試題內容：

　　一、現代文閱讀（9分，每小題3分）

　　閱讀下面的文字，完成1-3題。

　　馬的歷史，非常悠久。甲骨文中就有馬的形象。據史書記載，商周時貴族出行多乘馬車或騎馬。貴族死后，作為陪葬的馬匹也占據著一席之地。霍去病墓的石雕群，唐太宗的昭陵六駿，無不顯示出統治者對馬的重視。也正是由于馬在古時的特殊地位和作用，以及帝王對良馬的喜愛，在客觀上促進了“馬藝術”發展。漢武帝不惜重金和發動戰爭來換取汗血寶馬。馬成為漢代繪畫和雕塑中經常出現的題材和內容。唐太宗屬馬，也特別愛馬。

　　在我國石雕藝術史上，漢代霍去病墓石雕群、唐太宗的昭陵六駿樹起了意象造型與寫實造型的藝術風格幾乎不可逾越的高峰。同一表現對象的馬在各朝藝術家的藝術創作中呈現出各式面貌，雖然霍去病墓石雕群與昭陵六駿這兩組馬的石雕藝術品是在不同時代的特殊風格下成就了它們各自獨特的藝術面貌，但它們之間又有著千絲萬縷的聯系和相通之處。

　　一是意象造型與寫實造型的統一。雖然歷史上大多把霍去病墓石雕群歸為寫意的類別，而唐昭陵六駿則被看作寫實的代表，但在具體的形象塑造方面，這兩種藝術手法相互滲透。昭陵六駿繼承了霍去病墓的創作手法，采用象征手法，表現重大的歷史事件。這兩組石雕雖然都刻畫的是戰馬，實質是反映人的勇敢和戰爭的慘烈。因此不管是霍去病基石雕還是昭陵六駿，不僅是對帝王將相的頌歌，也是無數英勇將士的歷史豐碑。霍去病墓紀念性石雕的重要特點，是將獨特的藝術構思和石料的選取相結合，因石而得形，因形而造意，因意而施工。《馬踏匈奴》是霍去病墓石雕群中最具代表性的一件作品。作品中戰馬威武雄健，傲然挺立，敵人蜷縮于馬下，垂死掙扎，與整個馬的輪廓渾然一體。而在整個雕塑的關鍵部分，如馬下胡人的特征運用線刻和浮雕的手法刻出相對寫實的形象。這樣，將大寫意與細微寫實的造型手法相結合來表現精妙傳神的形象。就馬的造型而論，漢馬偏于寫意，蹄細體肥，外形流暢簡潔；唐馬偏于寫實，注重馬體解剖結構的表現。像昭陵六駿，因為皆屬初唐時代，故馬體的肥臀細腿等特征頗有漢風孑遺，但較之于漢馬，顯然更寫實精確，更注重形體的結構變化，像面部的筋脈、胸肌、蹄筋等皆細致入微，在生動傳神上，與漢馬有異曲同工之妙。

　　二是靜態與動態的統一。《馬踏匈奴》是我國最早的紀念碑式的大型圓雕，作者以豐富的想象力和浪漫主義手法，表現了霍去病征服入侵者、取得勝利的那一剎那，被踏于馬下的匈奴首領手持弓箭仰臥在馬腹之下作垂死掙扎狀的場景。靜靜站立的戰馬與掙扎的胡人形成了鮮明的對比，大權在握的靜態與垂死掙扎的動態形成了完美統一。昭陵六駿表現上頗多寫實性，刻畫出駿馬的飛馳、屹立、徐行三種姿勢，表現出六駿共同的雄健俊美的外形和勇往直前的氣勢，顯示出他們的情誼，是古代以形傳神的成功范例。這兩組石雕形象選取了動態和靜態中的馬的形象，并將其協調統一地安排在同一個整體中。

　　（摘編自肖順、李雪松《漢唐石雕中“馬”的藝術形象與成就》）

　　1．下列關于原文內容的表述，不正確的一項是（3分）

　　A．馬的歷史非常悠久。商周時代，馬與貴族生活聯系密切，貴族出行多乘馬車或者騎馬，貴族死后，馬匹是比較重要的陪葬品。

　　B．統治者對馬的重視于唐太宗的昭陵六駿可見一斑；帝王對良馬的喜愛，馬在古代社會的特殊地位等，對“馬藝術”發展起了促進作用。

　　C．雖然漢武帝、唐太宗都愛馬，但他們各自的審美趣味不同，導致同一表現對象的馬在漢、唐兩代藝術家的創作中呈現出不同的面貌。

　　D．霍去病墓石雕群、唐太宗的昭陵六駿是中國石雕藝術史上幾乎不可超越的作品，藝術風格不盡相同，前者重意象造型，后者重寫實造型。

　　2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是（3分）

　　A．不同時代的藝術風格對藝術創作的影響是深廣的，漢代霍去病墓石雕群、唐代昭陵六駿這兩組馬的石雕藝術品代表了兩個時代獨特的藝術面貌。

　　B．在藝術形象塑造方面，意象造型與寫實造型兩種藝術手法可以相互滲透，表現為二者的統一性，霍去病墓石雕群、唐昭陵六駿就是典型例子。

　　C．雖然唐昭陵六駿被看作寫實的代表，但在塑造形象時，它也繼承了霍去病墓石雕群的創作手法，采用象征手法，表現重大的歷史事件。

　　D．霍去病墓石雕群是對帝王將相的頌歌，也是英勇將士的歷史豐碑，它突出的創作特色是將藝術構思與石料選取相結合，據意取材。

　　3．根據原文內容，下列理解和分析不正確的一項是（3分）

　　A．《馬踏匈奴》是霍去病墓石雕群中一件最具代表性的作品，它將大寫意與細微寫實的造型手法相結合，以表現精妙傳神的戰馬和人物形象。

　　B．昭陵六駿有漢馬之遺風，但它顯然更寫實精確，更注重形體的結構變化，面部的筋脈、胸肌、蹄筋等細致人微，因此，形象比漢馬更加生動傳神。

　　C．《馬踏匈奴》表現霍去病戰勝入侵者的情景，靜立的戰馬與掙扎的胡人形成鮮明對比，靜態與動態達到了完美統一，表現出非凡的想象力。

　　D．昭陵六駿在表現上頗多寫實性，它刻畫駿馬的飛馳、屹立、徐行三種姿勢，將動態、靜態的馬的形象安排在六駿的整體之中。

　　試題答案：

　　1、 C（但他們各自的審美趣味不同，導致同一表現對象的馬在漢、唐兩代藝術家的創作中呈現出不同的面貌”表述脫離原文，屬于強加因果關系）

　　2、 D（“據意取材”與原文不符，參見原文“因石而得形，因形而造意，因意而施工）

　　3、 B（“形象比漢馬更加生動傳神”曲解文意，原文說“在生動傳神上，與漢馬有異曲同工之妙”）