《野草》是現代文學家魯迅創作的一部散文詩集，詩集內容形式多樣、想像豐富、構思奇特、語言形象，富有抒情性和音樂性，成功地運用了象征手法，具有強烈的藝術感染力。

　　主要內容

　　《野草》各篇主要描寫了北洋軍閥政府統治下的社會狀態，以及對革命力量的熱烈呼喚，對勞動人民的深切同情，對國民劣根性不留情面的批評，和對自我嚴格的解剖等;其中也涵蓋著生與死、愛與恨、夢與醒、友與仇、過去與未來、光明與黑暗、愛者與不愛者、沉默與開口、希望與絕望、愛撫與復仇、眷念與決絕等一系列對立統一、激烈斗爭又在斗爭中融合的概念和形象。

　　分篇簡介

　　《秋夜》描寫了兩株棗樹同夜空進行不屈不撓的戰斗的形象，贊頌了棗樹的韌性戰斗精神。

　　《影的告別》描寫了深夜里為了向人來告別而出現的“影”。

　　《求乞者》描寫了“我”自己在想象中求乞的蒼涼的心像風景。

　　《我的失戀》描寫了“我”失戀的經過，原因和失戀之后的痛苦、煩惱、抉擇。

　　《復仇》描寫了以毫無動作對看客進行復仇這一故事。

　　《復仇(其二)》描寫了孤獨的精神界戰士。

　　《希望》描寫了希望與絕望的激烈矛盾。

　　《雪》描寫了南北雪景的不同，表現了作者對生活中美好事物的緬懷和對冷酷現實的抨擊。

　　《風箏》描寫了故鄉風箏時節的回憶和壓制小兄弟放風箏的往事。

　　《好的故事》描寫了“昏沉的夜”里“我”所夢見的一幅交織著“許多美的人和美的事”的生活圖畫。

　　《過客》描寫了不怕艱難險阻，勇往直前的過客形象。

　　《死火》描寫了“我”要拯救死火走出冰谷的故事。

　　《狗的駁詰》描寫了“我”和狗的對話，寫出狗對人的反駁，鞭撻了社會上那些比狗更勢利的小人。

　　《失掉的好地獄》描寫了地獄中的“主宰”者的三次更迭經過，被統治的鬼魂越來越遭到不幸。

　　《墓碣文》描寫了自我解剖的艱難痛苦。

　　《頹敗線的顫動》描寫了一個窮苦女人的悲慘的一生。

　　《立論》描寫了夢中老師所講的一個故事和老師對于學生問題的回答。

　　《死后》描寫了對未來的疑懼。

　　《這樣的戰士》描寫了一個頭腦清醒，堅持戰斗的革命戰士的形象，并熱情地予以禮贊。

　　《聰明人和傻子和奴才》描寫了維護舊社會的“聰明人”、“奴才”，以及想改變舊社會的“傻子”。

　　《臘葉》以“臘葉”自況，描寫“愛我者的想要保存我”的好意。

　　《淡淡的血痕中》描寫“造物主”的怯懦。

　　《一覺》描寫了“三·一八”慘案以后青年的叛逆。

　　文化背景

　　《野草》是一部充滿著象征主義的散文詩集，象征主義作為一個自覺的文藝流派運動是從19世紀80年代法國作家讓·莫瑞阿斯在《費加羅報》發表《象征主義宣言》時開始發展起來的，到20世紀20年代形成一個具有較大影響的世界范圍的現代派文藝運動。散文詩在新詩革命初期就開始有人創作，1918年到1923年，初期白話詩人劉半農，在創作新詩的同時，寫了《曉》 《餓》《雨》《靜》《墨蘭的海洋深處》等散文詩篇;新詩奠基者郭沫若于1920年12月20日，在《時事新報》副刊《學燈》上，用“我的散文詩”為總題，發表了《冬》《她與他》《女尸》《大地的號》四首短小的散文詩作品;在此前后，從1918年到1924年，《新青年》《晨報副刊》《小說月報》《文學旬刊》《文學周報》《學燈》《覺悟》《語絲》等刊物上，陸續發表了劉半農、沈穎、周作人、兩諦(鄭振鐸)、沈性仁、張定璜、蘇兆龍等人翻澤的屠格涅夫、波德萊爾的散文詩，有的刊物還專門發表了介紹和討論散文詩的文章。作者就是在這樣的文化氛圍下陸續發表了23篇散文詩，編成《野草》。

　　時代背景

　　20世紀初期，中國政治時局動蕩不安，軍閥混戰，段祺瑞政府把持了北京的政權后，中國陷入了五四運動之后最黑暗的時期。軍閥政府“既摧殘全國學生工人爭取自由運動，慘殺無辜。又主使川湘桂粵東南東北數次戰爭，擾害閭閻。”五四新文化運動出現了逆轉和挫折，《新青年》團體散掉后，魯迅有種在沙漠中孤軍奮戰的感覺。他把自己描寫成在舊戰場上徘徊的余零兵卒，找不到目標和意義。而與周作人的失和以至決裂，使魯迅極力維持的完整的家的概念不復存在，魯迅精神家園最后的整合的依托四分五裂，再者，女師大事件也給魯迅情緒帶來很大的影響，作者魯迅為了記述這一過程，創作了一系列反映軍閥混戰及內心苦悶的散文詩。

　　創作過程

　　這部詩集所收的23篇散文詩，作于1924年至1926年北洋軍閥統治下的北京。作者魯迅在1932年回憶說：“后來《新青年》的團體散掉了，有的高升，有的退隱，有的前進，我又經驗了一回同一戰陣中的伙伴還是會這么變化，并且落得一個‘作家’的頭銜，依然在沙漠中走來走去，不過已經逃不出在散漫的刊物上做文字，叫作隨便談談。有了小感觸，就寫些短文，夸大點說，就是散文詩，以后印成一本，謂之《野草》。”(《南腔北調集·自選集自序》。1926年4月10日寫完《一覺》后不久，作者魯迅離開北京，南下廈門，當魯迅從廈門赴廣州時，途中有一封致北新書局李小峰的信，其中提到：“至于《野草》，此后做不做很難說，大約是不見得再做了……但要付印，也還須細看一遍，改正錯字，頗費一點工夫。因此一時也不能寄上。”(《華蓋集續編.海上通信》)到達廣州以后，魯迅忙于種種，整理《野草》舊稿之事暫時擱置，直到“四·一五”政變之后，魯迅脫離了中山大學，感到“現在無話可說”，而又不便馬上離開廣州，于是著手整理舊稿，首先從事的就是《野草》，于1927年4月26日寫出《題辭》，28日將全稿寄北京李小峰，當年七月，《野草》由北京北新書局出版，《題辭》載于《野草》單行本卷首，《題辭》在詩集最初六次印刷時都曾印入;1931年5月上海北新書局印第七版時被國民政府書報檢查機關抽去，1941年上海魯迅全集出版社出版《魯迅三十年集》時才重新收入;詩集中的《英文譯本序》，是應英文本《野草》的譯者馮余聲之請而寫的，據《魯迅日記》1932年11月2日載：“得馮余聲信，即覆。”11月6日：“與馮余聲信，并英文譯本《野草》小序一篇，往日照像兩枚。”英譯本原擬在商務印書館出版，但稍后毀于1932年“一·二八”上海的戰火，未能印行，在1941年時才收入。