用韻一致是創(chuàng)作所有傳統(tǒng)詩(shī)詞的基本要求，在填詞時(shí)，用舊韻就必須從內(nèi)容到韻腳從頭至末整首詞都用舊韻，而不能韻腳用舊韻，而內(nèi)容卻新舊混用，反之亦然。如果新舊混用，就會(huì)不倫不類。

　　詩(shī)韻改革是語(yǔ)言發(fā)展的必然，現(xiàn)在也有人采用新韻寫詩(shī)填詞，用新韻并非行不通，而是目前修訂的新韻仍存在不少缺陷，仍須反復(fù)實(shí)踐修正?！?a href="/wenxue/qinyuanchun/">沁園春》句式有其特殊的地方，就這一詞牌來(lái)說(shuō)，用新韻為好還是舊韻為好問題有必要具體分析。

　　《沁園春》詞牌常用一體全詞共九押韻，上闋四韻，下闋五韻，押平聲韻?！肚邎@春》的主要句式是“仄仄平平”與“平平仄仄”兩種，這種四字句的關(guān)鍵字節(jié)二、四字平仄是容不得含糊的，否則就會(huì)引起聲韻上的混亂。

　　例如，毛詞《沁園春·雪》首句“北國(guó)風(fēng)光”中的“國(guó)”字，如果按新韻就為平聲，如果開頭“仄仄平平，仄仄平平，仄仄平平”如果都用派入平聲的入聲字填第二、四字的話，其聲韻的響度和詞意效果以及《沁園春》詞牌的特殊氣韻就會(huì)受很大影響。假如作者采用的是新韻“姑”韻，那問題就更明顯了。“詞”本來(lái)是“歌詞”的意思，試想，假如用“出、屋、福、竹、族”等等作平聲韻腳歌唱話，那么對(duì)于《沁園春》這樣相對(duì)明快響亮的歌曲就很難唱出效果。柳永、姜夔的在天之靈在知悉后人如此詮釋前人苦心創(chuàng)作的成果后，當(dāng)作何感想!就填詞來(lái)說(shuō)，如果此詞中大量的“仄仄平平”、“平平仄仄”句式都出現(xiàn)把入聲當(dāng)作平聲用的話，其平仄就會(huì)混亂，傳統(tǒng)的《沁園春》詞牌甚至?xí)兊妹婺咳?，所填的詞就成了自度曲，《沁園春》詞牌就完全失去了意義。所以用新韻填四字句式為主的《沁園春》時(shí)要注意盡量少用原入聲字。

　　好作品必須是內(nèi)容和形式高度統(tǒng)一，而形式是基礎(chǔ)，是基本要求。對(duì)于填詞來(lái)說(shuō)，除了必須“有為而作”之外，遵循格律進(jìn)行創(chuàng)作是首要的。我們既然要?jiǎng)?chuàng)作傳統(tǒng)詩(shī)詞，那就一定要與古人對(duì)話，而師古是首先要做到的，不能用“改革”和“師古而不泥古”作借口胡亂湊字，以防弄得不倫不類，貽笑大方。尤其是對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，必須一開始就要求自己嚴(yán)格按規(guī)則填作，而且要養(yǎng)成習(xí)慣，也不能憑臆想將別人的某首詞作品當(dāng)詞譜用，而要找到較正確的詞譜細(xì)心研究，并按格律認(rèn)真創(chuàng)作。如果所填的詞不合乎《沁園春》的一般規(guī)則，那么這樣的詞就至少是不成功的詞作。