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《琵琶行》教案

琵琶行 時間:2021-08-31 手機版

關于《琵琶行》教案匯編九篇

  在教學工作者開展教學活動前,通常需要準備好一份教案,教案是教學活動的依據,有著重要的地位。那么教案應該怎么寫才合適呢?下面是小編為大家收集的《琵琶行》教案9篇,僅供參考,歡迎大家閱讀。

《琵琶行》教案 篇1

  教學目標:

  1、學生自讀課文,可以敘述詩歌的基本內容。

  2、理解作品的創作過程。

  3、可以利用琵琶女和詩人的身世對比分析內容。

 教學重難點

  1、理解作品的創作過程。

  2、琵琶女和詩人的身世對比。

 教學方法:

  自讀、朗讀、點撥、研習。

  課時安排:

  1課時

 教學流程:

  一、導語

  前幾節課我們學的都是一些短小的抒情性詩歌作品,今天我們學習一首長篇敘事詩,白居易的《琵琶行》。

  教師板書:《琵琶行》 白居易

 二、朗讀小序

  請一位同學朗讀序言。目的是從序言中了解詩人創作作品的緣由。

三、分析內容

  1、作者創作《琵琶行》的由來。

  詩人創作這首長詩的目的是什么?文中的小序里說“歌以贈之”,要贈送給琵琶女。那為什么要贈送給她?這里有兩個原因,一個是自己從她那里聽到了美妙的音樂,這是久違的事情。因為文中說“京都聲”,這是作者喜歡聽的京城流行的樂調;又說“潯陽地僻無音樂,終歲不聞絲竹聲”,又說“舉酒欲飲無管弦”,這些琵琶女都一一滿足了她。另一個原因是琵琶女的身世與自己相似,流露出了同病相憐的情緒。詩中說“感斯人言,始覺有遷謫意”。

  所以贈送她長句,一是為了表達感謝,二是為了安慰彼此的情緒。

  這是詩人單方面的思緒,那琵琶女對詩人如何?對于詩人的情緒流露,琵琶女內心有沒有觸動?有。琵琶女的反應是“感我此言良久立”。這里的“此言”指什么?詩中說“如聽仙樂耳暫明”“為君翻作琵琶行”,概括地講就是身世的認同和音樂的贊賞。良久立之后琵琶女的反應,“卻坐促弦弦轉急,凄凄不似向前聲”。這樣一來兩個人欣慰的是他鄉覓知音,還有知音之外情緒的共鳴。

  教師板書:知音 共鳴

  而這種知音和共鳴,用詩中的一句話來說就是:同是天涯淪落人。

  教師板書:同是天涯淪落人

  2、“淪落人”的敘說

  一是琵琶女的身世。

  教師板書:琵琶女

  請一位同學讀相關琵琶女的詩句,其他同學概括她的身世。

  如:開始生活環境優裕,演奏技藝高超,容貌嬌美,受人捧愛;后來年長色衰,嫁作商人,生活孤獨。

  既然我們說“淪落”,那身世前后肯定會形成對比,都是前面好后面不好的沒落,所謂“三十年河東三十年河西”。那琵琶女的前后形成了怎樣的對比?

  京城——九江 貌美——色衰 捧愛——冷落

  年少——商人 歡樂——孤獨

  請同學們一起讀相關詩句,體會琵琶女的身世。

  二是青衫男的身世。

  教師板書:青衫男

  這個語言具有網絡風格,但在這里并不是戲謔詩人的說法,而是設想詩人現在并不會把自己作為一名官吏,而是作為一個與琵琶女有著相似命運的人,都是有著相似命運的淪落人。

  請一位同學來讀有關詩人身世的詩句,其他同學概括。

  如:辭別帝京,謫居九江,臥病潯陽,住地陰濕,風景單調,孤苦伶仃。

  同樣可以形成身世的前后對比:

  帝京——潯陽 健康——臥病 繁華——偏僻

  絲竹——村笛 酬酢——獨傾

  請同學們一起朗讀有關詩人身世的詩句。

  以上就是淪落人的各自的身世命運,但作者說“同是天涯淪落人”,那“同”在哪里呢?

  都是由京城流落到了偏僻的地方;都是身體受到了損傷;歡樂的往事都變成了郁悶和孤獨;當年的男女主角都已經失去了位置。

  那么兩個人內心的郁結主要在于哪里呢?概括地講,現在身世獲得共鳴的同病相憐的主要精神上的孤獨。為什么這樣說呢?在詩中可以看出他也有朋友作陪也有酒有菜,那為什么對琵琶女這樣鐘情呢?為什么只有琵琶女能夠引起自己的共鳴呢?因為琵琶女明顯地在抱怨自己獨守空船,對自己人生經歷的落差而遺憾。詩人了解了琵琶女的身世后,才發現自己其實也很孤獨。他處處流露出的是潯陽城環境的艱苦,沒有音樂的滋養。他們都注重的是精神快樂。眼前的朋友并不能派遣他的孤獨。主要在于他和她身世的相似,都是同病之人。

  另外也可以設想,如果這個故事是真的也就罷了,如果是作者虛構出來的,那作者的用意是什么呢?還是為了訴說身世淪落的悲苦,渴望尋得知音得到理解的精神孤獨。

  教師板書:精神孤獨

  3、揣測音樂的情緒流露

  以上是詩人的心聲,也是琵琶女的想法。詩人渴望有人理解自己,琵琶女也同樣如此。那么琵琶女渴望理解的表達方式是什么?音樂,就是琵琶聲。那詩人能理解她的琵琶聲嗎?能。依據是為她寫歌詞,而且在詩中對她的音樂進行了細致的描繪。

  那么詩人聽了幾次琵琶女的彈奏?兩次。兩次的感受相同嗎?不同。第一次聽后“嘆息”,第二次“掩泣”。程度上來講,第二次音樂對他的觸動最大。那他描寫琵琶女彈奏的音樂時,是第幾次聽到的情形?第一次。為什么不寫第二次的情形?也許是因為人的感情在失去控制的時候,其實是沒有感情的,只是一種情緒的宣泄。如嚎啕大哭也許并不會比偷偷掉淚的感情有厚度。

  但我們知道作者寫這些文字的時候,在描繪琵琶女彈奏的時候,其實已經明白了她的身世,所以他這時候回憶音樂的時候,已經帶有了情緒的共鳴。那么我們需要做的是揣測詩人在描寫音樂過程中的情緒流露。

  思考:你能從琵琶女的音樂中聽出她的身世嗎?或者詩人自己的身世從音樂中可以得到印證嗎?如果沒有聽出來,那你聽出了什么?如果聽出來了,那么詩人是如何做到的?


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