我真搞不懂，某某的作品那么差，怎么會(huì)得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?這是近兩年來，在大大小小的文學(xué)論壇上常見的疑問。而在相關(guān)的回復(fù)中，總會(huì)有人用恨鐵不成鋼的語氣說：哪里是作家寫得不好？是我們翻譯的質(zhì)量太差了！
大陸每年出版的外國文學(xué)譯著數(shù)量維持在千種以上。但是，文學(xué)翻譯大國的光環(huán)，卻遮不住譯文粗劣、譯者浮躁、批評缺位等問題。
香港著名翻譯家黃邦杰先生指出：自上世紀(jì)90年代以來，內(nèi)地翻譯隊(duì)伍的后繼者似有不足之勢。真是一語中的。曾經(jīng)誕生傅雷、草嬰、王道乾等優(yōu)秀譯者的中國，如今幾乎沒有幾個(gè)叫得響的翻譯家。
內(nèi)地出版社的急功近利也是造成翻譯質(zhì)量下滑的一個(gè)重要原因。就拿名著來說，許多國內(nèi)的出版社喜歡炒作概念，追求短期效益。比如，在某個(gè)文豪誕生或逝世周年的時(shí)候，一窩蜂地出版此作家作品。這些重譯本裝幀精美，印刷質(zhì)量上乘，但翻譯質(zhì)量與舊譯本相比都不可同日而語。
有些最新的翻譯作品，甚至差到讓人不忍卒讀的地步硬譯過來的文字，不但談不上優(yōu)美和流暢，甚至連讀懂都很困難。
與翻譯質(zhì)量的每況愈下相聯(lián)系的是目前譯者的尷尬境況。
20年以來，中國絕大多數(shù)職業(yè)的薪酬都翻了20倍，但翻譯的薪酬只翻了1倍。1980年代初期，譯書的稿費(fèi)基本在千字30元人民幣左右，而現(xiàn)在，平均翻譯費(fèi)也不過千字60元人民幣。
著名的俄語翻譯家草嬰告訴記者，他的'平均工作量是一天翻譯1000字。像我這樣的譯者，在這個(gè)時(shí)代是活不下去的。草嬰說。對于現(xiàn)在的譯者動(dòng)輒兩三個(gè)月翻譯一本十幾萬字小說的速度，草嬰并沒有提出批評，反而說：我能理解，靠翻譯養(yǎng)家糊口很困難，只能依靠量了。
問題在于，翻譯還是一個(gè)對人的素質(zhì)有極高要求的工種。一個(gè)外語系畢業(yè)的學(xué)生，甚至一個(gè)有海外生活經(jīng)驗(yàn)的留學(xué)生，可以做大型會(huì)議的同傳，卻未必能勝任一部文學(xué)作品的翻譯。翻譯要求一個(gè)人既精通外語，又有良好的中文功底，還要對外國的人文歷史有著深刻的理解和掌握。
曾翻譯《杜拉斯文集》等名著的南京大學(xué)外國語學(xué)院院長許均認(rèn)為，翻譯最重要的就是忠實(shí)于原著，而這種忠實(shí)在吃透原著精神內(nèi)涵的前提下才能實(shí)現(xiàn)。
除了扎實(shí)的雙語功底和深厚的學(xué)養(yǎng)之外，翻譯還要求譯者有靈氣。翻譯是一種藝術(shù)、一種創(chuàng)作，而藝術(shù)創(chuàng)作總是需要靈性的。這種說不清道不明的東西，是一個(gè)優(yōu)秀翻譯家的必備素質(zhì)。
一方面是低廉的薪酬，另一方面是超高的要求，無怪乎如今優(yōu)秀的譯者寥若晨星。
那么，出版社為什么只給翻譯者那么低的稿酬？
出版新名著主義叢書的萬語文化公司總經(jīng)理金浩先生說：現(xiàn)在出版一本譯著，假定售價(jià)是20元人民幣，印數(shù)是1萬冊，那么版權(quán)、翻譯和印費(fèi)的成本將占到總收入的40%。在這種情況下，一本譯著的毛利相當(dāng)有限，只有銷量在七八千冊以上才有可能贏利。他們公司出這套新名著主義叢書，總共虧了200多萬元人民幣。
這樣，國內(nèi)的出版社自然不會(huì)給譯者更多的稿費(fèi)，更不會(huì)像西方出版社那樣，給予譯者一定的版稅。出版社將原因歸咎于現(xiàn)在的人們不愛讀書，尤其不愛閱讀深刻的文學(xué)作品上。這話也許沒錯(cuò)。但問題在于，如此一來只會(huì)形成一個(gè)惡性循環(huán)：讀者的熱情不高，出版社在策劃圖書時(shí)不敢冒險(xiǎn)，開出的翻譯稿酬無法吸引到高質(zhì)量的譯者，翻譯出的作品質(zhì)量低下，讀者就越來越不愛讀翻譯作品了。
這樣的循環(huán)進(jìn)行到一個(gè)程度，造成的就是文章開頭提到的情況。一些愛書人感嘆于現(xiàn)在翻譯質(zhì)量的下降，而眾多不知情的讀者直接把矛頭對準(zhǔn)了那些作品的原作者。越來越多的人覺得，現(xiàn)在國外已經(jīng)沒什么好作家了，海外的東西，不值一讀，不必閱讀。
這是真正的危險(xiǎn)，是國內(nèi)文化界必須正視的翻譯危局。
閱讀題目：
12、下列表述，符合原文意思的兩項(xiàng)是：（6分）
A、有人認(rèn)為獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作品那么差，是因?yàn)槲覀兊姆g質(zhì)量太差了；而出版社則認(rèn)為大家不愛閱讀深刻的文學(xué)作品是翻譯作品質(zhì)量低下的根本原因。
B、大陸每年出版的外國文學(xué)譯著存在著譯文粗劣、譯者浮躁、批評缺位等問題。
C、自上世紀(jì)90年代以來，我們大陸的翻譯隊(duì)伍有不足之勢，如今缺少叫得響的翻譯家。
D、許多國內(nèi)的內(nèi)地出版社喜歡在某個(gè)特定的日子出版一些裝幀精美，印刷質(zhì)量上乘，但翻譯質(zhì)量低劣的譯本。
E、一個(gè)優(yōu)秀的翻譯家不僅需要扎實(shí)的雙語功底，而且需要有深厚的學(xué)養(yǎng)之氣，靈性也是其必備的素質(zhì)。
13、下列各項(xiàng)中，屬于優(yōu)秀譯者寥若晨星的兩個(gè)原因的是：（6分）
A、20年以來，中國絕大多數(shù)職業(yè)的薪酬都翻了20倍，但翻譯的薪酬只翻了1倍。
B、出版社急功近利，喜歡炒作概念，追求短期效益。
C、翻譯對人的素質(zhì)有極高要求。
D、現(xiàn)在的人們不愛讀書，尤其不愛閱讀深刻的文學(xué)作品。
14、文末說，這是真正的危險(xiǎn)，是國內(nèi)文化界必須正視的翻譯危局。這具體指什么？這樣的現(xiàn)狀是怎樣形成的？（5分）
參考答案：
12、CE（A錯(cuò)，還因?yàn)楦宄甑仍颉錯(cuò)，以偏概全，不是每部譯著都存在這樣的問題。D喜歡的是炒作概念，而不是出版質(zhì)量低劣的譯本；原文是這些重譯本翻譯質(zhì)量不可與舊譯本相比，而選項(xiàng)是譯本。）
13、AC（B是翻譯質(zhì)量下滑的原因之一，D是譯者稿費(fèi)低的原因。）
14、這具體指一些愛書人感嘆于現(xiàn)在翻譯質(zhì)量的下降，而眾多不知情的讀者直接把矛頭對準(zhǔn)了那些作品的原作者。越來越多的人覺得，現(xiàn)在國外已經(jīng)沒什么好作家了，海外的東西，不值一讀，不必閱讀。（2分）
形成原因：1、翻譯作品銷量有限，贏利稀薄，內(nèi)地出版社急功近利，追求短期效益（1分）2、翻譯工作要求極高，而低廉的翻譯稿酬無法吸引高質(zhì)量的譯者，造成譯本質(zhì)量低下（1分），3讀者熱情不高，出版社不敢冒險(xiǎn)，三者相互影響，相互制約，惡性循環(huán)，從而形成如此現(xiàn)狀（1分）。
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