【篇一:《蛙》讀后感】
讀了莫言獲諾貝爾獎的作品《蛙》,起初讀了半本后有點讀不下去了。說實話,感覺文字上寫得有點糙。這本書是近年的作品,反映的中國的生育特別是計劃生育問題,應該說,莫言在寫作這個主題時,他從歷史的切面入手,雖然迂回,但很有韌度。他塑造的姑姑形象,雖然白描性的手法并未使人物形象更鮮明更有突破意義,但通過這樣一個人物的描寫,通過她的人生經歷將中國原始崇拜性質的生育問題得到鮮活的揭示,這是莫言的價值和意義。作品后面提到了諸如三聚氰銨毒奶粉、大頭嬰兒等近年社會現實,說明莫言還是位直面關注現實問題的作家。
在今天生活中,文學愈益邊緣化,上世紀八十年代的風光不再,因而,作家們漸漸退出了舞臺。但不可忽視的是,還有作家在堅守和探索。從這個意義上說,莫言是可貴的。作為一位身具農民氣質的作家,他沒有遠離土地,仍然接地氣的作家,在中國目前的浮躁文化背景下,就更顯難能可貴。事實上,他的作品,更好的作品是《豐乳肥臀》(書名是出版機構的惡俗所致),我身邊不止一位朋友贊揚這部作品。我們更熟悉的是他的《紅高粱》,因為電影。
盡管對莫言最近為了準備去領獎,而學跳舞選燕尾服之類的消息,讓人有點壞了胃口,但作品還是值得研究的。雖然莫言的作品,“黃色”氣息重些,因為他壓根不是給中小學生寫作的。最近我們做中學生書目,選了他當年在人民文學出版社出版的他的作品精選集,里面多是短篇,還是比較適合學生閱讀的。聽說,人教社在他獲獎后緊急編教材選他作品,也是參考的這個本子。
事實上,正如我那天在微博上所說,莫言之外,中國當代并非沒有好作家。比如,韓少功、劉亮程的文字就非常好,一筆筆讓人看到好作家的成色,畢飛宇和余華的小說則讓人能感覺到才華在文字底下悄悄流動,(可惜余華《兄弟》是敗筆)而閻連科的小說更能代表中國作家的高水準,讀其作品,能讓人看到作家的風骨,以及蕩氣回腸的無奈與抗爭。再比如北島,早就該獲獎了,可惜屢屢和他擦肩而過。這是很遺憾的。但或許北島并不希罕。
諾貝爾文學獎一直是人文知識分子和作家們最關注的獎項。華人作家其實早就獲得了,即1997年取得法國國籍的作家高行健,他是1987年才移居法國的,因而在創作上我更愿意把他看作是中國作家。他的戲劇《絕對信號》、《車站》是非常好的戲劇作品,而小說《靈山》、《一個人的圣經》的寫作,更注重心理描寫,并不以故事情節取勝。他因“其作品的普遍價值,刻骨銘心的洞察力和語言的豐富機智,為中文小說和藝術戲劇開辟了新的道路”而榮獲2000年諾貝爾文學獎,并因此成為首位獲得該獎的華語作家。因此,我們不該忘記高行健,包括他的作品,值得翻出來耐心品味。畢竟,他是中國這幾十年中比較被國際上重視的作家。
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