（一）論述類文本閱讀（本題共3小題，9分）

　　閱讀下面的文字，完成1—3題。

　　題畫詩和詠畫詩周金標(biāo)顧名思義，題畫詩是題于畫面之詩，詩情畫意，相得益彰，這是狹義的題畫詩。但“題”字亦有品評之意，后人在討論題畫詩時，較多使用廣義的內(nèi)涵，將品評畫作之詩和題于畫面之詩統(tǒng)稱為題畫詩，其實這是不妥的。確切地說，品評畫作之詩應(yīng)當(dāng)稱為詠畫詩，它與題于畫面的題畫詩有諸多區(qū)別，不可不辨。

　　唐宋時期的李白、杜甫、蘇軾、黃庭堅等，寫作了大量歌詠繪畫的詩作，沈德潛認為杜甫對題畫詩有首創(chuàng)之功，他在《唐詩別裁集》中說：“（杜甫）題畫詩開出異境，后人往往宗之。”但杜甫等人的詩歌并未真正題于畫面，只是詠畫詩。現(xiàn)存題畫詩真跡最早的大概是宋徽宗趙佶的作品，其《芙蓉錦雞圖》《臘梅山禽圖》空白處各題有絕句一首，但這在宋代也是偶一為之罷了。文人畫興盛于元代，文人而兼畫家，自畫自題，題畫詩隨之而興。唐宋以來詩畫分途的.局面，在元代尤其是元末徹底改觀。到了明清，題畫詩進入繁榮期，幾乎是無畫不題，數(shù)量之多，遠超唐宋。

　　詠畫詩一般采取尊題手段，贊美畫作，以逼真?zhèn)魃駷樽罡呔辰纭６鸥υ伄嬀统３Ｒ援嫗檎妫僧嬑餅檎嫖铮钟谜嫖镆r托畫物，渲染畫物的逼真效果。如《奉先劉少府新畫山水障歌》“堂上不合生楓樹，怪底江山起煙霧”“悄然坐我天姥下，耳邊已似聞清猿”，這種手法為后人繼承，如黃庭堅《題宗室大年畫二首》其二：“水色煙光上下寒，忘機鷗鳥恣飛還。年來頻作江湖夢，對此身疑在故山。”也是疑畫作真，忘情贊美。

　　詠畫詩一般從畫外入題，逐漸過渡到畫面，表明觀畫緣起和自己的觀眾身份，否則顯得突兀，易致讀者茫然不知所云。如杜甫《畫鶻行》“高堂見生鶻”，蘇軾《王維吳道子畫》“何處訪吳畫？普門與開元”等，或開門見山，或旁敲側(cè)擊，亮出自己觀畫者的身份。此后對畫面或作精細描寫，或作概要提示。而題畫詩直接題于畫面，兩者水乳交融。

　　詠畫詩和題畫詩一般均描寫畫意，借畫言志，但在內(nèi)容方面有所不同。題畫詩一般負有解說或伸展畫意的任務(wù)，這是題畫詩的天職，也是其天然局限，有點類似命題作文，無論如何超脫，卻不能天馬行空，離題萬里。而詠畫詩沒有如此顧忌，詩人往往盡情揮灑，既可在空間上“視通萬里”，亦可在時間上“思接千古”；既可全篇照應(yīng)畫面，亦可隨心所欲，“攻其一點，不及其余”，這種優(yōu)勢是題畫詩所不具備的。如蘇軾《惠崇春江晚景》其一則從畫面引申出“春江水暖鴨先知”的樸素哲理。一句話，詠畫詩只是借他人之圖畫，抒一己之懷抱。而題畫詩在于謹(jǐn)守本分，老老實實為畫面添彩，且多數(shù)題畫詩又可以補充并深化畫面的意蘊，鄭板橋自題《濰縣署中畫竹呈年伯包大中丞括》：“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情。”詩歌內(nèi)容已大大超越畫意。

　　從篇幅看，詠畫詩海闊天空，篇幅不限，如杜甫詠畫詩多長篇七古或歌行。而題畫詩則強調(diào)“不侵畫位”“不傷畫局”。傳統(tǒng)文人畫在創(chuàng)作伊始就要考慮留白，“留白”既是“知白守黑”的需求，也是方便自己日后有感而題，或是考慮他人或后人收藏時的題跋和鈐印。而傳統(tǒng)畫的留白大小和位置，決定了題畫詩一般不可能是長篇大作，即所謂“客不欺主”也。所以明清時期的題畫詩大多為絕句或短詩。

　　（ 摘編于“中國青年網(wǎng)”，有刪減）

　　1.        下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是（3分）

　　A.論者多將題畫詩和詠畫詩混為一談，而作者認為，兩者有諸多不同，需要好好分辨。

　　B.題畫詩的發(fā)展經(jīng)歷了一個過程，開始詩畫分途，文人畫興起后，題畫詩就進入繁榮期。

　　C.詠畫詩常采用襯托手法，以觀者的感受來襯托畫面的逼真，這也體現(xiàn)了其尊題的特點。

　　D.文章主要圍繞“詠畫詩”和“題畫詩”的不同來論述，但并不否定兩者也有相同之處。

　　2.下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項是（3分）

　　A.文章首段先駁后立，明確了中心論點，在結(jié)構(gòu)上起到總領(lǐng)全篇的作用。

　　B.文章使用舉例、對比、引用和比喻論證等手法，條理清晰，論證充分。

　　C.現(xiàn)存最早的題畫詩真跡是宋徽宗的作品，所以說杜甫對題畫詩有首創(chuàng)之功是錯誤的。

　　D.文章細說題畫詩和詠畫詩在內(nèi)容和形式上的不同，有力地證明全文的觀點。

　　3.根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法正確的一項是（3分）

　　A.詠畫詩在時間、空間上可盡情揮灑，不受拘束，故而比題畫詩更具有優(yōu)勢。

　　B詠畫詩一般從畫外入題，逐漸過渡到畫面，題畫詩則一般負有解說或伸展畫意的任務(wù)。

　　C.文人畫考慮留白，是為了方便自己日后有感而題，或是考慮他人或后人收藏時題跋和鈐印。

　　D.題畫詩在篇幅上一般都要遵循“客不欺主”的原則，以免“侵畫位”，所以都比詠畫詩簡短。

　　試題答案：

　　一、現(xiàn)代文閱讀

　　1.        B（“文人畫興起，題畫詩就進入繁盛期”錯，根據(jù)原文第二段，文人畫興起是在元代，而明清時期，題畫詩才進入繁榮期。）

　　2.        C（表述太絕對，原文所舉宋徽宗的作品，并沒有認可是最早的題畫詩。再者，因果關(guān)系不成立，“現(xiàn)存最早”不能完全否定“杜甫首創(chuàng)”的說法。

　　3.B（A說“詠畫詩比題畫詩更具有優(yōu)勢”錯，原文第5自然段所說“這種優(yōu)勢”是指“詠畫詩沒有顧忌”這一方面，全文也只是分辨兩種畫的不同，并沒有厚此薄彼。C原文最后一段說“留白”既是“知白守黑”的需求，也是方便自己日后有感而題，或是考慮他人或后人收藏時的題跋和鈐印。選項說法太片面。D雖然詠畫詩篇幅不限，題畫詩受留白大小限制，但不能絕對地說題畫詩一定比詠畫詩簡短）

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