唐代著名詩人白居易創(chuàng)作的具有濃郁抒情性特色的長篇敘事詩《琵琶行》是千古傳頌的名篇。這首詩在音樂描寫、景物襯托、情感表達(dá)、結(jié)構(gòu)安排等方面，均有獨特之處，充分顯示了詩人詩歌創(chuàng)作的高超藝術(shù)技巧。作者塑造的藝術(shù)形象——琵琶女，青春年少時的美麗、多才多藝及“猶抱琵琶半遮面”時的羞愧、哀怨都是與眾不同的。對于這個形象的典型意義，中學(xué)語文教師教學(xué)參考書認(rèn)為：她深刻地揭示了封建社會中被侮辱、被損害的樂伎們的悲慘命運，抒發(fā)了“同是天涯淪落人”的感情。

　　我認(rèn)為，作者同情的不是琵琶女藝伎的身份，而是琵琶女由藝伎而淪落為商人婦的遭遇，借此抒發(fā)了作者的“天涯淪落之恨”（《容齋隨筆》卷七）。一、藝伎在當(dāng)時社會地位是比較高的唐代的音樂文化是非常繁榮的，幾乎滲透到社會生活的各個方面。上自帝王貴戚、文臣武將，下至平民百姓，無論男女老幼，莫不會舞。據(jù)記載，當(dāng)時長安的樂舞盛極一時，教坊、梨園比比皆是。文學(xué)史上堪稱一絕的唐詩在當(dāng)時是可以入樂歌唱的。當(dāng)時歌伎曾以能歌名家詩為榮；詩人也以自己的詩能夠入樂廣為流傳而為幸。唐代的女藝人依色、藝兩條標(biāo)準(zhǔn)以及服務(wù)對象的不同，分為樂伎、藝妓、歌妓、舞伎四個等級，其中，樂伎是最高等的，在宮中宜春院服務(wù)。這些樂伎代表著當(dāng)時最高的專業(yè)水準(zhǔn)，在宮廷舞隊中多是領(lǐng)舞者。她們享受著相當(dāng)高的待遇，“四季給米”、“賜第宅”。要成為女藝人僅有容貌是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須天資聰慧、才藝杰出、知書達(dá)禮、善解人意，還要經(jīng)過很長時間嚴(yán)格的專業(yè)訓(xùn)練。“教坊”就是唐代管理宮廷樂隊的官署，教習(xí)音樂舞蹈的專門機構(gòu)。