【篇一：《蛙》讀后感】

　　讀了莫言獲諾貝爾獎的作品《蛙》，起初讀了半本后有點讀不下去了。說實話，感覺文字上寫得有點糙。這本書是近年的作品，反映的中國的生育特別是計劃生育問題，應該說，莫言在寫作這個主題時，他從歷史的切面入手，雖然迂回，但很有韌度。他塑造的姑姑形象，雖然白描性的手法并未使人物形象更鮮明更有突破意義，但通過這樣一個人物的描寫，通過她的人生經(jīng)歷將中國原始崇拜性質(zhì)的生育問題得到鮮活的揭示，這是莫言的價值和意義。作品后面提到了諸如三聚氰銨毒奶粉、大頭嬰兒等近年社會現(xiàn)實，說明莫言還是位直面關(guān)注現(xiàn)實問題的作家。

　　在今天生活中，文學愈益邊緣化，上世紀八十年代的風光不再，因而，作家們漸漸退出了舞臺。但不可忽視的是，還有作家在堅守和探索。從這個意義上說，莫言是可貴的。作為一位身具農(nóng)民氣質(zhì)的作家，他沒有遠離土地，仍然接地氣的作家，在中國目前的浮躁文化背景下，就更顯難能可貴。事實上，他的作品，更好的作品是《豐乳肥臀》（書名是出版機構(gòu)的惡俗所致），我身邊不止一位朋友贊揚這部作品。我們更熟悉的是他的《紅高粱》，因為電影。

　　盡管對莫言最近為了準備去領(lǐng)獎，而學跳舞選燕尾服之類的消息，讓人有點壞了胃口，但作品還是值得研究的。雖然莫言的作品，“黃色”氣息重些，因為他壓根不是給中小學生寫作的。最近我們做中學生書目，選了他當年在人民文學出版社出版的他的作品精選集，里面多是短篇，還是比較適合學生閱讀的。聽說，人教社在他獲獎后緊急編教材選他作品，也是參考的這個本子。

　　事實上，正如我那天在微博上所說，莫言之外，中國當代并非沒有好作家。比如，韓少功、劉亮程的文字就非常好，一筆筆讓人看到好作家的成色，畢飛宇和余華的小說則讓人能感覺到才華在文字底下悄悄流動，（可惜余華《兄弟》是敗筆）而閻連科的小說更能代表中國作家的高水準，讀其作品，能讓人看到作家的風骨，以及蕩氣回腸的無奈與抗爭。再比如北島，早就該獲獎了，可惜屢屢和他擦肩而過。這是很遺憾的。但或許北島并不希罕。

　　諾貝爾文學獎一直是人文知識分子和作家們最關(guān)注的獎項。華人作家其實早就獲得了，即1997年取得法國國籍的作家高行健，他是1987年才移居法國的，因而在創(chuàng)作上我更愿意把他看作是中國作家。他的戲劇《絕對信號》、《車站》是非常好的戲劇作品，而小說《靈山》、《一個人的圣經(jīng)》的寫作，更注重心理描寫，并不以故事情節(jié)取勝。他因“其作品的普遍價值，刻骨銘心的洞察力和語言的豐富機智，為中文小說和藝術(shù)戲劇開辟了新的道路”而榮獲2000年諾貝爾文學獎，并因此成為首位獲得該獎的華語作家。因此，我們不該忘記高行健，包括他的作品，值得翻出來耐心品味。畢竟，他是中國這幾十年中比較被國際上重視的作家。