柳永是第一位對宋詞進(jìn)行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運(yùn)用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨(dú)特的藝術(shù)個性，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。下面是我們?yōu)榇蠹規(guī)頊\談柳永詞對蘇軾的影響，歡迎大家閱讀。

　　淺談柳永詞對蘇軾的影響

　　摘要：柳永和蘇軾都是北宋詞壇上的代表性作家，分別代表了婉約派與豪放派的創(chuàng)作，因而人們常常把他們放在對立的位置上來討論。柳詞委婉綺靡，是為“膩柳”;蘇詞豪邁奔放，是為“豪蘇。”

　　關(guān)鍵詞：北宋詞壇 主體意識 成就 影響

　　柳永在慢詞發(fā)展上取得了巨大的成就，有力地推動了宋詞的發(fā)展，而且柳詞當(dāng)時影響極其廣泛，達(dá)到了“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的地步。蘇軾是不可能完全不受柳詞影響的。如果將《樂章集》與《東坡樂府》進(jìn)行一番對比，我們就會發(fā)現(xiàn)，實(shí)際上，東坡詞在很多方面都受到了柳詞的影響，都對柳詞進(jìn)行了借鑒和吸收。這主要表現(xiàn)在以下幾個方面。

　　1.鮮明的主體意識

　　詞的功能本來是抒情。而晚唐五代以來絕大多數(shù)詞作都成了應(yīng)歌之作，只為了歌唱的需要，而不注重自我感情的抒發(fā)。有些作品雖然也表達(dá)了作者對愛情、時光或人生的一些感觸和思考，但卻是通過女子的口吻或從女子的角度來寫的，詞中主要感情往往是女子對男子的情懷和思念，抒情主人公常常是女子，偶爾會有意無意間委婉曲折地表露出作者的一些思想感情，但并不明顯。從而使詞境變得非常狹小和單調(diào)。

　　柳永一直懷有積極用世的志向，然而追求浪漫放誕生活的性格又使得他的仕途極其坎坷，屢遭黜落，久沉下僚。因而他的許多詞(主要是羈旅行役詞和抒懷詞)都表現(xiàn)了他對功名的追求和仕途失意的慨嘆，抒發(fā)了復(fù)雜的人生意味。

　　而且在主體意識方面，蘇軾表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。他的詞作中多次出現(xiàn)了第一人稱“我”，例如：“多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”(《念奴嬌?赤壁懷古》);“我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒”(《水調(diào)歌頭?明月幾時有》);“君遇時來紓組綬，我應(yīng)老去尋泉石”(《滿江紅》)等。這些“我”的大量使用，在其他詞人的作品中是很少見的。而在蘇軾詞中則充分表現(xiàn)了作者的感情介入意識，同時也可以看出柳永的影響。