宋詞是在唐詩的基礎上生變的，詩的句式較刻板，詞的句式則多變，詞的語言與詩不盡相同，有“詩言志，詞抒情”一說，唐宋詞在初始階段只有小令而并沒有長調。小令的寫作語言受唐詩后期影響較大，比較講究辭藻和煉字。小令字少，要求語言特別精煉，須盡量做到小中見大。王國維認為“小令易學而難工，長調難學而易工”，這雖然有些道理，但不一定很對。小令與長調在表意方法上有較大差別，前者容量小，結構簡單，故其技巧主要體現在表現語言上，并以含蓄婉約、辭約義豐為上，而后者則是“宏篇巨制”，內容比較豐富，結構相對復雜，語言上相對從容，宜豪可婉，并更多地吸收了民間俚語入詞，故以整體優勢見長。在這個問題上，清人彭孫遹的看法與近人王國維正好相反，他認為長調比小調更難工，而“長調之難于小調者”不在于字多而“難于語氣連貫”。實際上，長調和小令同樣難工，長調或者更難成佳制。

　　相對于其他長調來說，《沁園春》有其特殊的篇章結構和語言結構，一首成功的《沁園春》，讀起來往往或徘徊婉轉，一氣貫通，或抑揚頓挫，明快飄逸。這也是它吸收了四言詩和駢儷文優點的魅力之處，也是《沁園春》受詞人偏愛的原因之一。

　　要填好《沁園春》，必須講求氣韻。氣脈連貫、韻味濃郁是填好《沁園春》另一重要要求。清人彭孫遹強調長調必須“語氣連貫”，孫麟趾則認為“詞之高妙在氣味，不在字句也”。彭孫遹、孫麟趾等清代詞論家之論很有見地。所謂語氣連貫，即全詞要一線貫穿;所謂氣味，指的是注重氣脈和韻味。要做到氣脈連貫和韻味濃郁，作者就必須以高雅的審美情趣和真實的情感，通過高明的遣詞造句藝術來創作有濃郁詞味的雅致篇章。

　　在遣詞造句方面，語言是否凝煉是衡量作者遣詞造句藝術水平的直接尺度，凝煉的語言有時體現在麗辭中，也體現在用凝煉的口語入詞的技巧中。這里所說的口語是經過作者加工的藝術語言，而非通俗白話，它與通俗白話是雅與粗的關系。凝煉的口語與麗辭交替運用，是在絢麗中營造平淡，使其相得益彰，詞味更濃，更臻自然，也更加雅致，從而也更見詩人工夫的精到。大凡有韻味的詞，都能很快引起讀者共鳴，而那些只有激情沒有韻味的語言就象白開水，所謂“味同嚼蠟”就是這個意思。堆砌辭藻是令人反感的，用這種方法創作不可能成功，而堆砌概念、甚至用標語口號代替詩詞語言，充其量只能算是有韻散文或順口溜，而不是嚴肅的詩詞文學創作。