李商隱的詩(shī)不僅在唐代，而且在我國(guó)整個(gè)古典詩(shī)歌的傳統(tǒng)中，都是很有特色的。尤其是他的愛(ài)情詩(shī)自成一家，構(gòu)筑了一個(gè)幽美感傷的精神世界，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在文壇上占據(jù)一席之位，并對(duì)后世詩(shī)人走向內(nèi)心的創(chuàng)作特點(diǎn)起了不可忽視的作用。

　　李商隱(約813—約858)是晚唐詩(shī)壇的一顆明星，也是對(duì)后世有較大影響的一位詩(shī)人。他的詩(shī)具有一種獨(dú)特的美感，千百年來(lái)吸引著無(wú)數(shù)的讀者。“春蠶到死絲方盡，蠟炬成會(huì)淚始干”“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰”“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”是廣為流傳的名句。

　　他的愛(ài)情詩(shī)大多是無(wú)題詩(shī)和以作品中個(gè)別詞匯作為題目的詩(shī)作，因?yàn)檫@兩類(lèi)詩(shī)的題材和風(fēng)格是大致相同的，我們把它們都算作《無(wú)題》詩(shī)的范圍。他的《無(wú)題》詩(shī)被廣泛地傳誦，以致在他以后的人們就把《無(wú)題》詩(shī)作為愛(ài)情詩(shī)的代名詞李商隱愛(ài)情詩(shī)魅力形成的原因究竟何在，本文試從他善于構(gòu)筑幽美感傷的精神世界方面進(jìn)行探討。

　　感傷情調(diào)是中國(guó)文學(xué)作品情感抒發(fā)的一大傳統(tǒng)，自宋玉《九辨》以來(lái)，歷代不絕。李商隱所處的晚唐時(shí)代，社會(huì)的衰落，民生的寥落，國(guó)家的動(dòng)蕩，使得人們對(duì)于外界的關(guān)注內(nèi)轉(zhuǎn)到對(duì)個(gè)體心靈的審視和體味。因此，社會(huì)現(xiàn)實(shí)造就了義山憂(yōu)郁哀婉的感傷詩(shī)美。就李商隱個(gè)人來(lái)說(shuō)，其自小幾經(jīng)離喪，飽受人生困苦，深感世態(tài)炎涼，情感細(xì)膩脆弱。受黨爭(zhēng)的影響，詩(shī)人“一生襟抱未曾開(kāi)”、“古來(lái)才命兩相妨”的不幸給詩(shī)人以畢生的怨恨;沒(méi)落的時(shí)世，衰敗的家世，仕途的多舛，愛(ài)情的失意，別人的誤解，妻子的早逝，都加重了他的心理負(fù)擔(dān)，使得他只能用憂(yōu)郁感傷的筆調(diào)，來(lái)嘆惋時(shí)運(yùn)的衰落，身世的飄零：身世，家世，佛道，從各個(gè)方面促成了詩(shī)人易于傷感的、內(nèi)向的性格與心態(tài)。他所秉賦的才情，他的悲劇和無(wú)助，也使他靈心多感，感情豐富，國(guó)事家事，春去秋來(lái)，人情世態(tài)及與朋友、與異性的交往，均能引起他如潮的感情活動(dòng)，心靈的創(chuàng)傷、生活的磨難、痛苦的經(jīng)歷，濃縮在一首首詩(shī)中，委婉曲折的道出了一個(gè)幽咽凄迷的內(nèi)心世界，唱出了一曲曲傷感動(dòng)人的挽歌。