魯迅(1881年9月25日-1936年10月19日)，原名周樟壽，后改名周樹人，字豫山，后改豫才，“魯迅”是他1918年發(fā)表《狂人日記》時(shí)所用的筆名，也是他影響最為廣泛的筆名，浙江紹興人。魯迅一生在文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)批評(píng)、思想研究、文學(xué)史研究、翻譯、美術(shù)理論引進(jìn)、基礎(chǔ)科學(xué)介紹和古籍校勘與研究等多個(gè)領(lǐng)域具有重大貢獻(xiàn)。他對(duì)于五四運(yùn)動(dòng)以后的中國(guó)社會(huì)思想文化發(fā)展具有重大影響，蜚聲世界文壇，尤其在韓國(guó)、日本思想文化領(lǐng)域有極其重要的地位和影響，被譽(yù)為“二十世紀(jì)東亞文化地圖上占最大領(lǐng)土的作家”。

魯迅完全應(yīng)該是一個(gè)很好玩的人

　　魯迅先生的孫子周令飛如是說(shuō)。

　　作為魯迅的扮演者，濮存昕也說(shuō)過(guò)類似的話：“最重要的是我覺(jué)得我塑造出來(lái)的魯迅太‘緊’了一點(diǎn)，魯迅應(yīng)該是個(gè)更幽默、更好玩一些的人。”那魯迅究竟是個(gè)什么樣的人?政客、摯友、論敵、親人有著各自的描述，每個(gè)讀者和觀眾心中也有著屬于自己的那個(gè)魯迅。只是我不喜歡很多人站在某種意識(shí)形態(tài)的立場(chǎng)上去褒揚(yáng)或者詆毀他，正如陳獨(dú)秀1937年在《我對(duì)于魯迅之認(rèn)識(shí)》中所寫的那樣：“世之毀譽(yù)過(guò)當(dāng)者，莫如對(duì)于魯迅先生。……真實(shí)的魯迅并不是神，也不是狗，而是個(gè)人，有文學(xué)天才的人。”當(dāng)年原本要在那部夭折的《魯迅?jìng)鳌分邪缪蒴斞付V迷的琢磨過(guò)他的戲骨趙丹也在《角色自我設(shè)計(jì)》中這么寫道：“我無(wú)論如何不能抱著主席夸贊魯迅的幾個(gè)偉大去創(chuàng)造角色，那就糟了，必須忘掉那幾個(gè)偉大。”

　　是的，在我看來(lái)，這部電影就是給我們還原了一個(gè)接近真實(shí)的那個(gè)被官方宣傳已經(jīng)臉譜化(甚至是神化)了的迅哥兒。他不僅僅是個(gè)革命者(但絕不是什么“無(wú)產(chǎn)階級(jí)的”)，也不僅僅是個(gè)戰(zhàn)士(但絕沒(méi)有拿著“匕首和投槍”)，他還是一個(gè)生活有著情調(diào)的男人、愛(ài)著女人的丈夫、疼著孩子的父親、講得了笑話的長(zhǎng)者、喝得起咖啡的知識(shí)分子!他告訴蕭紅怎么搭配衣服，他開導(dǎo)蕭軍怎么談戀愛(ài)，他教巴金如何欣賞版畫，他還陪許廣平一塊兒看電影。影片將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了魯迅一生中的最后三年，插入了七個(gè)夢(mèng)境貫穿其跌宕起伏的一生，并將魯迅生平最具有影響力的作品串連在電影中。很多場(chǎng)景和臺(tái)詞都來(lái)自魯迅的小說(shuō)詩(shī)文或者真實(shí)生活，有些則作了些許改編(比如女人的女兒性和母性那句)。