《蝶戀花·離情》是宋代女詞人李清照的作品，在這首詞中刻畫出一位熱愛生活、向往幸福、刻骨銘心地思念丈夫的思婦形象。

　　《蝶戀花·離情》

　　暖雨晴風初破凍⑴，柳眼梅腮⑵，已覺春心動。酒意詩情誰與共?淚融殘粉花鈿重⑶。

　　乍試夾衫金縷縫⑷，山枕斜欹⑸，枕損釵頭鳳⑹。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄⑺。

　　【注釋】

　　⑴初破凍：剛剛解凍。

　　⑵柳眼：初生柳葉，細長如眼，故謂“柳眼”。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱“梅腮”。

　　⑶花鈿(diàn)：用金翠珠寶等制成花朵的首飾。

　　⑷乍：起初，剛剛開始。金縷縫：用金錢縫成的農服。

　　⑸山枕：即檀枕。因其形如“凹”，故稱“山枕”。欹(qī)：靠著。

　　⑹釵頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。

　　⑺夜闌：夜深。燈花：燈蕊燃燒耐結成的花形。

　　【賞析一】

　　此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來，這些恐均非原題，是后人據詞作內容添加的;此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內容。

　　閨情、傷別，在中國古代詩詞創作中，大約也算是永恒的主題之一了。但是，在李清照之前，真正出自少女作家之手，而又能以純情的筆致、高雅的格調來曲寫閨事的作品，并不多見，更不要說能透過閨情這一側面，反映出一個人心靈的歷史，折射出某時代的治亂滄桑了。

　　李清照的這首《蝶戀花》雖然很難確切系年，但在她的同類題材的作品中，既不像早年之作《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，寫出了青年夫妻間特有的別離相思之苦;也不似她晚年的《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》，借詠梅來抒發備嘗戰亂流離、伉儷生死睽隔的凄楚情懷。這首詞中，抒情主人公，生活依然安定，情感亦較深沉，整篇以高雅的精神生活為基點，寫她同丈夫趙明誠暫別后的孤寂落寞。上片前三句，既以明麗的色彩描繪早春持有的風物，也表現出對生活的信心、期望和熱愛。她不寫料峭春寒，而選擇了“暖雨晴風”;“柳眼梅腮”，更以擬人之筆，細膩地描摹出她對萬物復蘇的審美情感。“柳眼”，是說楊柳初生的嫩葉象人剛剛張開的睡眼;“梅腮”則創造性地刻畫出早梅花發時的生動意象。梅在落葉果樹中是花發最早的一種，它的：花先葉開放，又往往兩朵齊出，或呈淡紅，或呈粉白，用少女的雙腮比擬它，可謂一字傳神。“已覺春心動”，既象是說大自然透出了春的信息。又似景物觸動了縷縷春愁。

　　“酒意詩情誰與共?”這近乎內心獨白的一句，便把別后相思與失落之感直接道破了。但這句貌似直露，實則含蓄，其中高度凝煉地概括了趙李二人夫妻生活所獨具的豐富內容;李清照和趙明誠都是詩人和學者。論創作天才，趙不及李;講學者氣質李遜于趙。李清照天才秀出，其作品“俯視巾幗”、“壓倒須眉”;趙明誠治學精慎，每能“援碑刻以正史傳”;夫妻各有所長，巧妙互補，達到了“意會心謀，目往神授”的入化境界。李清照在趙明誠死后，為他的學術著作《金石錄》所寫的《后序》中，就曾深情地追懷他們共同創造的、交織著文藝、學術、愛情的美好經歷。

　　結婚之初，趙明誠還在“太學”作學生，“每朔望謁先出”，就往往“質衣取半千錢，步火相國寺，市碑文、果實歸，相對展玩咀嚼”;后來趙明誠出為郡守，更是“竭其俸入”，以賄金石、圖籍，就連李清照也為之“食去重肉，衣去重采”，而以摩蕊彝鼎，校勘史傳，指摘疵病，其析疑義為最大的樂趣。所以“酒意詩情誰與共冬決不是尋常士大夫的花前月下，淺醉低吟，而是指更深刻、更豐富、更高雅，甚至更崇高的精神生活。這種生活的暫時中斷，怎能不令人感到難以忍受的精神失落?所以難怪獨坐相思，淚融殘粉，就連頭上所戴的些許首飾，也覺得無比沉重而不勝負荷了。

　　下片選取了閨中生活的三個典型細節，分層次、多側面地刻畫了李清照的孤寂情懷。乍試夾衫，山枕獨倚，夜弄燈花，把“酒意詩情誰與共”的內心獨自;化成了生動的視覺形象。特別是最后兩句，借用古人燈花報喜之說，其深夜剪弄，就不只為了消解濃愁，而更透出了對丈夫早歸的熱切期待。