引導(dǎo)語(yǔ)：《南鄉(xiāng)子·妙手寫(xiě)徽真》是宋代詞人秦觀的詞作，是一首題畫(huà)詞，題寫(xiě)的是崔徽畫(huà)像。此詞出句點(diǎn)題，接著描摹畫(huà)像眼、唇，狀其肖像美，再化用宋玉之賦，擬其美而多情，留給讀者想象空間，然后寫(xiě)賞鑒畫(huà)像后的感受。歡迎大家閱讀與學(xué)習(xí)下面的原文賞析。

　　《南鄉(xiāng)子·妙手寫(xiě)徽真》

　　秦觀

　　妙手寫(xiě)徽真，

　　水翦雙眸點(diǎn)絳唇。

　　疑是昔年窺宋玉，

　　東鄰，只露墻頭一半身。

　　往事已酸辛，

　　誰(shuí)記當(dāng)年翠黛顰?

　　盡道有些堪恨處，

　　無(wú)情，任是無(wú)情也動(dòng)人!

　　【簡(jiǎn)析】

　　這是一首題畫(huà)詞。

　　首句為「妙手寫(xiě)徽真」，點(diǎn)出所題者即是高明肖像畫(huà)師手畫(huà)的崔徽像。「徽真」即崔徽的寫(xiě)真像。崔徽真的來(lái)歷，據(jù)元稹《崔徽歌》題下注云：「崔徽，河中府娼也。裴敬中以興元幕使蒲州，與徽相從累月。敬中使還，崔以不得從為恨，因而成疾。有丘夏善寫(xiě)人形，徽托寫(xiě)真寄敬中曰：『崔徽一旦不及畫(huà)中人，且為郎死。』發(fā)狂卒。」《歌》中云：「有客有客重丘夏，善寫(xiě)儀容得恣把。」此即「妙手寫(xiě)徽真」所指。

　　蘇東坡曾有題為《章質(zhì)夫寄崔徽真》的詩(shī)，詩(shī)中寫(xiě)畫(huà)中崔徽形象是「玉釵半脫云(發(fā))垂耳，亭亭芙蓉在秋水」，十四個(gè)字只作大略形容。對(duì)此，少游僅在這首詞的第二句用「水剪雙眸點(diǎn)絳唇」七個(gè)字概括，寫(xiě)她的眼睛和嘴唇，給人的印象便自不同，如工筆畫(huà)之于剪影，精細(xì)得多了。由此可見(jiàn)，詩(shī)詞在表達(dá)上的不同。李賀《唐兒歌》「一雙瞳人剪秋水」，江淹《詠美人春游》詩(shī)「明珠點(diǎn)絳唇」，是其用語(yǔ)所本。眼睛和嘴唇是最能顯示美人神采和情韻的部位。

　　「疑是昔年窺宋玉，東鄰;只露墻頭一半身」，繼續(xù)實(shí)現(xiàn)這幅寫(xiě)真的畫(huà)面，透露出所畫(huà)的是半身像，中說(shuō)，宋玉東鄰的女子私慕他，登墻偷望他有三年之久。這個(gè)情節(jié)自然與崔徽本事無(wú)關(guān)，不過(guò)是由于畫(huà)像是半身的而想到鄰女窺宋，墻頭半遮玉體的形象。「疑是」者，非是而似是也。「似是」言二美姿色之近。《賦》中如「著粉則太白，施朱則太赤;眉如翠羽，肌如白雪」云云，宋玉所借以盛稱(chēng)鄰女之美色者，也不妨加之于崔徽，以補(bǔ)充上句的不足。

　　「誰(shuí)記當(dāng)年翠顰」，顰眉承上「酸辛」，絕非寫(xiě)美人的套語(yǔ)，而是反映了畫(huà)面上的真實(shí)。崔徽畫(huà)像上的神態(tài)可不是如宋玉東鄰女那樣的巧笑迷人，而是眉黛含顰。這是由于崔徽請(qǐng)畫(huà)師丘夏寫(xiě)真時(shí)正懷著悲苦的心事，畫(huà)師又作了精確的反映。「往事已酸辛」一句，與東坡《章質(zhì)夫寄惠崔徽真》詩(shī)中的「當(dāng)時(shí)薄命一酸辛」，辭意皆合。這兩句詞把崔徽的身世遭逢作一提挈。她的一段辛酸史既成往事，誰(shuí)復(fù)省記，唯有這一幅寫(xiě)真留下，言下之意，感慨無(wú)窮盡。

　　最后詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，寫(xiě)賞鑒了畫(huà)像后的感受：「盡道有些堪恨處，無(wú)情」。面對(duì)如此美艷絕倫的人物，如此高妙傳神的畫(huà)筆，觀賞之后還有什么「堪恨處」呢?「無(wú)情」云者，蓋即是如東坡前題詩(shī)中所謂「丹青不解語(yǔ)」，謂畫(huà)上美人，雖是極妍盡態(tài)，可惜不是真人，不通情愫吧。緊接著，詞人以拗折之筆挽轉(zhuǎn)一句，說(shuō)「任是無(wú)情也動(dòng)人」!全用晚唐羅隱《牡丹花》詩(shī)句「若教解語(yǔ)應(yīng)傾國(guó)，任是無(wú)情也動(dòng)人」。「不解語(yǔ)」的牡丹花，「少口氣兒」的美人圖，都是「無(wú)情也動(dòng)人」。

　　全詞以「妙手寫(xiě)徽真」破題，以下都是從畫(huà)上真容著筆。詞中借用前人詩(shī)句，抒自己的感受，點(diǎn)化之妙，是見(jiàn)詞人功力。