早過大通驛①
查慎行
夙霧才醒后，朝陽未吐間。翠煙遙辨市，紅樹忽移灣。
風軟一江水，云輕九子山。畫家濃淡意，斟酌在荊關②。
【注】①大通驛：在安徽銅陵，大通河由此入長江，作者乘船途經此地。
②荊關：五代后梁畫家荊浩、關仝，二人擅長山水畫。
（1） 第三聯的“軟”字在藝術表現上很有特色，請作賞析。（3分）
（2） 詩題的“過”字在詩句中是如何體現的？請結合全詩簡要分析。（4分）
參考答案
10 （1）“軟”字一語雙關，既是寫風軟，也是寫江水之軟。寫出了微風輕柔，溫軟拂面，也寫出了軟風吹拂江水，使江水也變得溫柔綿軟，微波輕漾。（答出手法1分，簡要分析2分）
（2）過即指經過，路過，詩中通過前三聯的時間、景物的變化，移步換景，展現出作者清晨乘舟江上，經過大通驛時的輕松暢快的心情。首聯寫晨霧未散，朝陽未升，眼前一片迷蒙。頷聯寫江霧散去，遠處的市鎮依稀可辨，轉眼移過了水灣。頸聯江風拂面，云朵飄過在九子山間，寫出了行舟之快。全詩通過作者在行舟之上，遙看岸上景物變化，體現出“過”之意。（解釋1分，賞析各聯1分）
【參考譯文】
早霧剛剛散去，朝陽尚未升起。
遙望青煙裊裊，市鎮依稀可辨；
朝霞映紅樹木，仿佛忽然移到了河灣。
清風吹拂，江水泛起微微漣漪，像輕綢軟緞在波動；
九子山巔高出云表，像“輕輕”浮在銀色的海面。
即便是荊關再世，要描畫這山光水色，也得為筆墨濃淡費一番斟酌吧！
【參考賞析】
查慎行（1650～1727）清代詩人，初名嗣璉，字夏重，號查田；后改名慎行，字悔余，號他山，賜號煙波釣徒，晚年居于初白庵，所以又稱查初白。浙江海寧袁花人。康熙四十二年(1703)進士；特授翰林院編修，入直內廷。五十二年（1713），乞休歸里，家居10余年。雍正四年（1726），因弟查嗣庭訕謗案，以家長失教獲罪，被逮入京，次年放歸，不久去世。查慎行詩學東坡、放翁，嘗注蘇詩。自朱彝尊去世后，為東南詩壇領袖。著有《他山詩鈔》。（《百度百科》）
又清史文載：“査慎行，字悔馀，海寧人。少受學黃宗羲。于經邃于易。性喜作詩，游覽所至，輒有吟詠，名聞禁中。康熙三十二年，舉鄉試。其后圣祖東巡，以大學士陳廷敬薦，詔詣行在賦詩。又詔隨入都，直南書房。尋賜進士出身，選庶吉士，授編修。時族子升以諭德直內廷，宮監呼慎行為老查以別之。帝幸南苑，捕魚賜近臣，命賦詩。慎行有句云：‘笠檐蓑袂平生夢，臣本煙波一釣徒。’俄宮監傳呼‘煙波釣徒查翰林’。時以比‘春城寒食’之韓翃云。充武英殿書局校勘，乞病還。坐弟嗣庭得罪，闔門就逮。世宗識其端謹，特許于歸田里，而弟嗣瑮謫遣關西，卒于戍所。”
查慎行青年曾從軍黔、滇，中年又遍游冀、魯、豫、皖、閩、粵、贛等地。他“無時無地不以詩為事”，其《敬業堂詩集》五十卷及續集六卷，輯錄了一生詩作五千三百余首，敘地方風物、繪山川形勢、多紀游吊古，亦有不少反映民生疾苦之作。《早過大通驛》就是康熙三十一年（1692），作者四十三歲時，離江西、往北京、途經安徽時寫的。大通驛，在今銅陵市西南大通河與長江交匯流處。
這首詩寫曉霧、初日中的江南秀色，紅綠輝映，山水明麗，虛實相生，濃淡得宜，儼然一幅寫意山水。
首聯點明過大通驛的.時間：早霧剛剛散去，朝陽尚未升起。不說霧“散”而用“醒”字，不僅把無知無覺的晨霧，比擬為有情有意的佳人，且一語雙關，早行的旅人，大概也是“才醒”吧？不說旭日未“升”而用“吐”字，使讀者感受到朝陽于轉瞬之間噴薄而出的氣勢。“夙”“朝”兩個時間名詞和“才”“未”兩個副詞，巧妙地扣緊詩題的“早”字。首聯即對仗工穩，于平易的敘述中，已見出作者駕馭文字的功力。
頷聯描寫大通驛周圍的景色：遙望青煙裊裊，市鎮依稀可辨；朝霞映紅樹木，仿佛忽然移到了河灣。詩人的觀察是精細的：炊煙一般呈淡藍色，但在這里，青山綠水把它染成了“翠”綠色。詩人的想象是豐富的：樹木本來融匯在綠色的山水之間，但在朝霞“忽”然照射之際，變成了“紅”色，鮮明地突現出來，好像一下子“移”植到河灣來，樹仿佛活了。此聯重在寫曉霧、朝霞的色彩之美，紅綠輝映，鮮艷明麗，給人以新奇之感。
頸聯作者拓展視野，進一步發揮想象：清風吹皺江水，泛起微微漣漪，像輕綢軟緞在波動；九子山巔高出云表，像“輕輕”浮在銀色的海面。“軟”字借觸覺表現視覺，“輕”字假重感描摹觀感，均巧妙地運用“通感”的修辭手法，把水波云海寫得可觸可托。這兩句，上寫近景實景，下寫遠景虛景。九子山，現名九華山，與峨眉、五臺、普陀合稱為中國佛教四大名山。在青陽縣西南，面積一百余平方公里，有九十九峰，以天臺、蓮華、天柱等九峰最為雄偉。主峰十王峰海拔1342米。據《太平御覽》記載，此山奇秀，高出云表，峰巒異狀，獨特別致。李白有詩贊曰：“天河掛綠水，繡出九芙蓉。”劉禹錫也曾嘆道：“奇峰一見驚魂魄。”但被譽為“東南第一山”的九華山，畢竟距大通驛有百里之遙，作者當時未必真的看到了“輕”浮云表的九峰之顛。“云輕九子山”，大概得益于作者豐富的地理知識，是從中生發的想象吧？
尾聯則由眼前的自然美聯想到藝術美：即便是擅長山水畫的五代后梁畫家荊（浩）關（仝）再世，要描畫這山光水色，也得為筆墨濃淡費一番斟酌吧！尾聯二句，暗含兩層意思：一是大通驛附近景物，很像荊關筆下的山水畫卷，這是由實景聯想到虛景，用自然美類比藝術美。二是即使以荊關的大手筆，也難以寫盡此間山水之妙，這是以虛景襯實景，用藝術美來烘托自然美。前一層意思較含蓄，后一層較顯露。總之，是以虛襯實，虛實相生，讀來仿佛景中有畫，畫中有景，意境深邃，耐人品味。
查慎行善用白描手法來摹畫山光水色。這首五律，由時而景，由近而遠，由實而虛，如旅人登山，攀之愈高，見之愈奇。用語看似平平，但如“醒”、“吐”、“辨”、“軟”、“輕”、“濃淡”、“斟酌”等字詞，無一不恰到好處，均無可移易。張維屏曾評其詩，謂“極清真，極雋永，亦典切，亦空靈，如明鏡之肖形，如化工之賦物，其妙只是能達”。借以評這首詩，也是中肯的。
（李達均）
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