再談肖邦

　　楊燕迪

　　①從某種意義上說，越是獨創的藝術家，身后越難有繼承者而形成“流派”，這似已成藝術的定律。這些獨樹一幟的藝術家，正因其別具一格而對后來者有無窮的吸引力。肖邦對后人的影響，顯然很大也很多。可能最接近肖邦原貌的模仿，是早年的俄羅斯作曲家斯克里亞賓，以及早期的法國人福列。但同樣明顯的是，這其中沒有一人曾企及肖邦音樂的那種純凈度和精粹度。

　　②藝術家的影響與形成藝術“流派”似是兩個不同層面的東西。藝術家的影響可能是非常多面而多樣的，而且因后人對某藝術家的認識之不同會有很多的改變。而藝術流派的形成，則有某些“硬性”的指標。從肖邦的例證中可以見出，在藝術創造中最具恒久價值的，往往是最個人化的創意，而不是集體性的“流派”共同點。就此而論，肖邦之后沒有形成流派雖然讓人惋惜或嘆息，而其中確有某種命定的必然。

　　③越是偉大的藝術家，其矛盾性就越深刻和復雜。不過，對于后人的理解而言，可能問題的關鍵不在于看出這種矛盾性，而在于看出這種矛盾性在每個不同藝術家身上的特殊性質。李斯特的矛盾性顯然不同于肖邦，他在尖銳和敏感方面不如肖邦，卻比肖邦更為混雜和多面——例如他的血脈中雜耍藝人的游戲和宗教超驗的追求之間，就形成難以調解的沖突。最終他的風格沒能像肖邦那樣形成自成一體的內在完整性，作品數量不少，但質量參差不齊。舒曼和門德爾松的矛盾性當然完全不同，前者是太不平衡，后者是太過平衡，因而都影響了各自音樂作品的深度和廣度。反觀肖邦，他的音樂獨特處在于，所有的矛盾和沖突都被隱藏起來，好像故意引誘聽眾只是癡迷于其音樂外表的優雅、流暢和自如。而其實，他的音樂內部飽含著復雜的句法行進，神出鬼沒的對位線條，放肆大膽的和聲實驗和眼界開闊的大范圍形式控制。

　　④進一步看，肖邦的出新，還在于其盡善盡美的高度。從某種意義上看，在藝術中求新并不難，真正的困難在于，在創新的同時還達到完美。創新與完美，這本身就是一對非常矛盾的價值。創新，意味著探險和開掘，因而粗糙、生硬和不足都在情理之中。而完美，在音樂藝術中意味著周全、妥帖和無可挑剔，經得起反復的聆聽、演奏、解讀和分析仍讓人不覺厭倦。肖邦不僅同時滿足了創新和完美的矛盾價值訴求，而且他解決這個矛盾的頻率非常高——在他認可的出版作品中，大多都是極富創意而又完美無缺的第一流杰作。

　　⑤考慮到肖邦39歲就因病辭世，其創作盛期也就區區約二十年時間——什么是“天才”？肖邦是這一概念在藝術中的最佳注腳之一。

　　16．“肖邦之后沒有形成流派”的原因是什么？(6分)

　　17．文章第三段寫到李斯特、舒曼和門德爾松三個人，有什么作用？(4分)

　　18．作者在文章結尾說“什么是‘天才’？肖邦是這一概念在藝術中的最佳注腳之一”，為什么？(6分)

　　參考答案：

　　16．（6分）肖邦的藝術獨創，身后沒有繼承者（答出“越是獨創的藝術家，身后越難有繼承者而形成流派”亦可）；不符合流派的某些“硬性”的指標；在藝術創造中最具恒久價值的，往往是最個人化的創意，而不是流派的共同特點。（一點2分）

　　17．（4分）舉例論證（或舉這三人為例，1分），對比論證（1分）；證明偉大藝術家作品的深刻和復雜的矛盾性在每個不同藝術家身上有著特殊性質（1分）。肖邦在對于音樂矛盾性的處理方面比其他音樂家高明（“偉大“類亦可得1分）。

　　18．（6分）肖邦是獨創的藝術家，身后沒有人能夠企及他的高度（答出“無可企及”即可，2分）；肖邦的音樂獨特，音樂中的矛盾都被隱藏起來（2分）；肖邦的音樂不僅創新而且完美（2分）；肖邦英年早逝，創作盛期短，但作品大多是第一流杰作（2分）。（給滿6分為止）