《蘇臺(tái)覽古》是唐代大詩(shī)人李白的作品，對(duì)于古詩(shī)文的閱讀也是考試常見的考題。下面是小編搜集的蘇臺(tái)覽古閱讀答案，歡迎大家查看。

　　蘇臺(tái)覽古

　　李白

　　舊苑荒臺(tái)楊柳新，菱歌清唱不勝春。

　　只今惟有西江月，曾照吳王宮里人。

　　閱讀答案

　　1、詩(shī)歌主要運(yùn)用了哪種表現(xiàn)手法，請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明。

　　【答案】運(yùn)用了今昔盛衰對(duì)比（或?qū)φ铡⒂骋r）手法。“簡(jiǎn)要說(shuō)明”要點(diǎn)。此詩(shī)一上來(lái)就寫吳苑的殘破，蘇臺(tái)的荒涼，而人事的變化，興廢的無(wú)常，自在其中。后面緊接著寫楊柳在春天又發(fā)新芽，柳色青青，年年如舊，歲歲常新，以“新”與“ 舊”“荒”對(duì)比，不變的景物與變化的人事對(duì)照，增強(qiáng)了詩(shī)作的表現(xiàn)力，寫出古今盛衰之感，用意遣詞，精煉而又自然。

　　解析：先通讀全詩(shī)，根據(jù)“舊”“今”不難判斷今昔盛衰對(duì)比（或?qū)φ铡⒂骋r）手法。再結(jié)合詩(shī)句內(nèi)容談這種手法在詩(shī)中的運(yùn)用，最后說(shuō)說(shuō)效果即可。

　　【思路點(diǎn)撥】我們常說(shuō)的表現(xiàn)手法指：對(duì)比、襯托、渲染、烘托、象征、類比、用典、聯(lián)想和想象、虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合、比興、卒章顯志等。鑒于目前對(duì)詩(shī)歌的表達(dá)方式和表現(xiàn)手法沒有明確的劃分，有時(shí)候兩者有交叉的地方。鑒賞表現(xiàn)手法的步驟是：（1）準(zhǔn)確指出用了何種（或哪些）表現(xiàn)手法；（2）結(jié)合詩(shī)句闡釋是如何使用這種手法的；（3）指出此種手法有什么效果，表達(dá)出詩(shī)人怎樣的感情。

　　2、簡(jiǎn)析詩(shī)中所表達(dá)的作者的思想感情。

　　【答案】分析要點(diǎn)：① 感慨人事滄桑巨變，盛衰興廢無(wú)常。② 寄予“逸豫而亡身”的主題，諷喻統(tǒng)治者不可驕縱、逸樂(lè)。分析要結(jié)合詩(shī)句具體展開。

　　解析：通讀全詩(shī)理解大意，抓住主要意象“舊苑”“荒臺(tái)”“月”，以及透露情感的詞語(yǔ)“不勝”“惟有”“曾”來(lái)分析。

　　【思路點(diǎn)撥】如何快速、準(zhǔn)確地分析詩(shī)歌的思想感情：第一步，抓住詩(shī)題。古詩(shī)的詩(shī)題常常就是詩(shī)歌的中心事件。許多古詩(shī)詩(shī)題的本身就透露出了感情基調(diào)。第二步，抓住關(guān)鍵詞。有些古詩(shī)，詩(shī)人在詩(shī)中用一兩個(gè)詞語(yǔ)來(lái)點(diǎn)明詩(shī)的感情，抓住了這些關(guān)鍵詞，也就能快速地把握詩(shī)歌的感情基調(diào)。第三步，抓住題材類型。人們常按題材把古典詩(shī)歌分成若干類，同類詩(shī)歌的感情基調(diào)大體相同。第四步，抓住景物形象特點(diǎn)。景物形象可分為“樂(lè)景”和“哀景”兩類。第五步，抓住典型意象。作品中所寫之“景”、所詠之“物”，即為客觀之“象”；借景所抒之“情”，詠物所言之“志”，即為主觀之“意”；“象”與“意”的完美結(jié)合，就是“意象”。它既是現(xiàn)實(shí)生活的寫照，又是詩(shī)人審美創(chuàng)作的結(jié)晶和情感意念的載體。意象是融入了主觀情意的客觀物象，或者是借助客觀物象表現(xiàn)的主觀情意。要熟記筆記和讀本上常見意象的內(nèi)涵。

　　譯文

　　山上荒臺(tái)與殘破的宮墻對(duì)著新綠的楊柳，山下采菱人的歌聲中一派春光錦繡。

　　當(dāng)日這里的歡歌盛舞到何處去尋？只有那曾照吳王宮里人的西江月依然如舊。

　　賞析

　　此詩(shī)興由“蘇臺(tái)覽古”而起，則今日所見之苑囿臺(tái)榭，已非昔日之苑囿臺(tái)榭；今日苑囿臺(tái)榭的楊柳青青，無(wú)邊春色，不僅令人想起它曾有過(guò)的繁華，更令人想起它曾經(jīng)歷過(guò)的落寞。

　　起句的“舊苑荒臺(tái)”，以極衰颯之景象，引出極感傷的心境；而“楊柳新”，又以極清麗的物色，逗引起極愉悅的興會(huì)。前者包含著屬于歷史的巨大傷痛，讓人不由去作深沉的反省；后者又顯示出大自然無(wú)私的賜予，召喚著人們?nèi)プ非蟆⑷ハ硎堋⒓皶r(shí)行樂(lè)。第二句，繼續(xù)對(duì)這種感受作進(jìn)一步烘托。由柳岸湖中傳來(lái)一曲曲悠揚(yáng)悅耳的江南小調(diào)，更為這人世間不盡的春花春月增添了無(wú)限的柔情蜜意。“不勝春”三字，似乎將人們的歡樂(lè)推向了極致。但此時(shí)此刻，正是這些歌聲，勾引起詩(shī)人的無(wú)限悵惘：昔日的春柳春花、吳王的驕奢、西子的明艷，以及他們花前月下的歌舞追歡、館娃宮中的長(zhǎng)夜之飲，都不斷在詩(shī)人的腦海中盤旋浮動(dòng)，使詩(shī)人躁動(dòng)不安。由此，引出了三四兩句。這是經(jīng)由“舊苑荒臺(tái)”逗引起的情感體驗(yàn)的`進(jìn)一步升華。人間沒有不散的筵席，物是人非，江山依舊，昔日蘇臺(tái)富麗堂皇，歌舞升平，今天只剩下那斜掛在西江之上的一輪明月了。這兩句景色凄清，情感古今，以含蓄不盡的言外之意，味外之旨，使讀者的情感體驗(yàn)產(chǎn)生了新的飛躍。永恒的西江明月和薄命的宮中美人，作為一組具有特殊象征意義的語(yǔ)境，旨意遙深，感人肺腑。

　　這首詩(shī)所表述的不僅有古今盛衰的歷史喟嘆，而且有執(zhí)著強(qiáng)烈的生命意識(shí)。因?yàn)椋耸亲鳛榕c歷史、自然、社會(huì)、宇宙獨(dú)立的個(gè)體而存在，作為萬(wàn)物之靈的人，總是在不斷追求著自由自在，追求著超越解脫。但是，這種渴望與追求常常難以實(shí)現(xiàn)，人也就常常難免陷入一種痛苦絕望的境地。古今賢愚，莫不如此，英雄美人，無(wú)一例外。樂(lè)極生悲，禍福相依，成功伴隨著失敗，生命的盡頭是死亡。李白在游覽姑蘇臺(tái)時(shí)情橫古今，面對(duì)著眼前興致勃勃的游人，想到了古代的吳王與西子，不能不有一種“后之視今，亦猶今之視古”的無(wú)限感喟。

　　此詩(shī)與《越中覽古》主題相似，同為吊古。但此詩(shī)以今溯古，而彼詩(shī)則從盛寫到衰，以古襯今；此詩(shī)之轉(zhuǎn)在第三句，而彼詩(shī)之轉(zhuǎn)在末句：可謂同中有異。由此可見李白詩(shī)歌藝術(shù)的構(gòu)思巧妙多變。

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