引導語：陸游妾的《生查子·只知眉上愁》這首詩開頭“只知眉上愁，不識愁來路”兩句寫她攬鏡自照，只見雙眉緊蹙，眉上生愁，但又不知愁從何來。下面是小編整理的原文賞析，歡迎大家閱讀。

　　《生查子·只知眉上愁》

　　只知眉上愁，不識愁來路。

　　窗外有芭蕉，陣陣黃昏雨。

　　曉起理殘妝，整頓教愁去。

　　不合畫春山，依舊留愁住。

　　賞析一：

　　這首詞傳為陸游妾作，事見宋末陳世崇《隨隱漫錄》卷五：“陸放翁宿驛中，見題壁詩云：‘玉階蟋蟀鬧清夜，金井梧桐辭故枝。一枕凄涼眠不得，挑燈起作感秋詩。’放翁詢之，驛卒女也，遂納為妾。方半載，夫人逐之，妾賦《卜算子》云(詞如上略)。此書多記同時人詩詞，尤詳于南宋宮禁故事。《四庫全書總目提要》入《子部·小說家類》。且此詞文字與陸游在蜀時所作《感秋》詩的后半首同(見《劍南詩稿》卷八)。詞牌不是《卜算子》，應為《生查子》。宋·趙聞禮編《陽春白雪》，已改作《生查子》。故此詞作者的真實性，仍使人懷疑。

　　詞全篇寫一位閨中婦女的哀愁。上闋寫黃昏，下片寫次晨。古代婦女每晨晚兩次妝梳，如李煜詞“晚妝初過，沉檀輕注些兒個”(《一斛珠》);“晚妝初了明雪”(《玉樓春》)。李清照“晚來一陣風兼雨，……卻對菱花淡淡妝”(《采桑子》)。開頭“只知”二句，寫這位婦女夜晚梳妝照鏡，只見雙眉緊蹙，愁凝眉端，連她自己都不知為何而愁。詞寫婦女的愁，多以愁眉表現，早已成習套，如張先“彈到斷腸時，春山眉黛低”(《菩薩蠻》);歐陽修“都緣自有離恨，故畫作遠山長”(《訴衷情·眉意》);周邦彥“無個事，因甚斂雙蛾”(《望江南·詠妓》)等等。接二句筆鋒宕開，由室內轉到室外：“窗外有芭蕉，陣陣黃昏雨。”古人認為“雨打芭蕉”是最凄涼的情景，如李煜云：“秋風多，雨相和。簾外芭蕉三兩窠。夜長人奈何”(《長相思》)。上闋四句與張先《碧牡丹》“怨入眉頭，眉黛峰橫翠。芭蕉寒，雨聲碎”相仿佛。既在黃昏，驟風陣雨，那么她這一夜晚，便如都下(長安)妓聶勝瓊“枕前共階前雨，隔個窗兒滴到明”(《鷓鴣天》)了。語雖平直，但情融其中，還是生動感人的。

　　下片，夜去朝來，“曉起理殘妝，整頓教愁去。”妝殘眉薄，色褪香銷，強打精神，想來梳理一下，這樣也許會減少一些愁態，心情會好一些吧。不想事與愿違：“不合畫春山，依舊留愁住”。“不合”，不應當。姜白石《鷓鴣天·元夕有夢》：“肥水東流無盡期，當初不合種相思。”“春山”，指眉。牛嶠《酒泉子》：“鈿車纖手卷簾望，眉學春山樣。”古人說：“春山八字爭妍媚”(《剪燈余話·江廟泥神記》)。不想未能增加“妍媚”，反而愁依舊，和昨晚一樣愁在眉，這新的一天又要日坐愁城了。

　　這首小令八句四十個字，上下片四見“愁”字，其所寫也始終未離開愁。首二句直言愁;次二句用景色映襯愁。過片換頭二句欲銷愁，結以愁仍不去。作為愁的載體，是眉，起結呼應。語言平易，情節單純，愁情隨時間的悄悄腳步而遞增。古人說：“夫詞者，性情事也”(謝章鋌)。而攄寫性情，貴在真實。所謂“情真、景真，所作必佳”(《蕙風詞話》卷一);“說得情出，寫得景明，即是好詞”(《窺詞管見》);本詞正有這樣的特點。我們如聽一位不幸婦女的哀哀傾訴，但最后和女主人公一樣：“不識愁來路”，又是頗耐尋味的。