孟浩然是唐代著名的山水田園詩人，不惑之年赴長安應進士試落第后，在吳越一帶游歷多年，到過許多山水名勝之地，創作了大量的山水田園詩。

　　作為盛唐著名的詩人，孟浩然的山水田園詩有著鮮明的藝術個性，表現他與眾不同的審美情趣和審美理想，在多姿多彩的大自然中，孟獨愛清淡之美。他的詩很注重清美的意境的創造。他在詩中創造出了一系列“清”的意象群和“淡”的意象群，善于以清淡平和之心，寫清新自然之物，從而形成了他的山水田園詩“清”美的風格。

　　一、 具有鮮明個性的“清”和“淡”的意象群

　　意象是中國古代文論尤其是古代詩論中一個常用概念，其內涵或指意和象，或指意中之象，或指一種境界，或指某種藝術形象。構成意象的要素是物象。

　　袁行霈先生在《中國古典詩歌的意象》一文中指出：“物象是客觀的，它不依人的存在而存在，也不因人的喜怒哀樂而發生變化。但物象一旦進入詩人的構思，就帶上了詩人的主觀色彩。這時它要受兩個方面的加工：一是經過詩人審美經驗的淘洗和篩選，以符合詩人的美學理想和美學趣味;二是又經過詩人思想感情的化合和點染，滲入詩人的人格和情趣。經過這兩方面加工的物象進入詩中就是意象。詩人的審美經驗和人格情趣，即意象中的那個意的內容，因此可以說，意象是帶入了主觀情意的客觀物象，或者是借助客觀物象表現出來的主觀情意。”(載《中國詩歌藝術研究》北京大學出版社1996出版)。 因此，詩歌中的意象最具有鮮明的個性，最能表現出詩人詩歌的風格。孟浩然是唐代山水田園詩的高手，統觀他的詩，不難發現，詩人在作品中構建了屬于他自己的意象群，這意象群的特征可用兩個字概括，即“清”和“淡”。

　　對“清”的特點，明代詩論家胡應麟有他獨特的見解：詩最可貴者清，然有格清，有調清，有思清，有才清……若格不清則凡，調不 清則冗，思不清則俗。

　　他認為“清”是詩歌創作的最高境界，“清”是格調思才的渾融，是超凡脫俗的清遠，是由“清”字而生繁出來的各種清澈明凈、清幽淡遠的藝術境界。

　　(一)“清”的意象

　　孟浩然詩中有許多“清”字的句子，如：

　　松月生夜涼，風泉滿清聽。(《宿業師山房待丁大不至》)

　　荷風送香氣，竹露滴清響。(《夏日南亭懷辛大》)

　　落日清川里，誰言獨羨雨。(《西山尋辛諤》)

　　孟浩然的田園詩 孟浩然山水田園詩

　　野曠天低樹，江清月近人。宿建德江》)

　　二月湖水清，家家春鳥鳴。(《晚春》)

　　歸途未忍去，攜手戀清芬。(《同王九題就師山房》)

　　他詩中許多景物，多用“清”來修飾。據有人統計，他的100多首山水詩中，共有50多處用了“清”字。

　　歸納一下，他所構建的“清”的意象群可分為以下幾類：

　　一是關于水“清”的意象。

　　請看下列詩句:

　　何時還清溪,從爾煉丹液?(《山中逢道士云公》)

　　閑居枕清洛，左右接大野。(《宴包二融宅》)

　　悠悠清江水，水落沙嶼出。(《登江中孤嶼贈白云先生王迥》)

　　在孟浩然的詩中，江水是“清江”，溪水是“清溪”，除此之外還有“清川”、“清流”、 “清泉”、“清露”等等。

　　二是關于時間“清”的意象。

　　如《登鹿門山詩》中寫道：“清曉因興來，乘流越江峴”中，詩人稱早晨為“清曉”。

　　又如《送謝錄事之越》中寫道：“清旦江天遠，涼風西北吹。”其中又有了“清旦”的意象。

　　除此之外，關于白天和黑夜這兩個時間，孟浩然詩中還創造了“清晝”和“清夜”的意象，這兩個意象不僅是白天和黑夜都有了“清”的氣色，也使全詩的境界都有了“清”的氣象。

　　三是關于音響“清”的意象。如上文引用詩句“荷風送香氣，竹露滴清響”中的“清響”，還有“清音”、“清聽”等，除此之外，還有“清弦”、“清風”等與聲音有關的意象。

　　四是關于光輝“清”的意象。這些意象像過濾鏡，能起到過濾色彩、化淡艷光的作用，從而使詩歌的整個境界呈現出“清”的氣象。如《耶溪泛舟》中寫道：“落景余清輝，輕橈弄溪渚。”此時應是傍晚時分，應該是霞光滿天，詩人卻用“清輝”一詞，淡化了霞光的色彩，使整首詩就有了“清”的色調。此外還有“清光”等意象。

　　另外，孟浩然詩中還有許多關于人物的容顏、談吐、思想，以及動物等各個方面“清”的意象，如：“清顏”、“清談”、“清思”“清興”“清猿”等。這些清的意象都具有構成孟詩清的風格的作用。

　　(二)“淡”的意象

　　孟浩然山水田園詩中的景物大都是淡色的,不事粉飾,主要有青、翠、綠等顏色，很多意象都用“青”、“綠”、“翠”來修飾，極少有華麗耀眼的色彩，此外還有不少意象是以淡色景物的名稱出現的，主要是“泉”“溪”“河”“川”“潭”“水”等水的意象和“藤”“蘿”“竹”“蘭”“松”“柏”“楊”“柳”“苔”“蔓”等植物意象，據統計這類意象有近80個，這些意象構成的淡色景物占據了孟浩然山水田園詩的絕大部分詩作。

　　這些“淡”的意象群，根據其表現力，也可大致分成下列幾類：

　　一類是表現宏大場景的意象。孟浩然不是浪漫主義詩人，他的山水田園詩境界和氣勢大都 “秀氣”，但他也常以宏觀的淡美的意象來表現大景域的山水淡美，如“朝游訪名山，山遠在空翠”，此是遠景描寫;

　　如“漸至鹿門山，山明翠微淺”，這是近景特寫，還有的是從上往下以鳥瞰的方式表現的，但無論哪種方式，視角都很大，高山流水的宏大場面盡入筆下。

　　二是表現中等場景的意象。此時詩人觀察景物距不遠也不近，是中距離描寫景物。

　　如《過故人莊》中寫道“綠樹村邊合，青山郭外斜”，此句是中景寫法，因為詩人只有立身村外，站在中等距離的位置，才能看清村子及村外的景色，才能寫出了全景式的村景。

　　三是表現微觀場景的意象。詩人觀察的范圍很小，筆下的意象只能反映一個小場景的景象，就像一個個細節描寫，但詩人常能抓住一點而不及其余，著力放大這一意象，使這種意象具有清新奇特、賞心悅目的特征，這正是他意象創設的高明之處。

　　如“灨石三百里，沿洄千嶂間。沸聲常活活，存勢亦潺潺。跳沫魚龍沸，垂藤猿攀緣。”(《下灨石》)灨石這一段水路很長，沿路的景物也很多，詩人從細微處入手把筆觸聚集 “垂藤”這個意象上，表現贛石兩岸的的層巒迭嶂。

　　上述“清”和“淡”的意象，在構成孟詩“清”和“淡”的風格方面具有極活的表現力和渲然力。