李清照《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》

　　夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠(yuǎn)不成歸。

　　人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)。

　　注

　　沉醉：大醉。

　　梅萼：梅的萼片，此處代指梅。萼，花瓣外面的一層小托片。

　　熏被：被香料熏過的被子。

　　遠(yuǎn)：一作“斷”。

　　悄悄：寂靜無聲。

　　依依：留戀難舍，不忍離去之意。

　　更：又。挼：揉搓。

　　捻：用手指搓轉(zhuǎn)，如捻麻繩，其揉搓程度比“挼”更進(jìn)一層。

　　得：需要。

　　些：一作“此”。

　　【參考譯文】

　　夜里大醉之后，來不及卸妝就和衣而睡，發(fā)髻上還擂著梅花的殘枝。濃郁的花香將我從沉醉中熏醒，心中充滿了無限的惆悵。因?yàn)榛ㄏ泱@破了我的好夢，路途遙遠(yuǎn)我還沒有到達(dá)故鄉(xiāng)。

　　夜悄然無聲，伴著我的，只有天上的斜月和眼前的翠書。我能干什么呢？只能無聊地用手搓揉著殘損的花瓣，聞聞手中的余香，再發(fā)會兒呆來消磨這時(shí)光。

　　賞析

　　《訴衷情·枕畔聞殘梅噴香》是宋代女詞人李清照創(chuàng)作的一首詞。此詞上片寫詞人醉眠后，殘梅的幽香熏破她的歸鄉(xiāng)夢的情景；下片集中寫詞人醒來后依托于梅花的百無聊賴的心緒，表現(xiàn)了詞人在孤寂的環(huán)境中思念故土的執(zhí)著情態(tài)。全詞筆墨工致，形神畢現(xiàn)，寓情于景，情景交融，含情深微，細(xì)膩地描寫了女主人種種含蓄的活動及復(fù)雜曲折的心理，成功的心理刻劃使人物形象栩栩如生。

　　這首詠梅詞卻不落前人窠臼，選取新的角度寫梅。

　　上片寫詞人醉眠后，殘梅的幽香對她所發(fā)生的作用。首句雖未寫飲酒的動機(jī)和場面，直截寫酒后入睡，但從“沉醉”一詞可以窺見詞人飲酒之多和心緒之惡。一個(gè)“遲”字進(jìn)一步透露出沉醉的狀態(tài)，心情的抑郁和詞人懶于卸裝的倦怠神情。下句“酒醒”從首句“沉醉’”而來，由醉到醒，在內(nèi)容上進(jìn)了一層，在筆法上宕開一筆，同時(shí)為“熏破春睡”張本：酒意漸消，春睡才會被梅香熏破。“熏破”二字，通過嗅覺強(qiáng)調(diào)出梅香的濃烈。春困又加沉醉，所以睡得一定很甜；夢中得歸故鄉(xiāng)，所以心情暫時(shí)很美。“夢遠(yuǎn)不成歸”，作者以夢寫愁，揭示全詞主旨。“夢遠(yuǎn)”是夢中返回遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)。詞人似乎有些埋怨梅香太濃，打斷了自己的美夢。她的夢魂本來正沿著回鄉(xiāng)之路，飄飄忽忽飛得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，“枕上片時(shí)春夢中”，行盡歸鄉(xiāng)千里路，也許能回到故鄉(xiāng)，也許能與親人團(tuán)聚吧。但現(xiàn)實(shí)是故鄉(xiāng)已在金人的鐵蹄之下，回去談何容易。詞人只有借助夢境才能得到精神上的暫時(shí)慰藉，這是非常不幸的。而懷鄉(xiāng)之情，故國之思又是非常殷切的。李煜在其《菩薩蠻》中有“故國夢重歸，覺來雙淚垂”的句子。用夢表達(dá)在現(xiàn)實(shí)中久縈于心而實(shí)際上又無法實(shí)現(xiàn)的強(qiáng)烈愿望，確實(shí)能收到情在詞外的效果。更何況這美夢被梅花擾斷，希望又成泡影。詞人無限感嘆，惘然若失。這種對梅香的“怨”也正是詞人欲歸不得的怨。這種幽怨像無端的亂絮，久已繚繞心頭，“夜來沉醉”不過是為了借酒澆愁罷了。斷夢，給人留下遺憾，留下回味的馀地，它比一個(gè)完整的夢更富有藝術(shù)感染力。“夢遠(yuǎn)不成歸”一句，集中表現(xiàn)了詞人強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)懷人之倩，欲歸不得之苦。

　　下片集中寫詞人醒來后，依托于梅花的百無聊賴的心緒，也表現(xiàn)了詞人在孤寂的環(huán)境中思念故土的執(zhí)著情態(tài)。“人悄悄，月依依，翠簾垂。”寥寥數(shù)語，勾畫了一幅春夜無眠圖。夢醒以后，久不成寐，簾篩月影，月伴無眠，夜深人靜，月亮緩緩移動，綠色的窗簾低垂著。此句描繪寂靜的環(huán)境。作者寓情于景，抒發(fā)其思念故鄉(xiāng)的深沉感情。“人悄悄，月依依”是對偶句。孤獨(dú)一人，中夜不寐，故覺“悄悄”；皓月緩緩移動，含情脈脈，故曰“依依”。“悄悄”不僅活現(xiàn)人物的姿態(tài)，還能令人想見人物的凝思冥想之狀。用“依依”來描繪月亮移動，十分切貼，它又和“人俏悄”所顯示的夜深人靜的氣氛和諧統(tǒng)一，具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。“翠簾垂”在描寫客觀物態(tài)中，更增加幾分靜謐。一個(gè)“垂”字更增加了夜的沉寂。這幅清淡的月夜圖，成功地烘托出詞人孤單清冷的內(nèi)心世界。“更挪”“更捻”的連續(xù)動作，突現(xiàn)了詞人百無聊賴的心理。這單調(diào)的動作，包含著復(fù)雜的心緒。詞人所思早已不只在梅上。或許她是在追憶夢中的情景，或許是在回憶昔日的生活，或許是由殘梅想到自己眼下的處境，或許是對梅花產(chǎn)生了憐惜之情：“眾芳搖落獨(dú)喧妍，占盡風(fēng)情向小園。”（林逋《山園小梅二首》）在這深夜里，是殘梅勾起了詞人的傷心事，又只有殘梅還能陪伴著她，排遣她心頭的愁緒，消磨這難挨的時(shí)光。“更援殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)”：三“更”相迭，含蘊(yùn)無窮，將詞人的感情表現(xiàn)得婉曲有致。作者在勾勒客觀環(huán)境的同時(shí)，寓情于景，達(dá)到了情景交融，渾然一體的境地。所用排比句式，既合格律，又靈活多變。

　　這首詠梅詞，沒有把筆墨集中在寫梅的姿容、特質(zhì)上，而是緣梅抒情，以殘梅的幽香為引線，串聯(lián)全篇。全詞以寫頭戴殘梅沉醉入睡開始，繼由梅香“熏破春睡”使“夢遠(yuǎn)不成歸”，引起詞人心情的悵惘；甜美的夢境與凄苦的現(xiàn)實(shí)互為映襯，深刻地表達(dá)了理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。全詞雖不著一個(gè)“愁”字，卻處處含愁。“夢遠(yuǎn)不成歸”使人愁；“人悄悄，月依依”同樣使人愁；“更挪殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)”更把詞人內(nèi)心的愁緒通過動作表現(xiàn)褥淋漓盡致。國破家亡，流落他鄉(xiāng)，一腔怨恨，借梅而發(fā)。詠梅而意不在梅，正是這首詠物詞的特點(diǎn)。