就我而言，路遙在1988年完成的《平凡的世界》是當代中國最名不副實，最過譽的一部知名小說，沒有之一。僅從文學上來說，這部匠氣沉重的小說，暴得大名實在是這個時代的悲哀。許多人認為新時期的文學史不公正地冷落了路遙的小說，他們往往以路遙的小說至今依然為廣大人民群眾所喜聞樂見為依仗，視之為溫暖心窩的文學圣經(jīng)。但這種“錯民也果”(錯誤的民意也是民意尊重民意是最基本的政治倫理否則就要自食其果)的依據(jù)在文學上是比較無力的，《故事會》也招人喜愛，但不代表《故事會》有多么高的文學價值。

　　要評價一本小說是否偉大，必須先剝除其身上被建構(gòu)出來的光暈，是其所是，回到其本身。但很遺憾，路遙的小說就是那種社會性遠高于文學性的平庸之作，就像有人指出的：“從文學上看《平凡的世界》并非好書，寫作手法單一老套，全知視野表現(xiàn)的過于膨脹，人為支配情節(jié)發(fā)展過于明顯，語言有欠豐滿，人物性格有些扁平化不夠豐滿。”我們只能說路遙的作品適逢其會，與正在轉(zhuǎn)型的時代恰好相呼應(yīng)，就像《湯姆叔叔的小屋》、《巴黎的秘密》、《北極光》在各自時代誤打誤撞的幸運。等到大時代塵埃落定，光暈必將散去。離路遙的時代越遙遠的人，越可能讀不下去，實在是再自然不過的事情了。

　　事實上路遙文學上的拙劣不止如此，他最大的缺陷在于創(chuàng)造力上的匱乏，每一篇小說都幾乎是同一個套路，讀過《平凡的世界》再去讀他發(fā)表在1982年的《人生》，會發(fā)現(xiàn)《平凡的世界》無非是《人生》的簡單擴充版，孫氏兄弟的出身、性格、人生模式與高加林無比相似，所面臨的困境也幾乎一致，小說中的橋段(比如作為記者報道抗洪救災(zāi))在《人生》中出現(xiàn)一遍，又總會在《平凡的世界》里再過一遍。一個真正優(yōu)秀的作家，應(yīng)該做到不斷突破自我，把握住世界豐富的可能性，進而追問人存在其本身，文學不應(yīng)該復(fù)制剪切粘貼拼湊，這不是一個文學家該做的事情，這是一個匠人就能做到的。