引導語：《沁園春》調名源于漢朝竇憲倚勢變相強奪沁水公主田園之典故。下面是小編整理該詞牌名的詞譜及其填寫的基本要求知識，我們譯文閱讀學習吧。

　　看到這個題目，對于諳熟沁園春詞牌并掌握其格律者，也許是輕車熟路，并不成為問題。還有人也許心內會說：“找出沁園春詞譜，按照平仄填就是了”。事實上，問題遠不這么簡單。

　　相關詞學專著曾介紹過：《沁園春》，雙調，一百一十四字。上片十三句，四平韻;下片十二句，五平韻。一韻到底，前半闋四五句，六七句，后半闋三四五六句，均要求隔句相對。還有一些注意事項，可是不少人不求甚解，只是根據仄仄平平去填。

　　翻檢《宋詞三百首箋注》(上海古籍出版社根據中華書局1962年版本)，唐圭璋先生在1957年所寫的序言中，評論上彊村民(朱古微)“廣泛采集，不棄遺珠”。但是三百首內沒有一首《沁園春》，王力先生的《詩詞格律》中的舉例，也只是列舉了毛澤東的《沁園春·雪》，其他詞學專著，清人舒夢蘭的《白香詞譜》只選了陸游的一首“孤鶴歸來”;當代龍榆生《唐宋名家詞選》選了幾人同調詞;狄兆俊先生的《填詞指要》則選了蘇軾的“孤館青燈”、陸游的“孤鶴歸來”，辛棄疾的“北汝前來”，劉過的“斗酒彘肩”。我想，真正熟悉此調，能夠背誦其中經典句子的，可能還是數毛澤東的同調詠長沙、詠雪二首作品對今人的影響比較大。自從毛澤東1945年在重慶《沁園春·雪》問世后，國共雙方圍繞這首詞展開了一次奉和與撻伐的“大酬唱”，據筆者手頭的資料，當事雙方圍繞沁園春筆戰，一共有43首，幾乎沒有一首不符合格律的。如王若飛舅父黃齊生的和詞“念/圣似尼山，源稱混混，隱如桀溺。亂避滔滔，……只/趣近南華，樂觀秋水;才非湘累，卻喜風騷。” 聶紺弩和詞： “喜/流風所被，人民竟起;望塵莫及，豎子牢騷。”都是非常合律的。易君左和詞：“痛紛紛萬象，徒呼負負;茫茫百感，對此滔滔。”呂耀先和詞：“ 便寒凝玉宇，風生瑟瑟，光搖銀海，浪卷滔滔。……”我曾經發過一篇柳亞子、陳毅次韻奉和毛澤東《沁園春》的鑒賞文章，題目為：《同曲異工，各臻其妙》，那主要是從思想內容和藝術特色來談的，對其中的格律細節諸如扇面對和領字等一帶而過，當時未展開闡述。

　　現在，我們卻發現，現在不少冠以《沁園春》牌調的作品，只是符合其字數、句數和韻部的長短句而已(有的用韻都十分混亂)。我們所說的詩詞格律，不僅僅是符合字數句數和押韻，它還有其他一些規則和律式。下面僅就個人的閱讀體會和創作經歷，談幾點認識，以就教于方家。

　　一曰逗。逗，意思是停留、停頓，亦即句讀(dòu)。這牽涉到詞句的節奏。“在文學體裁中，詩最強調節奏韻律，尤其格律詩詞。”(馬未都語)我們常說“節奏分明”“ 節奏感強”，如果不了解這一點，不注意句讀，在閱讀時就引起節奏模糊、混亂，還談何美感?在《沁園春》詞中，明顯的句讀是指領字。這首詞有好幾處領字，具體分析舉例如下：

　　一字逗領下四個四言句。前片第四句開始處與后片第三句開始處皆是， 都是上一下四句法，是為一字逗(單個字停頓)。且看下面斜線前面的字，就是領字，斜線處須停頓。試以《沁園春·雪》為例

　　望/ 長城內外，惟余莽莽;大河上下，頓失滔滔。

　　惜/ 秦皇漢武，略輸文采;唐宗宋祖，稍遜風騷。

　　一字逗領起二個四言句：前后片結尾都是以一字領下四言二句， 前面加一字逗，如“看/ 紅裝素裹，分外妖嬈”， “數/ 風流人物，還看今朝”。

　　一字逗領單句：下闋的第二句，這是一個八字句，為上一下七句式，如“引/ 無數英雄竟折腰”;“憶/ 往昔崢嶸歲月稠”。

　　幾年前，筆者發過一篇文章，專談詞曲聯中的領字，那是從《行香子》的領字談起的。后來有外省讀者特地來信，認為對創作有幫助;本省一位詩刊主編發來短信，稱該文論之甚詳，還補充了一些具體的領字如“正、甚、奈、漸、又、料、怕、是、想”等例字。領字，從聲調來說，一般用去聲為主，偶有上聲、入聲;從詞性來說，一般用副詞和動詞多見。詞學大家吳梅和本省的張滌華教授早就對此早就做過闡述。

　　二曰對。這里的對，指的是對偶。為什么不說對仗?因為詞曲中的對句，與詩賦聯中的對句不盡相同。詩賦聯中的對句，不但詞性對稱，而且平仄要對立;而詞中的對句有不少只是詞性相對，平仄根據詞譜不見得對立。例如“才飲長沙水，又食武昌魚”，第四字都是平聲;“三十功名塵與土，八千里路云和月，”末字都是仄聲。從聲律意義上來說，不屬于對仗。所以稱其為對句準確些。對仗必是對偶，對偶不見得對仗。因為對仗的基本特點是“對立”，對偶的基本特點是“對稱”。所以《辭源》的第二義解釋為“詩賦等的對偶，也叫對仗。”(注意：沒說詩詞等的對偶也叫對仗。)

　　沁園春的對句很有講究，關鍵在上闋的第四、五、六、七句，以及下闋的三、四、五、六句。

　　如前所舉毛澤東的例詞，領字后面的四句為隔句對，又稱扇面對。先看詞性相對：“長城”隔了一句，對“大河”(名詞)，內外隔了一句，對“上下”(方位詞);惟對頓(虛詞);余對失(動詞)，莽莽對滔滔(形容詞)。再看聲調，長城與大河，內外與上下，平仄并不對立。這就是與律詩中的頸聯頷聯對句之不同處。