引導語:宋朝的秦觀是天生的多情種、譽滿天下的風流才子,下面是關(guān)于他與21個美女的故事,歡迎大家閱讀了解。
一、情韻兼勝,詞家正音
秦觀(1049—1100),字少游,世稱淮海先生,高郵(今江蘇高郵)人,曾任太學博士、國史館編修。與黃庭堅、張耒、晁補之合稱“蘇門四學士”。有《淮海集》40卷及《淮海居士長短句》等存世。
秦觀雖是蘇軾最為欣賞的門生,但其詞風卻屬婉約,被推為婉約派巨擎、“詞家正音”。(明刊本張綖《詩余圖譜》:“大體詞體以婉約為正,故東坡稱少游為今之詞手,后山評東坡如教坊雷大使舞,雖極天下之工,要非本色”;清胡薇元《歲寒居詞話》:“淮海詞一卷,宋秦觀少游作,詞家正音也。”宋陳善《捫虱新話》:“少游詞當在東坡上。”清紀昀《四庫全書總目提要》卷198:“觀詩格不及蘇、黃,而詞則情韻兼勝,在蘇、黃之上。”)他留傳下來的詩作約430余首,其風格被元好問譏為“女郎詩”(元好問《論詩絕句》),但真正涉及女性愛情題材的“百不二三”。似乎他遵守詩詞嚴分畛域的原則,將愛情及對女性的贊美寫入詞中,而用詩來表達其他內(nèi)容(徐培鈞《淮海集箋注》,2010年7月版P10)。秦觀現(xiàn)存較明確的詞作,徐培鈞《淮海居士長短句箋注》收102首(長短句78首、補遺24首;另存疑16首,《詞苑英華》本“少游詩余”57篇),直接描寫男女戀情多達50余首,公認有較明確的女主人公“對號入座”至少在20首以上。對女性的贊美及綣繾(所謂具婉約風格的艷情之作),某種程度上體現(xiàn)和代表了他詞作的最高水平。
二、風流不見秦淮海,寂寞人間五百年
秦觀是天生的多情種、譽滿天下的風流才子。“風流不見秦淮海,寂寞人間五百年”,是清初詩壇領(lǐng)軍人物王士禎泊舟高郵抒發(fā)的感慨(明嘉靖、萬歷年間有王士貞,1526—1590,字元美,號鳳洲,又號弇州山人,籍貫江蘇太倉,疑為《金瓶梅》作者“蘭陵笑笑生”。清初王士禎,1634—1711,生明末,卒康熙年間,原名士禛,字子真、貽上,號阮亭,又號漁洋山人,人稱王漁洋,籍貫山東桓臺)。秦觀只活了52歲,感情歷程卻很豐富,后人將他與柳永并譽為北宋“情歌王子”和“大眾情人”。(年輕、自稱尚未談過戀愛的才女晴子矜在她的《詞說秦觀》一書中說:“錢鐘書一句‘公然私運的愛情’把秦觀定位為多情浪子,在我看來還真無可厚非。”查錢氏《宋詩選注》序言中僅有一句“愛情,尤其是在封建禮教眼開眼閉的監(jiān)視下那種公然私運的愛情,從古體詩里差不多全部撤退到近體詩里,又從近體詩里大部分遷移到詞里”,似乎并未涉及秦觀。而錢氏《宋詩選注》所選秦觀五首詩作及注解中也未見類似句子。錢鐘書在另外場合是否有過類表達,未可知也。)與柳永相類,秦觀也是歡場女性熱捧的神級人物,幾乎所有詞作都“唱遍青樓”(許偉忠《悲情歌手秦少游評傳》,上海辭書出版社2010年8月版P65,下引許著均見此書),他的一些詞作,如 《河傳》、《呂令》、《迎春樂》等被指“詞意俗淺,氣格卑靡”,但秦觀自我辯解“某雖無識,亦不至是”(黃昇《花庵詞選》卷二蘇子瞻《永遇樂》題注:秦少游自會稽入京,見東坡,坡云:“久別,當作文甚勝,都下盛唱公‘山抹微云’之詞。”秦遜謝。坡遽云:“不意別后,公卻學柳七作詞。”秦答曰:“某雖無識,亦不至是,先生之言無乃過乎?”坡云:“‘銷魂,當此際’,非柳詞句法乎?”秦慚服,然已流傳,不復可改矣)。哲學上所謂“從量變到質(zhì)變”,體現(xiàn)在柳永、秦觀身上,實在于風流時段和詞作格調(diào)不同:一者秦觀并未如柳永自命為“白衣卿相”,終身以歡場青樓為家;二則秦觀絕大多數(shù)寫男女戀情的詞作,具有“將身世之感打并入艷情”的特點,雖“秾艷鮮麗,類多脂粉氣味”,卻“體制淡雅,氣骨不衰”,“辭情兼稱”。清王國維比評秦觀與周邦彥詞作似也適用于秦觀與柳永:“少游雖作艷語,終有品格,方之美成,便有淑女與倡伎之別。”(《人間詞話》第32)今人的比喻則更為幽默形象:讀秦觀的詞好比讀《紅樓夢》,讀柳永的詞,則像讀《金瓶梅》。
口說無憑。究竟秦觀詞作怎樣情韻兼勝,“婉約綺麗之句,綽乎如步春時女,華乎如貴游子弟”(張綖《詩余圖譜秦少游先生淮海集序》)?最好的辦法,當然是讓秦觀的詞來說話。
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