孟浩然是唐代著名的山水田園詩人,不惑之年赴長安應(yīng)進(jìn)士試落第后,在吳越一帶游歷多年,到過許多山水名勝之地,創(chuàng)作了大量的山水田園詩。
作為盛唐著名的詩人,孟浩然的山水田園詩有著鮮明的藝術(shù)個性,表現(xiàn)他與眾不同的審美情趣和審美理想,在多姿多彩的大自然中,孟獨(dú)愛清淡之美。他的詩很注重清美的意境的創(chuàng)造。他在詩中創(chuàng)造出了一系列“清”的意象群和“淡”的意象群,善于以清淡平和之心,寫清新自然之物,從而形成了他的山水田園詩“清”美的風(fēng)格。

一、 具有鮮明個性的“清”和“淡”的意象群
意象是中國古代文論尤其是古代詩論中一個常用概念,其內(nèi)涵或指意和象,或指意中之象,或指一種境界,或指某種藝術(shù)形象。構(gòu)成意象的要素是物象。
袁行霈先生在《中國古典詩歌的意象》一文中指出:“物象是客觀的,它不依人的存在而存在,也不因人的喜怒哀樂而發(fā)生變化。但物象一旦進(jìn)入詩人的構(gòu)思,就帶上了詩人的主觀色彩。這時它要受兩個方面的加工:一是經(jīng)過詩人審美經(jīng)驗(yàn)的淘洗和篩選,以符合詩人的美學(xué)理想和美學(xué)趣味;二是又經(jīng)過詩人思想感情的化合和點(diǎn)染,滲入詩人的人格和情趣。經(jīng)過這兩方面加工的物象進(jìn)入詩中就是意象。詩人的審美經(jīng)驗(yàn)和人格情趣,即意象中的那個意的內(nèi)容,因此可以說,意象是帶入了主觀情意的客觀物象,或者是借助客觀物象表現(xiàn)出來的主觀情意。”(載《中國詩歌藝術(shù)研究》北京大學(xué)出版社1996出版)。 因此,詩歌中的意象最具有鮮明的個性,最能表現(xiàn)出詩人詩歌的風(fēng)格。孟浩然是唐代山水田園詩的高手,統(tǒng)觀他的詩,不難發(fā)現(xiàn),詩人在作品中構(gòu)建了屬于他自己的意象群,這意象群的特征可用兩個字概括,即“清”和“淡”。
對“清”的特點(diǎn),明代詩論家胡應(yīng)麟有他獨(dú)特的見解:詩最可貴者清,然有格清,有調(diào)清,有思清,有才清……若格不清則凡,調(diào)不 清則冗,思不清則俗。
他認(rèn)為“清”是詩歌創(chuàng)作的最高境界,“清”是格調(diào)思才的渾融,是超凡脫俗的清遠(yuǎn),是由“清”字而生繁出來的各種清澈明凈、清幽淡遠(yuǎn)的藝術(shù)境界。
(一)“清”的意象
孟浩然詩中有許多“清”字的句子,如:
松月生夜涼,風(fēng)泉滿清聽。(《宿業(yè)師山房待丁大不至》)
荷風(fēng)送香氣,竹露滴清響。(《夏日南亭懷辛大》)
落日清川里,誰言獨(dú)羨雨。(《西山尋辛諤》)
孟浩然的田園詩 孟浩然山水田園詩
野曠天低樹,江清月近人。宿建德江》)
二月湖水清,家家春鳥鳴。(《晚春》)
歸途未忍去,攜手戀清芬。(《同王九題就師山房》)
他詩中許多景物,多用“清”來修飾。據(jù)有人統(tǒng)計(jì),他的100多首山水詩中,共有50多處用了“清”字。
歸納一下,他所構(gòu)建的“清”的意象群可分為以下幾類:
一是關(guān)于水“清”的意象。
請看下列詩句:
何時還清溪,從爾煉丹液?(《山中逢道士云公》)
閑居枕清洛,左右接大野。(《宴包二融宅》)
悠悠清江水,水落沙嶼出。(《登江中孤嶼贈白云先生王迥》)
在孟浩然的詩中,江水是“清江”,溪水是“清溪”,除此之外還有“清川”、“清流”、 “清泉”、“清露”等等。
二是關(guān)于時間“清”的意象。
如《登鹿門山詩》中寫道:“清曉因興來,乘流越江峴”中,詩人稱早晨為“清曉”。
又如《送謝錄事之越》中寫道:“清旦江天遠(yuǎn),涼風(fēng)西北吹。”其中又有了“清旦”的意象。
除此之外,關(guān)于白天和黑夜這兩個時間,孟浩然詩中還創(chuàng)造了“清晝”和“清夜”的意象,這兩個意象不僅是白天和黑夜都有了“清”的氣色,也使全詩的境界都有了“清”的氣象。
三是關(guān)于音響“清”的意象。如上文引用詩句“荷風(fēng)送香氣,竹露滴清響”中的“清響”,還有“清音”、“清聽”等,除此之外,還有“清弦”、“清風(fēng)”等與聲音有關(guān)的意象。
四是關(guān)于光輝“清”的意象。這些意象像過濾鏡,能起到過濾色彩、化淡艷光的作用,從而使詩歌的整個境界呈現(xiàn)出“清”的氣象。如《耶溪泛舟》中寫道:“落景余清輝,輕橈弄溪渚。”此時應(yīng)是傍晚時分,應(yīng)該是霞光滿天,詩人卻用“清輝”一詞,淡化了霞光的色彩,使整首詩就有了“清”的色調(diào)。此外還有“清光”等意象。
另外,孟浩然詩中還有許多關(guān)于人物的容顏、談吐、思想,以及動物等各個方面“清”的意象,如:“清顏”、“清談”、“清思”“清興”“清猿”等。這些清的意象都具有構(gòu)成孟詩清的風(fēng)格的作用。
(二)“淡”的意象
孟浩然山水田園詩中的景物大都是淡色的,不事粉飾,主要有青、翠、綠等顏色,很多意象都用“青”、“綠”、“翠”來修飾,極少有華麗耀眼的色彩,此外還有不少意象是以淡色景物的名稱出現(xiàn)的,主要是“泉”“溪”“河”“川”“潭”“水”等水的意象和“藤”“蘿”“竹”“蘭”“松”“柏”“楊”“柳”“苔”“蔓”等植物意象,據(jù)統(tǒng)計(jì)這類意象有近80個,這些意象構(gòu)成的淡色景物占據(jù)了孟浩然山水田園詩的絕大部分詩作。
這些“淡”的意象群,根據(jù)其表現(xiàn)力,也可大致分成下列幾類:
一類是表現(xiàn)宏大場景的意象。孟浩然不是浪漫主義詩人,他的山水田園詩境界和氣勢大都 “秀氣”,但他也常以宏觀的淡美的意象來表現(xiàn)大景域的山水淡美,如“朝游訪名山,山遠(yuǎn)在空翠”,此是遠(yuǎn)景描寫;
如“漸至鹿門山,山明翠微淺”,這是近景特寫,還有的是從上往下以鳥瞰的方式表現(xiàn)的,但無論哪種方式,視角都很大,高山流水的宏大場面盡入筆下。
二是表現(xiàn)中等場景的意象。此時詩人觀察景物距不遠(yuǎn)也不近,是中距離描寫景物。
如《過故人莊》中寫道“綠樹村邊合,青山郭外斜”,此句是中景寫法,因?yàn)樵娙酥挥辛⑸泶逋猓驹谥械染嚯x的位置,才能看清村子及村外的景色,才能寫出了全景式的村景。
三是表現(xiàn)微觀場景的意象。詩人觀察的范圍很小,筆下的意象只能反映一個小場景的景象,就像一個個細(xì)節(jié)描寫,但詩人常能抓住一點(diǎn)而不及其余,著力放大這一意象,使這種意象具有清新奇特、賞心悅目的特征,這正是他意象創(chuàng)設(shè)的高明之處。
如“灨石三百里,沿洄千嶂間。沸聲常活活,存勢亦潺潺。跳沫魚龍沸,垂藤猿攀緣。”(《下灨石》)灨石這一段水路很長,沿路的景物也很多,詩人從細(xì)微處入手把筆觸聚集 “垂藤”這個意象上,表現(xiàn)贛石兩岸的的層巒迭嶂。
上述“清”和“淡”的意象,在構(gòu)成孟詩“清”和“淡”的風(fēng)格方面具有極活的表現(xiàn)力和渲然力。
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