規(guī)律。但似乎作者所要表達的不僅僅是自然界表層的規(guī)律，而是更深層次地引發(fā)讀者對人性的思考，對宇宙中朦朧而又神秘的.力量的思考。

　　寂靜之聲

　　楊絳先生有篇眾皆贊之“妙趣”的散文《陰》，是當年她在英國牛津留學時朱自清親自預稿登在其主辦的《文學雜志》創(chuàng)刊號上的。陰本有影無形之“空靈物”，在她的筆下卻極具層次——“墻陰大些，屋陰深些，不像樹蔭清幽靈動，卻也有它的沉靜，像一口廢井，像一潭死水般的靜，只是沒有層疊變化的意味，除非在夜色中，或者清曉黃昏，地還罩在夜的大陰里，那時候……”這些意象的運用，雖吸取了一些西方現(xiàn)代派的技巧，但更主要的是受中國古典傳統(tǒng)文化的熏陶：筆至精工，情生腕底，令人回味無窮。

　　而寂靜是一支清揚的歌，在洞簫中深居簡出，乘興而來，飄袂而去。

　　而寂靜是一壇沉缸老酒，在深巷里獨踞而嘯，滾滾長江，東逝水矣。

　　而寂靜是一朵幽谷百合，在山澗處孤芳自賞，望月懷夢，望影猶憐。

　　把無限捧在你的掌心，永恒在一剎那里收藏。(泰戈爾)

　　回想起無數(shù)讀書的往事。

　　回憶中最美的陽光正出現(xiàn)在幾年前的一個夏日午后。房間是朝南的，寬敞明亮的客廳一隅我背靠著墻壁坐在地上。我可以感受到的是明媚的寂靜。寂靜的時候，時間不會靜止，時光更不會倒流，只是一些如沙漏細密的軟沙徐徐落在無聲的世界里。寂靜只可感知卻無法言說。書中的女主角有著一頭如火的金紅色秀發(fā)，在美麗的綠山墻映襯下光彩奪目。至今仍記得她說：如果我不是人間的小姑娘，那么我就要成為門前的小溪水。你聽，它們都歡快地奔跑，向前，向前——我似乎都聽見那撞碎石子的笑聲了……

　　也許，在寂靜中更容易想象聲音的美妙。這時，沒有了街道上吵雜的笛鳴，沒有了喧囂的人聲犬吠，似乎更容易側(cè)耳傾聽寂靜。我無端地捧起從海邊帶回的貝殼，嘩，嘩嘩——是久違的海潮嗎?

       這時，似乎感覺自己已經(jīng)到了某個地方，想要就此停下來，隔著一衣帶水，紀伯倫，普里什文，羅蘭，杏林子，別林斯基，愛默生，梭羅……這些散文世界里的驕子帶著前塵的寂靜文字向我走來，卻一遍又一遍沖刷著心靈的左岸，妄圖抹去夕陽的余暉。

      它說，寂靜是一種魅力，引導著虔誠的靈魂走向更高處。

      他說，致虛靜，守靜篤，吾以觀復。

　　細切的描寫深邃的哲思

　　楊絳21歲東吳大學畢業(yè)后到清華大學深造，25歲留學英國牛津大學。《陰》這篇散文，是她初到牛津時所寫，發(fā)表于美學家朱光潛主編的《文學雜志》創(chuàng)刊號，后收進散文集《雜憶與雜寫》。

　　“大白天，每件東西遮著陽光就有個影子，挨著影子都悄悄地懷著一團陰。”自然界的一切物體，無論是樹、草、木、石、墻、屋、山，還是濃云、大地，等等，“在陽光里”，在“大晴天”、“大白天”都有著“一團陰”。“陰”雖然是一種常見的自然現(xiàn)象，卻難以表現(xiàn)出來，而作者卻能夠賦予“陰”以靈動的形象，表達出與眾不同的體會。作者在文中細膩地描寫她平日注意觀察到的這種常見現(xiàn)象，其實是在用藝術(shù)形象悄悄地告訴人們一個古老卻常常被人遺忘的哲理：大地萬物陰陽相互依存，相反相成，有陽就有陰，無陽就無陰，兩者對立統(tǒng)一，運轉(zhuǎn)不息。《易經(jīng)》說：“一陰一陽謂之道。”這正是自然界中無可抗拒的規(guī)律，是宇宙間一切事物的運動規(guī)律。楊絳以她敏銳的目光，深邃的思索，啟發(fā)讀者樹立辯證唯物主義的宇宙觀，引發(fā)讀者對人性的思考。

　　世間萬物“在陽光里”都有陰，但這陰是各種各樣的，有的深有的淺，有的疏有的密，有的大有的小，有的濃有的淡……作者又通過細致的觀察，細微而貼切的描寫，刻畫出不同事物所呈現(xiàn)的各種層次、各種形態(tài)的陰。如“樹陰清幽靈活”，草陰“似有若無”，山陰“散漫而繁復”，大地的陰“誘發(fā)遐思幻想”;而云的陰或“漫漫無際”或似一匹“撩撥不開”的輕紗。同是樹，陰也有不同。如松柏的陰“最深最密”，梧桐樹胡桃樹的陰“廣大”，楊柳的陰“很淺”……在作者筆下，各種陰形態(tài)畢現(xiàn)，各顯其美。總體給人的感受是 “靜”，有的寧靜，有的沉靜，有的“又捉摸不住，恰似初識愁滋味的少年心情”……捧讀《陰》，隨著作者從容不迫的敘述，讀者不由沉浸在諧調(diào)之美、陰柔之美的享受中。

　　《陰》是一篇描述細致入微，意境優(yōu)美的短文。作者熱愛生活，摯愛自然，所以憑借細致的觀察、深切的感悟，對大自然的美產(chǎn)生了哲思妙語，并通過富有詩情畫意的描繪，使文章呈現(xiàn)出情感美，也可見作者觀察力和感受力之一斑。全文行文自然流暢，一氣呵成，結(jié)構(gòu)渾然天成。語言清麗雋永，生動感人。

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