李清照詩詞藝術賞析

　　李清照在《詞論》中提出了詞“別是一家”的觀點，她在創作上也實踐了自己的主張。其詞以南渡為界分為兩個時期，前期多描寫閨情相思，明快妍麗，如《一剪梅》表達對愛情的追求;《醉花陰》表現了她對閉鎖的閨門生活的不滿，顯示了她的知識分子情懷。

　　蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見有人來，襪刬釵溜;和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

　　————《點絳唇》

　　李清照前期的生活優裕寧靜，這樣的環境把年輕時期的她培養成一個才華煥發、充滿理想和抱負、性格純真而豪爽的人。作品中這個天真、爽朗的年輕女子的形象，很可能就是她自己的寫照。

　　可是，李清照生活在封建社會里，政治、經濟等方面都處于無權的地位，被剝奪了參預廣闊社會生活的機會;而且她所處的年代恰是理論學家們變本加厲地提倡封建禮教以控制女性的時代。因此，李清照不安于“寂寞深閨”的狹小樊籠，要求有更廣闊的生活和精神的活動世界的愿望不可能得到實現，也就迫使她把自己局限于對愛情的追求和對自然的喜愛上。所以，她前期創作的主要內容只有這兩個方面，且總帶有一些抑郁、傷感的成分。

　　天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處? 我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉，風休住，篷舟吹取三山去。

　　————《漁家傲》

　　這首詞通過浪漫的幻想，表現了她豪邁的抱負和對于自由、美好的理想的追尋。雖然她的抱負只是企求藝術上的成就;她所追尋的也不過是縹緲的神仙境界;但她那要求擺脫狹小、寂寞的生活樊籠而渴求著更壯麗更廣闊的精神世界的愿望是強烈的。

　　李清照前期所作的描寫自然景物的詞，以女性獨有的敏銳感觸，描寫春花秋月等對人的影響，如《如夢令》：

　　昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海宲依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦。

　　作者通過對海棠“綠肥紅瘦”的描寫，抒發了暮春時節的感傷情緒。這種感傷來自她對春光的留戀和惜別，也是對自己青春漸逝的煩悶與苦惱。詞的主題是“愁”，她通過一問一答把自己的情感含蓄地吐露出來?！白蛞埂眱删?，借酒消愁，但這里的“不消”并不僅僅指酒意未消，而是指消不盡的傷感和煩悶情緒?？梢韵胍?，詞人此時的心境是頗為抑郁的?！霸噯枴眱删?，寫惜春憐花的心情，包含了她無盡的纏綿?！皡s道海棠依舊”的“卻”字用的極好，它把卷簾人的冷淡和詞人感到回答出乎意料的神態一下子描繪出來了。“知否”兩句是對侍女說的，是反問，也是作者的自我感嘆。

　　從她的詞的形象中表現出的李清照，不僅是天真、活潑、豪爽可愛的，而且也是一個深于情，專于情，而又勇于表露愛情、強烈地要求愛情的女子。

　　紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　————《一剪梅》

　　這首詞是李清照為懷念初婚不久離家遠行的丈夫趙明誠而作的，它集中抒發了夫婦各居一方的相思之苦。詞中用“才下眉頭卻上心頭”來描寫離別之情不能排遣，由外表而及內心，這就把詞人那種濃厚的情感作了進一步渲染。

　　《一剪梅》是明顯地表現著愛情的作品，她還有更曲折更含蓄的表現手法，如《醉花陰》：

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

　　以黃花來比人的瘦，用瘦來說明長時的痛苦的相思，不說破情而情更深。這首詞之所以被廣泛傳誦，是由于它的創造性和深刻性。

　　李清照這樣熱烈地表露和歌唱愛情，她主觀上當然不會意識到這就是對封建禮教的沖擊，但在客觀上卻具有反對封建禮教束縛的意義。和她同時代的王灼，就已經在他所著的《碧雞漫志》中，詆毀她的作品說：“閭巷荒淫之語，肆意落筆，自古縉紳之家，能文婦女，未見如此無顧藉也?！边@正是她的愛情詞具有積極意義的最好的反證。

　　李清照南渡后的詞作，表現了國破家亡所造成的種種人生苦難，將早年的閑情淺怨轉變為重愁深哀，具有典型的時代特征和相當大的普遍性，如《武陵春》，描寫“物是人非事事休”的悲苦境地，反映了她一連串的不幸遭遇;《永遇樂》通過中州盛日與茍安現實的對比，表達深沉的哀挽之情。

　　落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨?來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。 中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。

　　————《永遇樂》

　　李清照寫這首詞時，金國占領了北宋都城汴梁與南宋對峙，詞人遠離家鄉獨自在金華避難，正逢元宵節，朋友們找她游玩，這引起了她國破家亡的愁思。她說：“如今憔悴………不如向簾兒底下，聽人笑語?！眲e人的歡樂正襯托出她自己的愁緒。在朝廷茍安一隅仍醉生夢死的年代，她這種由個人生活的今昔之感所引起的深愁，也就蘊含著國家興衰的沉痛。這是一個具有愛國心的人所應有的沉痛，難怪宋末愛國詞人劉辰翁讀到此詞時要“為之涕下”。我們對李清照后期的大部分詞，都應該作這樣的看法。

　　風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟;只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

　　————《武陵春》

　　這首詞以第一人稱的口吻抒發了內心深處的苦悶和憂愁，從而塑造了處于“流蕩無依、孤苦凄涼”環境中的自我形象。先說風住，再說塵香，而花已盡，這樣的一句三折，可見細膩蘊藉。下闋則用“聞說”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉折的契機，一波三折，使雙溪尋春仍回到“愁”字上。

　　尋尋覓覓，泠泠清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急?雁過也，最傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得?

　　————《聲聲慢》

　　這首詞是李清照晚年之作，與早期作品的傷春悲愁，怨離恨別不同，它不是短暫的生離，而是已成永訣，并且喪夫之痛與國家殘破，故土難回的深切哀愁凝聚交織，文淺情深沉痛無比。

　　南宋最高統治集團為了它本身的狹隘利益，對敵人采取了妥協的賣國政策，使大多數人民遭受了家破人亡、流離失所的大災難，李清照就是這千千萬萬受難者中的一個。她在南渡后所作的詞，由于被詞的流派風格所束縛，很少像她在詩歌作品里那樣表現出強烈而顯著的愛國思想，而更多的是表現她個人的深愁慘痛;但她個人的深愁慘痛正是統治集團賣國政策的產物，因而帶有時代和社會的因素，使得她的作品更具有深刻性。